科技改變生活 · 科技引領未來
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在電影上映時讓觀眾為一部懸疑驚悚片著迷是一回事，但如果一部電影能在幾十年后為觀眾帶來同樣的效果，那就完全是另一回事了。以下10部電影都是驚悚片的典范，它們已經有半個多世紀的歷史了，但仍然成功地吸引了各個年齡段的觀眾。
作為好萊塢傳奇演員查爾斯·勞頓執導的唯一一部電影，《獵人之夜》在上映后的幾年里名聲大噪。也許這部講述一個邪惡、神秘的人潛入一個家庭以獲取一筆贓款的電影，對1955年的觀眾來說太令人反胃了。
另一方面，現代觀眾更容易接受《獵人之夜》。它被認為是20世紀50年代最好的電影之一，即使以今天的標準，它在某些方面仍然相當黑暗和令人震驚。它絕不像你想象中的20世紀50年代的驚悚片那樣做作或俗氣。相反，它是有內涵、節奏良好、讓人思考和嚴肅緊張的。換句話說，這正是你想要的驚悚片。
黑澤明是有史以來被奧斯卡忽視的最佳導演之一(至少在最佳導演獎方面是這樣)。雖然他最出名的可能是一系列優秀的歷史劇和武士片，但這遠遠不是他在導演生涯中掌握的唯一類型片，像《天國與地獄》這樣的電影就清楚地證明了這一點。
這是一部不僅僅是關于綁架和勒索的故事，還著重描述了人性的另一面。在長達近兩個半小時的長電影中，大量角色出現，盡管影片很長，但節奏從未放慢，從第一幀到最后一幀都是一部扣人心弦的神秘驚悚片。在黑澤明50多年的導演生涯中，這部電影理所當然地在他最優秀的電影中占有一席之地。
《奪魂索》是阿爾弗雷德·希區柯克最好的電影之一，值得與《驚魂記》和《迷魂記》等杰作相提并論。影片是希區柯克第一部彩色電影，采用了偽一鏡到底的方式，讓觀眾全程目睹這場謀殺藏尸，而這一具尸體偏偏是要隱藏在一個非常尷尬的晚宴上，使得觀眾多了份緊張感。
《奪魂索》的懸念并不在于尸體是否會被發現，而是如何被發現，何時被發現，被誰發現。希區柯克充分利用了他所能從精彩刺激的故事情節中獲得的每一點緊張氣氛，結果是這部電影在上映近75年后仍然讓觀眾津津樂道。
由邁克爾·凱恩和勞倫斯·奧利弗主演的《偵探》是一部非常有趣的電影，在上映50年之后仍然讓人感到獨特和無與倫比。這或多或少是兩個主角之間的斗智斗勇，基本是室內場景，演員人數非常少，完全是靠演員的臺詞功力，有一系列精彩、持續吸引人的一對一對話。
《足跡》中有很多情節轉折，即使放到現在看可能會看出其中一些反轉，但這部電影從未停止幽默和反轉，讓人看得著實過癮。這是一部在編劇、表演和導演方面堪稱大師級作品，因為這部電影長達近140分鐘，即使是在如此小的演員陣容和非常有限的場景下，它也從未變得無聊。
《血染夜行車》是一部被嚴重低估的低成本驚悚片，上映于20世紀60年代末，正好是美國電影開始變得有點黑暗和尖銳的時候。影片的大部分情節發生在一個深夜的火車車廂里，講述了一個緊張的故事，兩個地痞混混戲弄和折磨火車上的其他乘客，隨著影片的推進，他們的行為方式變得更加讓乘客不舒服。
它的幽閉恐怖設定創造了奇跡，這也是《血染夜行車》仍然扣人心弦的主要原因之一。這部電影同樣值得注意的是，在主演《窮山惡水》和《現代啟示錄》之前，由非常年輕的馬丁·辛飾演兩個小混混中的一個，以及后面在高分美劇《白宮風云》中出色的扮演巴特勒總統而想要了解他的人來說，應該已經準備好在《血染夜行車》中看到他扮演一個非常非常不同的角色。
很少有超過50年的電影仍然保持著震撼的力量，但《稻草狗》是其中之一。導演薩姆·佩金帕因其多部電影(尤其是《日落黃沙》)不斷突破界限而聞名，而《稻草狗》可能是他最具挑戰性的作品。
這是一部復仇驚悚片，講述的是一個老實木訥的大衛?薩莫因妻子艾米被人輪奸以及一系列的羞辱，他最終通過極端暴力的行為來解決。達斯汀·霍夫曼扮演的角色與你通常看到的完全不同，影片中的幾場戲在多年后依然令人震驚和毛骨悚然。
如果你想談論懸疑大師阿爾弗雷德·希區柯克的驚悚片，你可以提名其中大部分。雖然希區柯克的驚悚電影年代久遠，但仍能讓人回味無窮、樂此不疲，所以選出他最好的驚悚電影始終是件困難的事。
那么最好是推薦一個稍微不太出名的電影，比如《美人計》。這部經典電影的演員陣容非常強大，包括英格麗·褒曼、加里·格蘭特和克勞德·雷恩斯，講述了一個關于追捕一名藏匿在巴西的納粹軍官的間諜故事。這是第二次世界大戰剛結束時拍攝的一部大膽的電影，但正是這種大膽的感覺使它直到今天仍保持著它的優勢和品質，使它成為希區柯克在20世紀40年代發行的最好的電影之一。
1933年的《馬布斯博士的遺囑》是導演弗里茨·朗第二部以“馬布斯博士”為標題的電影，是1922年電影《玩家馬布斯博士》的續集。《玩家馬布斯博士》也是一部不錯的驚悚片，但它是一部片長超過四個小時的默片，這意味著盡管這部電影因其歷史價值而令人著迷，但它并不是一部令人毛骨悚然的電影。
更短、更快、不沉默的《馬布斯博士的遺囑》自然會更好一些。老電影的粉絲們應該兩部都看過，但如果你非要選一部的話，這部1933年的“馬布斯博士”的電影是一部很棒的心理驚悚片，直到今天仍然保持著神秘的氣氛和內心的懸念感，這無疑是一部值得一看的驚悚片。
如果你問一個電影迷，有史以來最好的黑色電影是什么，他們很有可能會選《雙重賠償》。它符合黑色電影的所有標準：鮮明的黑白視覺、模糊的道德、與犯罪有關的故事情節、經典的蛇蝎美人，以及一個被劇情纏繞、最終失控的頑強、堅忍的主角。
導演比利·懷爾德在20世紀50年代和60年代因他的喜劇而聞名(如《熱情似火》和《桃色公寓》)，但他也能拍一部偉大的、嚴肅的驚悚片。《雙重賠償》的故事情節仍然很有沖擊力，有一些精彩的片段，令人驚訝的情節轉折，以及一個夢幻般的結局。毫無疑問，這是一部經典驚悚片。
《M就是兇手》是導演弗里茨·朗的早期驚悚片，他在1931年之前主要從事默片創作。《M就是兇手》的設定幾乎和片名一樣簡單直接。有一個連環殺手，他以兒童為目標，犯下的罪行令人發指，以至于警察和其他罪犯都在追捕他。因此，這部電影的大部分內容都是為了在他造成進一步傷害之前找到他。
對于1931年來說，這是一部非常令人恐慌的電影，在某種程度上可能仍然會讓現在社會的觀眾感到不安。主演彼得·洛的表演相當出色，它對犯罪/偵探題材的影響是不可否認的。
王熙