科技改變生活 · 科技引領(lǐng)未來
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喜劇片的格調(diào)幽默詼諧、輕松歡快，觀眾在笑聲中既滿足了娛樂性的要求，也受到相應(yīng)的思想教育。并通過人物可笑的動(dòng)作和俏皮的對(duì)白，以塑造喜劇性格并形成喜劇性的藝術(shù)風(fēng)格。
今天就給大家推薦10經(jīng)典搞笑電影，評(píng)分均在9.0以上，希望大家看完以后，消除所有的不開心。
《三傻大鬧寶萊塢》是根據(jù)印度暢銷書作家奇坦·巴哈特的處女作小說《五點(diǎn)人》改編而成的印度寶萊塢電影，該片采用插敘的手法，講述了三位主人公法罕、拉加與蘭徹間的大學(xué)故事。
影片一經(jīng)上映后紅遍全亞洲，其緊湊曲折的劇情、幽默搞笑的風(fēng)格，直面當(dāng)下教育之痛的深層思想引起了很多學(xué)生以及教育工作者的共鳴。同時(shí)電影不忘探討人生的意義，無窮笑料以外亦不乏真摯情感，內(nèi)容有歡笑、有淚水、有懸疑、有道理。
這部電影的點(diǎn)子很好，但美中不足的是，印度電影一直有一個(gè)通病，就是在劇情中加入大量的舞蹈以及刺激神經(jīng)的印度音樂，使得劇情節(jié)奏推進(jìn)的很慢，從而造成觀感不適。
該片是《大話西游》系列的第二部，改編依據(jù)是吳承恩所撰寫的神怪小說《西游記》。主要講述了至尊寶為了救白晶晶而穿越回到五百年前，遇見紫霞仙子之后發(fā)生一段感情并最終成長為孫悟空的故事。
這部后現(xiàn)代電影卻表現(xiàn)了一個(gè)古老的佛教的因果愛情觀，算是解釋了愛情千古不變的原理。再加上后現(xiàn)代的消解和無厘頭搞笑的作風(fēng)，實(shí)為對(duì)現(xiàn)代人的愛情觀施展了最妙的“化功大法”。
既感動(dòng)了無數(shù)的青年，也為現(xiàn)代愛情的困惑做了巧妙的開脫。有人評(píng)論該片用后現(xiàn)代手法對(duì)所有的事物都進(jìn)行了意義消解，唯獨(dú)保留了愛情。
該片講述了在一個(gè)所有動(dòng)物和平共處的動(dòng)物城市，兔子朱迪通過自己努力奮斗完成自己兒時(shí)的夢想，成為動(dòng)物警察的故事。2016年12月，《瘋狂動(dòng)物城》被選為2016美國電影學(xué)會(huì)十佳電影。
管《瘋狂動(dòng)物城》是一部動(dòng)畫片，其中的故事主線卻是相當(dāng)成熟、完整的。影片牢牢地以案情調(diào)查過程為核心，在破案需要的基礎(chǔ)之上讓主角朱迪不停地與各種動(dòng)物相遇。充滿了豐富的時(shí)代主題，配音陣容出色，視覺極佳，笑點(diǎn)也令人捧腹。
該片劇情吸引人、特效無瑕疵，還有情懷庇佑。擺脫低幼化、用簡單的方式來講述深刻的內(nèi)容。成年人看到政治諷刺和階級(jí)偏見，青年人看到追求夢想，兒童看到可愛的動(dòng)物。
該片改編自菲利普·波佐·迪·博爾戈的自傳《第二次呼吸》，主要講述了一位生活無法自理的貴族菲利普與其幫傭黑人青年德瑞斯兩人相互幫助的故事。
這個(gè)真實(shí)故事在2004年被拍攝成了一部紀(jì)錄片。兩位導(dǎo)演奧利維·那卡什和艾力克·托蘭達(dá)在2004年看到這部紀(jì)錄片時(shí)，就產(chǎn)生了想改編成劇情片的想法，但直到2008年才有機(jī)會(huì)付諸實(shí)施。
影片的情節(jié)并沒有陷入到一種造作的憐憫之中，當(dāng)然同時(shí)，也沒有錯(cuò)誤地想要淡化白人富翁菲利普成為殘疾人的痛苦。兩位導(dǎo)演講述的其實(shí)不只是一個(gè)殘疾人的故事，他們涉及的是兩種形式的殘疾。
第一種形式的殘疾，是身體的殘疾，身體無法動(dòng)彈，什么事都需要?jiǎng)e人幫忙。而第二種的殘疾，則是地位卑微，忍受著出身低下和貧賤之苦的精神的殘疾。這個(gè)故事的美在于兩個(gè)主人公每個(gè)都分別處于受限的狀態(tài)，但卻真的相互在向?qū)Ψ綄W(xué)習(xí)。
該片講述了地球上的清掃型機(jī)器人瓦力偶遇并愛上了機(jī)器人伊娃后，追隨她進(jìn)入太空歷險(xiǎn)的一系列故事。在2021年12月，《機(jī)器人總動(dòng)員》獲選享受國寶級(jí)文化作品的待遇，永久收藏于美國國會(huì)圖書館。
