藍白色是一個精準踩在了每一個時代風口上的創作者。在小說創作減產時，她撞上了IP元年。2014年她將《終于等到你》的版權賣給了影視公司，這部小說后來被改編成熱門電影《喜歡你》和電視劇《我，喜歡你》。當IP收購遇冷的2018年，她又成為一名全職

藍白色是一個精準踩在了每一個時代風口上的創作者。在小說創作減產時，她撞上了IP元年。2014年她將《終于等到你》的版權賣給了影視公司，這部小說后來被改編成熱門電影《喜歡你》和電視劇《我，喜歡你》。當IP收購遇冷的2018年，她又成為一名全職編劇。

作者 | 黃瑩瑩

編輯 | 孤鴿

圖片 | 受訪者供圖

藍白色在大眾層面上的出名，是以《沉睡花園》編劇的身份。這部劇的題材定位為浪漫愛情懸疑劇，是集合了心理、懸疑、愛情多種元素的單元劇，由龔俊和喬欣擔任主演。

每個單元以當代都市女性在親密關系中的不同困境為主題，比如如何擺脫強控制欲、PUA、容貌焦慮等，往往是一種“以愛之名的傷害”。觀眾因強烈的共鳴，在彈幕中和角色進行互動，并以“甜恐劇”重新定義這部劇。

這也是藍白色做編劇以來第一部播出的劇。自2013年進入編劇行業，她一共參與了8部影視作品的劇本創作，大多數尚未定檔。在等待中保持期待，這是所有編劇都要面對的。

而在此之前，她是晉江文學城上一名高產的網文作者。2009年以來，她寫了十幾部長篇言情小說，曾保持一年完成并出版三本小說的強度。

在很長一段時間里，她的小說以霸道總裁虐戀文為主。第一部出版的《無愛承歡》曾加印兩次，出售幾十萬冊。后來，這部小說被授權給影視公司，導演曾麗珍將其拍成了電視劇《戀戀不忘》，由佟麗婭和言承旭主演。

網文作者的創作，是跟時代審美變化賽跑，而藍白色精準踩在了每一個風口上。為了緊跟讀者的口味變化，她把霸道總裁題材的小說包裝成甜寵向、治愈向……后來，她又開始寫平凡人物之間的愛情。

在小說創作減產時，她撞上了IP元年。2014她將《終于等到你》的版權賣給了影視公司，這部小說后來被改編成熱門電影《喜歡你》和劇集《我，喜歡你》。當IP收購遇冷的2018年，她又成為一名全職編劇，成立了編劇工作室。

在她轉型的身份背后，折射出的是大眾文化潮流的洶涌和變化。以下是藍白色的講述——

創作《沉睡花園》的故事

《沉睡花園》最初的故事雛形，是由一個女漫畫家失蹤而引發的一系列連鎖反應。

以原有的架構，我想做一個都市情感和心理學掛鉤的故事。形式是單元劇，每個單元故事講一個現代都市女性關心的話題，用一個懸疑主線串聯在一起。

為了確定單元故事的主題，我做了一個小型的數據采集——在朋友圈發布了一個調查問卷，讓大家給感興趣的話題做一個排序。結果，投票最多的選項是婚內PUA，其次是整容復仇。

我直觀感受到，現在很多的情感關系是不健康或者是亞健康的。劇中柴芊的故事就是從這一點延伸出來的。

在籌備階段，我發現催眠是心理學的一門分支學科，就專門去體驗了一下，發現催眠成立的前提是被催眠者愿意相信它，它成功與否取決于被催眠的人受心理暗示的程度。

我第一次被催眠就失敗了，到了第二次，催眠師換了切入口，挖掘到了我在特定年齡段比較恐懼的東西，才成功催眠。

認識到催眠能幫助人去挖掘自己渴望或者恐懼的東西，我就用催眠幫助每個單元人物去找到自己內心的問題。

寫的時候，也有很多不認可的聲音，他們的觀點是一旦運用到催眠這個元素，故事可能會飄，失去立足點。于是，我就把每個單元的議題做得更落地。而且拍攝催眠，是把人物內心的東西放大成畫面，可操作空間很大，就這么才保留了這一元素。

我觀察過心理咨詢師這一群體，他們非常有共情度，擅長在無形中拉近你跟對方的距離，親切中又有一點距離感，私底下不會跟咨詢者有任何接觸。于是，我在男主林深和女主肖瀟的愛情線上打了一個擦邊球，他不是她的心理咨詢師，只是給她做了一次疏導。

