《如夢(mèng)令》李清照 《過(guò)故人莊》

南宋著名詞人李清照是我最喜歡的女詞人，她出身名門世家，父親李格非是北宋著名學(xué)者，被看成是蘇軾的傳人，官至禮部員外郎（相當(dāng)于現(xiàn)在的教育部司長(zhǎng)）。她的丈夫趙明誠(chéng)是北宋最著名的金石學(xué)家之一，和歐陽(yáng)修并稱“歐、趙”。趙明誠(chéng)和李清照的婚姻是學(xué)者和才女的組合史上成為佳話，他們才學(xué)相當(dāng)，在事業(yè)上李清照是丈夫的知音和最好的助手；在生活中，兩個(gè)人情趣相投，彼此相依，經(jīng)常喝酒聊天吟詩(shī)作賦至夜闌人靜，特別有共同語(yǔ)言，所以說(shuō)他們的婚姻是珠聯(lián)璧合的完美典范。

我想這首“昨夜雨疏風(fēng)驟。濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。”想必也是趙明誠(chéng)得到了一個(gè)罕見(jiàn)的金石收藏品后，夫妻倆把酒品鑒后所做的吧？《如夢(mèng)令》作為詞牌名，雖然最早始見(jiàn)于蘇軾的《東坡樂(lè)府》。不過(guò)，最有名的《如夢(mèng)令》，應(yīng)該還是非李清照的這首詞莫屬。尤其是“綠肥紅瘦”不知收獲了多少贊美之詞，甚至到了“天下稱之”的地步。

插播一段現(xiàn)代版的綠肥紅瘦的故事，更能體現(xiàn)出古典詩(shī)詞的魅力和李清照的影響力。

本詞理解上有爭(zhēng)議的兩點(diǎn)：1創(chuàng)作的時(shí)間 2卷簾人是誰(shuí)

寫(xiě)作的時(shí)間毫無(wú)疑問(wèn)是在與趙明誠(chéng)結(jié)婚以后，因?yàn)榇珠|中的時(shí)候，她父親身為教育部的官員，這樣的家庭與家教，不可能允許女兒那樣的濃睡不消殘酒；至于卷簾人是誰(shuí)也是顯而易見(jiàn)“美女卷珠簾”，一定是詞人的侍女——因?yàn)橛欣畎椎摹懊廊司碇楹煟钭A蛾眉”、還有杜牧的“春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如”。從古典詩(shī)詞的意境來(lái)說(shuō)，“卷珠簾”不僅僅是一個(gè)日常的工作，而是一個(gè)審美的場(chǎng)景，所以主人公往往都是女性，不可能是丈夫趙明誠(chéng)。這里的美女卷珠簾應(yīng)該與《紅樓夢(mèng)》中的“黛玉葬花”和“寶釵撲蝶”一樣堪稱一種“行為藝術(shù)”了。

“昨夜雨疏風(fēng)驟。濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。”經(jīng)過(guò)了一夜的狂風(fēng)暴雨，酒醒后的詞人忽然想到了海棠花一定是被摧殘的“綠肥紅瘦了”，詞人借此也表達(dá)出了自己“一朝春盡紅顏老”的慨嘆。卷簾人你怎么會(huì)理解此時(shí)此刻詞人的心境呢？一句“應(yīng)是綠肥紅瘦”道出了多少詞人以花比人的傷心哀婉，與《醉花陰》中的“人比黃花瘦”如出一轍。既顯示出了李清照奇絕的想象力，卻仍不失清新自然的格調(diào)，婉約詞風(fēng)真可以說(shuō)是匠心獨(dú)具，巧奪天工。

下面在賞析一下李清照的另一首《如夢(mèng)令》常記溪亭日暮。沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡。爭(zhēng)渡。驚起一灘鷗鷺。

李清照的詞集中，常常能夠看到這種情調(diào)歡快、風(fēng)格清新的作品，幾乎不需要我們對(duì)詞句做太多的解釋，因?yàn)樗恼Z(yǔ)言實(shí)在是明白如話，一讀就懂。但恰恰是這首看上去很簡(jiǎn)單很容易讀懂的小詞，詞學(xué)界對(duì)它的爭(zhēng)議還真不少。

本詞理解上有爭(zhēng)議的兩點(diǎn)：1創(chuàng)作的時(shí)間 2沉醉的含義

先談?wù)?/strong>對(duì)于“沉醉不知?dú)w路”的“沉醉”的理解，也至少有兩種意見(jiàn)。一種認(rèn)為“沉醉”是就是喝醉了的意思。這樣理解的話，“常記溪亭日暮。沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處”這幾句就活脫脫是一個(gè)調(diào)皮愛(ài)玩又任性的年輕李清照的形象了：愛(ài)玩的她在西湖泛舟游玩，又在溪亭喝得個(gè)醉醺醺的，到了天快黑的時(shí)候才想起回去，盡興而歸，可是一不小心又闖進(jìn)了濃密的藕花深處，半天都找不著出路了。