除了電影的愛情主題，影片普遍被認(rèn)為諷刺了美國的生活方式，包括肥胖、環(huán)境破壞、消費(fèi)主義、領(lǐng)導(dǎo)能力等問題。當(dāng)故事進(jìn)行到了離開地球，到達(dá)太空城的時(shí)候，一些社會(huì)問題也在這部科幻動(dòng)畫電影中被以隱藏化的形式鄭重地提了出來。
影片的前40分鐘，幾乎沒有任何對(duì)白，沒有任何人類角色出現(xiàn)，卻已經(jīng)成就了一首充滿了美和智慧的影像之詩，其中的深意更值得我們花時(shí)間用心體會(huì)。
這是一個(gè)迷人且有趣的機(jī)器人的愛情故事，非常適合整個(gè)家庭一起觀影。
該劇講述一個(gè)演員和一個(gè)酒保相戀并在一起生活四十八年的故事，當(dāng)然，兩人都是性別男，愛好男。如今兩人都已到暮年，每天互相吐槽，看看帥哥度過余生。就連他們養(yǎng)的狗也已經(jīng)老了，總是一動(dòng)不動(dòng)，需要用棍子戳一下才知道是睡覺還是已經(jīng)死了。
這就是一部簡簡單單的英國喜劇，一部充斥著謾罵卻又無比溫暖的喜劇，笑過之后的第二遍，第三遍，越來越笑不出來，當(dāng)你不再覺得它是喜劇的時(shí)候。
雖然劇中兩位主演之間的很多笑料還是源于其同性戀身份，但他們已不再是以往影視作品中另類，不被接受的邊緣人，而是真實(shí)生活在我們周圍的鄰家老伯。
該片講述了年輕的電影放映師被情敵陷害，無可奈何之時(shí)，他在夢境中走入銀幕里，變身名偵探逮捕情敵罪犯的故事。同時(shí)，人物穿越到電影世界中的情節(jié)設(shè)計(jì)被之后多部影片選用。
雖然這部劇只是一個(gè)四十多分鐘的短片，但劇情輕松且緊湊，具有滑稽劇風(fēng)格，誤會(huì)不斷，充滿肢體搞笑情境。它最突出的特征是戲劇性地利用了戲中戲情節(jié)，讓影片可以夸張地馳騁在想像的世界里，成就兩層圓滿人生——主角在夢里有個(gè)圓滿結(jié)局，在片中的現(xiàn)實(shí)里也有一個(gè)圓滿結(jié)局。
主演巴斯特·基頓富有個(gè)人特色的表演，成功詮釋了主角的底層特質(zhì)，以滑稽的肢體語言，表現(xiàn)質(zhì)樸的人性。而且巴斯特·基頓在水塔一場戲中為了演出更好的效果，在表演特技時(shí)曾經(jīng)頸部骨折。
觀看該片如同看一部滑稽舞臺(tái)劇，在簡單但普世的追求夢想、愛情的故事中感受到純粹的快樂。
該片講述了一對(duì)猶太父子被送進(jìn)了納粹集中營，父親利用自己的想象力扯謊說他們正身處一個(gè)游戲當(dāng)中，最后父親讓兒子的童心沒有受到傷害，而自己卻慘死的故事。
這部電影完全不同于以往任何一部反映二戰(zhàn)題材的影片，它是一幕黑色的喜劇，它以一種超越常規(guī)的新鮮的角度，通過另一個(gè)側(cè)面來面對(duì)二戰(zhàn)這段歷史。
《美麗人生》不是一場悲劇，從一開始圭多搞笑的出場就可以看出導(dǎo)演羅貝托·貝尼尼想營造一種喜劇的氛圍，但絕對(duì)不是為了媚俗大眾而故意削弱電影的思想性。貝尼尼只是想通過這部影片告訴所有真正熱愛生活的人們，噩夢是暫時(shí)的，相信美麗的人生才是永遠(yuǎn)的。就算在集中營里，圭多臉上始終帶著笑容。
《憨豆先生》系列電影無論從細(xì)節(jié)還是搞笑，都那么無可挑剔，他最擅長的就是無實(shí)物表演，卻能很快地把你帶入到他的情景當(dāng)中。電影中沒有過多的臺(tái)詞全部都是靠憨豆先生的動(dòng)作表情來打動(dòng)觀眾。
憨豆先生是個(gè)有一點(diǎn)笨拙、有一點(diǎn)幼稚、有一點(diǎn)單向思維、有一點(diǎn)靦腆、又有一點(diǎn)短路的家伙，他的喜劇感來自大家都有可能會(huì)發(fā)生的日常生活中。
而且劇中的憨豆的幽默內(nèi)斂、充滿平常驚奇和對(duì)生活情趣的觸覺，已沖破語言障礙，憨豆的笑中只有笑，沒有政治，也沒有批評(píng)社會(huì)。劇中憨豆的對(duì)白極少，幾乎都是靠“豐富的肢體動(dòng)作”和“變化多端的表情”來呈現(xiàn)給觀眾。
結(jié)語：喜劇電影在我們的觀影體驗(yàn)中極為具有沖擊力，看一部好的喜劇電影，無疑是一種非常美好的體驗(yàn)和回憶。既能讓我們開懷大笑，又能讓我們在結(jié)束時(shí)不由得釋然。
金楠遠(yuǎn)