男女主身份上的對弈，是一個切入口。女主是一個自媒體情感公眾號博主，也是林深的助理。男主不能做的，女主可以，這樣他們就可以更合理地進入到每個單元故事里。

而林深自己也是一個有心理陰影的人，醫者不能自醫。其實劇中除了肖瀟，每一個人內心世界都是有缺憾的，但所有的故事是一致的，就是和自己和解。故事的落點在于人物是靠自己的力量走出來的，這有一點烏托邦的理想化，但也是一種美好的期許。

這部劇的劇本寫了一年，定稿之后大概兩個月，就敲定了演員。去年，龔俊有一部熱播劇，而且他適合林深這個角色。

兩個演員在組里也挺負責任的，龔俊賦予了林深這個角色更暖的性格，喬欣會研究涉及到專業學科的心理依據。兩人在前期表現曖昧關系和互相推拉的細節上，演得蠻有意思的。

《沉睡花園》不是我的第一部原創編劇作品，大概在2018年年底，我寫了一個校園運動題材的劇叫《原來是你》，也是寫了一年?，F在市場不好，基本上每年只有一部劇的機會。

也是在2018年，我開始成為全職編劇的。九年前，我成為北漂，一邊做編劇，一邊寫小說，更準確地說，是靠寫小說的錢支撐生活。而更早之前，我是一個全職的網文作者。

網文作者的盡頭是編劇

讀大學時，我就開始寫第一部小說《原來愛很殤》。因為我自己就很喜歡看小說，看得也雜，名著、網文都看。大一寒假，我把當時熱門的小說都看完了，就尋思自己寫一個。

我去晉江文學的網站上注冊賬號，連續輸入好幾個筆名都顯示已經有人使用，當時我家人在看“藍白紅三部曲”（由克日什托夫?基耶斯洛夫斯基執導的系列電影），我就用了“藍白色”這個筆名。

最初讀者不多，第一章節的留言不超過十個，其中有一個讀者天天給我留言。中間她消失了幾年，到了大概2015年，她說她已經大學畢業了，看見我還在寫小說，挺驚訝的。由此我知道，有一個人能把我的名字記了那么多年，我的作者身份是得到了認可的。因為記住一個網文作者很難的，很多讀者三天看一部小說，一年能看幾十部，看完了就忘掉了。

從大二開始，我每天晚上七點開始寫稿，宿舍十一點熄燈，我就把筆記本提前充電，寫到凌晨十二點，每天差不多寫4000字，一周歇一到兩天。壓力最大的時候，我一天寫了16000多字。首頁推薦的榜單有數字要求，為了登上當天的榜單，我就在凌晨十二點完成更新。

2010年，我讀大三，在寫《無愛承歡》，連續五個月平均每個月有1萬元的收入。同時，悅讀紀聯系我想出版《無愛承歡》。網文當時要出版沒有現在這么容易，現在基本上都是拿點擊量說話。

我記得悅讀紀算是第一撥吃螃蟹的人，是最早做網絡言情小說實體化的出版公司，出版了包括辛夷塢在內的很多網文作者的書?！稛o愛承歡》在市場上反應不錯，后來因為電視劇播出，書也重印過兩次，加起來賣了幾十萬冊。

臨近畢業的時候，我選擇做一個全職網文作者。那個時候雖然是網文黃金期，但很少有人做全職作者，對大多數人來說，一份朝九晚五的工作是更保險的出路。而我的興趣愛好是寫小說，再加上已經出版了書，收入也還不錯，我就沒找別的工作。

這也是我做過的，最不循規蹈矩的事情。

我需要一個安靜的寫作空間，工作基本上都是在家里的書房完成的。剛開始的收入主要來自于網站的收益，能保障我的基本生活。

《無愛承歡》是霸道總裁加虐戀風格的，是那幾年網文的主流題材。我當時出書出得很快，一年出三部，兩年寫了六部霸道總裁的虐戀文。

我前期寫的小說都有豪門家族的元素，這跟我小時候特別愛看TVB的劇也有關系。但其實當時我根本不知道豪門是什么。

寫多了也膩了，我想轉換一下跑道，想寫古裝題材的小說。責編勸我說，你已經在市場上站住了腳跟，就不要輕易嘗試沒有把握的東西。

我就在原有擅長的范疇里縮小定位，切換風格。寫《終于等到你》時，雖然也是霸道總裁，但風格是甜寵，讀者的反饋還挺好的，這也是我唯一一部沒有被“問候”過的小說。從這部作品之后，我差不多結束了“虐戀”生涯。