李清照是愛(ài)喝酒的“女漢子”，以其豪爽大大咧咧的性格被譽(yù)為閨閣中的蘇軾、辛棄疾。我們?nèi)缃衲茏x到的清照的詞共約60首（含存疑之作），提到酒和喝酒的就有29首。她還愛(ài)賞花喝酒，寫(xiě)花的詞有40多首，賞菊花的時(shí)候——“不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃”，賞梅花的時(shí)候——“年年雪里，常插梅花醉”，賞芍藥的時(shí)候——“金尊倒，拼了盡燭，不管黃昏”。一年四季都有花開(kāi)，有花就有酒，有酒即成詩(shī)，這“沉醉不知?dú)w路”也可能就是喝醉了賞荷花，誤入藕花深處的。

對(duì)于“沉醉”還有第二種解釋，那就是精神上的沉浸。當(dāng)她泛舟西湖，不知不覺(jué)沉浸在了美麗的風(fēng)景中，因?yàn)樨澘词㈤_(kāi)的荷花，在荷花叢中流連忘返，小船也不知不覺(jué)進(jìn)入了荷花深處。等到天快黑了想起要回家時(shí)，卻找不到出路了。等她回過(guò)神來(lái)，慌忙劃著船兒想出去時(shí)，卻怎么也找不到來(lái)時(shí)的路了，反倒因?yàn)樗昧^(guò)猛，動(dòng)靜兒太大，驚起了黃昏本來(lái)已經(jīng)棲息的鷗鷺，水鳥(niǎo)們紛紛撲棱著翅膀，嚇得四散逃竄。雖然是李清照的“無(wú)心之失”，卻反而成就了意料之外、令人驚喜的一道風(fēng)景。——爭(zhēng)渡。爭(zhēng)渡。驚起一灘鷗鷺。

這里的“爭(zhēng)渡”化用了孟浩然的“山寺鐘鳴晝已昏，漁梁渡頭爭(zhēng)渡喧”。“爭(zhēng)渡”既體現(xiàn)出伙伴們結(jié)伴同行爭(zhēng)先恐后的場(chǎng)景，又將李清照豪情滿懷，率性自然的性格特質(zhì)躍然紙上，簡(jiǎn)直可與蘇軾的灑脫豪邁相比，太女漢子了，所以有人就把這首詞的署名權(quán)安到了蘇軾頭上，甚至還有人說(shuō)是八仙過(guò)海中的八仙之一呂洞賓寫(xiě)的呢。

最后再來(lái)談?wù)剟?chuàng)作時(shí)間，有三種說(shuō)法：少女時(shí)代、婚后省親和中老年時(shí)的回憶。比較同意第三種說(shuō)法，寫(xiě)于靖康之難后，作者晚年丈夫去世后，常記溪亭日暮，經(jīng)常記起過(guò)去在濟(jì)南時(shí)的美好時(shí)光，用遙遠(yuǎn)的回憶開(kāi)始描述，在孤苦伶仃的晚年生活中回憶故鄉(xiāng)、少女時(shí)光和婚后的幸福生活。這里的關(guān)鍵詞在“常記二字”，也就是常常回憶起，在李清照的晚年經(jīng)常寫(xiě)這樣的回憶詩(shī)，比如：中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五（《永遇樂(lè)》元宵詞）；故鄉(xiāng)何處是。忘了除非醉。沈水臥時(shí)燒。香消酒未消。（《菩薩蠻》）；在《轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳》中回憶與趙明誠(chéng)琴瑟相和的婚姻生活：當(dāng)年曾勝賞，生香熏袖，活火分茶。舉不勝舉。晚年的李清照，如果不是靠這些幸福生活的回憶支撐著，真不知道在國(guó)破家亡后，那些流離失所的日子她將如何一天一天的熬過(guò)去啊。只不過(guò)在詞中她過(guò)濾掉了客居他鄉(xiāng)、孤苦飄零、衰老無(wú)依、悲歡離合等場(chǎng)景，留下的只有對(duì)早期幸福婚姻生活的記憶、對(duì)青春和故鄉(xiāng)的懷念，“聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。”（《武陵春·春晚》）晚年的李清照再也找不回少女時(shí)代“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路”的任性和無(wú)憂無(wú)慮了。如果確認(rèn)寫(xiě)作的時(shí)間是在李清照的晚年，我們就不難品讀出此時(shí)此刻詞人心中那份徹骨的蒼涼和傷痛了。

這兩首《如夢(mèng)令》無(wú)論是“紅瘦”的婉約，還是“爭(zhēng)渡”的豪放，對(duì)于詞人李清照的為人我們看到的只是冰山一角，李清照其實(shí)是一位堅(jiān)強(qiáng)、豁達(dá)、叛逆、敏銳、勇敢、愛(ài)國(guó)的女性。我更欣賞和佩服的是她生于亂世不忘憂國(guó)憂民，處在朝代更替的特殊社會(huì)環(huán)境下，所表現(xiàn)出來(lái)的真正女漢子高貴的氣節(jié)——“生當(dāng)為人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東。”這種“人杰鬼雄”的高尚品格，無(wú)論在任何時(shí)代，不管是男人還是女人，這是每個(gè)普通人都應(yīng)該具備的最基本素養(yǎng)，更是我們廣大教育工作者應(yīng)該傳承給學(xué)生的最寶貴的做人的道理——期待下次跟大家分享李清照的《夏日絕句》。