寫小說要面對的問題是收入不穩定，尤其是在斷更的時候。我連載最長的一部小說是比較暗黑的《雛》，中間斷更了一年。還有一部叫《誰許情深誤浮華》斷更了兩個月。

那段時間，我感覺思路枯竭了，沒法寫。但每天都有讀者在網上“問候”我，花式催更。好在我心態一直挺平穩的，以前配錯cp也會被罵，已經習慣了。

我自己也有一個原則，就是寫所有故事都有始有終，用行話講就是不“棄坑”。最后，更新完《誰許情深誤浮華》用了六個月。

因為需要持續的消耗，寫網文對作者體力有著很大的考驗。一般網文作者到了30歲，產量都會下降。我也不例外，轉型做編劇就有這一方面的原因。

走出舒適區

2013年，因為一部電影項目的邀約，我從江西到北京，成為了一個北漂。

來北京第一個月，我的呼吸道就感染了，只能帶病寫劇本。但我在這個項目中的體驗更痛苦，可以說經歷了一遍內容層面的所有波折。我寫了三年，經歷了電影建組、撤組、重新建組的過程，編劇隊伍也換了一撥又一撥。中途我退出了，只拿到很少的一部分錢。

那時候，我的生計全靠網文的相關收入維持。

最早是在2010年，我的《無愛承歡》出版后，我接到一個藝人經紀人的電話，跟我商量IP授權的事兒，我以為是騙子。那時候，我寫小說接觸到的商務都和出版相關，完全沒有想到過我的工作會跟影視公司有什么關系，關于IP定價，也沒有市場考量。

最終還是一個懂的人幫忙去接洽的。2013年，《無愛承歡》被改編成電視劇《戀戀不忘》，我參與了編劇工作，這部劇在浙江衛視拿了一個收視冠軍，之后影視公司又把我寫的《步步錯》IP也買過來了。

2014年是IP元年，《杉杉來了》《古劍奇譚》都是熱門IP改編成的電視劇。我把《終于等到你》的電視劇和電影改編授權先后賣給了同一家影視公司。后來小說被改編成電影《喜歡你》和電視劇《我，喜歡你》，上映后都是當年的大熱作品。

所以，要不是有小說IP積累，只做一個專職編劇的話，收入可能只夠我那一年在北京住地下室。即便現在，我當編劇的收入也沒有趕上我在IP授權方面的費用。

做編劇之后，我能從收視端了解一些東西，拿最簡單的來說，收視率上的峰值數據，是跟觀眾溝通的一種直觀的方式。但因為影視劇要經歷拍攝、播出，可能已經是三年后了，在對受眾口味敏感度的把握和即時效果上，編劇只能靠預估，不如小說作者那么即時。

小說作者轉行有一個優勢是，甲方認為你有原創能力，可以省去被安排只寫個別集數劇本的階段。但同時甲方會不確定作者對劇本的架構能力，有的制片方找作者做主筆的同時，還會請一個資深的劇本醫生來把握劇本的框架結構。包括我自己，也遇到過這種情況。

創作劇本像是在做一個產品，市場認不認可很重要。從這一個層面來說，至今還沒有一部作品讓我覺得編劇身份被真正認可，轉型之路還很長。

2020年，電視劇《我，喜歡你》播出的時候，一個月內有十幾家影視公司找到我。我賣出了《當你戀愛時》和《致姍姍來遲的你的你》兩個IP，也談成了短劇《我喜歡你》的合作。

但大多數的項目方也不清楚自己具體要什么，只是想通過溝通的方式碰撞出一個想法。也有制片人讓我做特別狗血的虐戀劇，我那個階段不想回到原來的狀態，就篩選掉了。但我感覺這兩年虐戀題材的劇又有市場了，像《東宮》《今生有你》，be（bad ending）美學又流行回來了。

回顧走過的路，我每一步都在隨波逐流，但幸運的是每一步都趕上了時代紅利。開始入行時，是網文最好的年代，后來又開始賣IP。2018年，影視行業寒冬將至，IP價格也受影響，很多影視公司瘋狂囤下的IP消化不掉，折損很大。也是這一年，我成立了編劇工作室，開始做全職編劇，一共做了5個項目。

在創作上，我羨慕兩種人，一種是具有天賦的，一種是敢做創新和突破的。我前段時間看了電影《愛情神話》，那個同時擔任導演的編劇就是有天賦的人。

寫了十幾年，我最在意自己的一點不足是，我一直在舒適圈里創作。作為作者，只能在言情框架內做不同的小小的嘗試；作為編劇，很難接觸到現實題材的項目。

但隨著經歷更豐富，我的創作狀態也有了變化。最直觀的是，小說里不出現總裁了，取而代之的是平凡人物的工作和愛情。我會試圖走出框架，不再成為一個活在套子里的人。