科技改變生活 · 科技引領(lǐng)未來
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中國最早的石印畫報(bào)《點(diǎn)石齋畫報(bào)》于光緒十年四月十四日(1884年5月8日)創(chuàng)刊，光緒二十四年(1898)?？瑲v時(shí)十四年。該畫報(bào)為旬刊，每期八幅。它是上海《申報(bào)》的副刊。《申報(bào)》是英國商人歐奈史特·梅杰(ErnestMajor)同其友人創(chuàng)辦
中國最早的石印畫報(bào)《點(diǎn)石齋畫報(bào)》于光緒十年四月十四日(1884年5月8日)創(chuàng)刊，光緒二十四年(1898)?？?，歷時(shí)十四年。該畫報(bào)為旬刊，每期八幅。它是上?！渡陥?bào)》的副刊。
《申報(bào)》是英國商人歐奈史特·梅杰(Ernest Major)同其友人創(chuàng)辦的。梅杰于同治初年到上海，與其兄佛雷德里克·梅杰(Frederick Major)一起開辦了中國最早的化工廠和火柴廠，并從事茶葉和棉布的進(jìn)出口貿(mào)易。歐奈史特·梅杰精通中文，于同治十一年三月二十三日(1872年4月30日)創(chuàng)辦《申報(bào)》，他大膽依靠中國文人，放手讓中國編輯負(fù)責(zé)具體的業(yè)務(wù)，不到數(shù)年，《申報(bào)》經(jīng)營有方，頗獲厚利。同治十五年(1876)梅杰兄弟引進(jìn)石印機(jī)器，辦起石印書局，取了一個(gè)文雅而吉利的名字“點(diǎn)石齋”即點(diǎn)石成金之意。梅杰兄弟的眼光果然準(zhǔn)確，出版石印中西書籍，使他們名利雙收，特別是印制《康熙字典》，一年內(nèi)銷售達(dá)十萬套之多，還是供不應(yīng)求，賺到盆滿砵滿！
梅杰兄弟在取得辦報(bào)和印書的成功經(jīng)驗(yàn)之后，又考慮新的發(fā)展。歐奈史特·梅杰靈機(jī)一動(dòng)，又想出為申報(bào)錦上添花的高招--增印一份圖片副刊，以圖文并茂的形式介紹時(shí)事新聞，于是《點(diǎn)石齋畫報(bào)》應(yīng)運(yùn)而生。
歐奈史特·梅杰在《點(diǎn)石齋畫報(bào)》創(chuàng)刊號(hào)上用“尊聞閣主人”的署名寫了序文。畫報(bào)的主導(dǎo)思想是：“天下容有不能讀日?qǐng)?bào)之人，天下無有不喜閱畫報(bào)之人”，強(qiáng)調(diào)畫報(bào)的可讀性和普及性，以求達(dá)到“廣見悉，資懲勸”的認(rèn)識(shí)功能和敎育功能。美術(shù)性、新聞性、知識(shí)性、趣味性和通俗性是《點(diǎn)石齋畫報(bào)》的特色。
《點(diǎn)石齋畫報(bào)》誕生于中國資本主義發(fā)展初期的上海，這個(gè)半殖民地半封建的歷史背景為畫家們提供了形形色色光怪陸離的素材。其中“時(shí)事新聞畫和社會(huì)風(fēng)俗畫具有強(qiáng)烈的民族意識(shí)和歷史價(jià)值；就其描繪外國風(fēng)俗景物、高樓大廈、火車輸船、以及聲光化電等科學(xué)成就和新奇事物而言，畫報(bào)具有拓寬視野的啟蒙作用；就其獵取異聞瑣事和采用當(dāng)時(shí)流行的筆記體題跋而言，畫報(bào)具有《聊齋》的性質(zhì)”。其中不少文圖，對(duì)清朝腐朽政治、帝國主義侵略罪行，人民生活疾苦和畸形社會(huì)有深刻的揭露和反映。
《點(diǎn)石齋畫報(bào)》代表了清末知識(shí)份子改良主義維新思想和市民階層的平民文化。從中國近代歷史的角度來看，《點(diǎn)石齋畫報(bào)》為啟蒙運(yùn)動(dòng)、洋務(wù)運(yùn)動(dòng)、維新變法和反抗外國侵略作出了很大的貢獻(xiàn)。對(duì)于這部鉅作，中外學(xué)術(shù)界的評(píng)價(jià)越來越高。
“時(shí)勢造英雄”，《點(diǎn)石齋畫報(bào)》為清末中國畫家們提供了表演的舞臺(tái)。1884年6月在《申報(bào)》登廣告公開“招請(qǐng)各處名手畫新聞”并規(guī)定每幅畫付稿費(fèi)大洋二圓，吸引了不少畫家，逐漸形成了以吳友如為主筆，顧月洲、金蟾香、田子琳、張志瀛、何元俊、符艮心、周慕橋等為骨干的“點(diǎn)石齋畫家群體”，在19世紀(jì)末至20世紀(jì)初的中國畫壇占據(jù)了重要的位置，對(duì)中國現(xiàn)代人物畫、連環(huán)畫、年畫、漫畫、插圖的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，為反映生活的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)在中國的主導(dǎo)地位奠定了基礎(chǔ)。
《點(diǎn)石齋畫報(bào)》創(chuàng)刊初期大部分內(nèi)容是圖繪時(shí)事新聞，畫家們根據(jù)報(bào)社提供的新聞資料，憑自己對(duì)生活的觀察、長期形象資料積累的經(jīng)驗(yàn)創(chuàng)作而成；也有根據(jù)寫生的素材合成；部分也參照攝影圖片描繪，基本上采用傳統(tǒng)國畫的白描畫法。對(duì)于新的題材如西方科技成就的火車、洋樓、軍艦和西洋人物則借鑒西洋繪畫的技法，用不同層次的網(wǎng)狀線條組成明暗面，顯出立體感，并采用西洋畫焦點(diǎn)透視和中國畫散點(diǎn)透相結(jié)合的折衷手法，既適應(yīng)中國讀者的欣賞習(xí)慣，又使中國人在潛移默化中接受西洋畫技法。
因此，《點(diǎn)石齋畫報(bào)》不但在內(nèi)容上，而且在形式上，為中國讀者所喜聞樂見。據(jù)《申報(bào)》光緒十年四月刊登的廣告顯示，《點(diǎn)石齋畫報(bào)》第一期在發(fā)售后三、五天內(nèi)全部售完，又加印數(shù)千份發(fā)售，以后每期出版后都被搶購一空，再三加印仍供不應(yīng)求，大有“洛陽紙貴”的盛況。兩年之后，《點(diǎn)石齋畫報(bào)》已“四處通行，無遠(yuǎn)弗屆矣”，持續(xù)十四年，經(jīng)久不衰。
《點(diǎn)石齋畫報(bào)》的發(fā)行網(wǎng)遍及全國，除上海外，北京、南京、漢口、廣州等數(shù)十城市均有發(fā)行書局，同時(shí)也廣泛采訪新聞、收集資料。對(duì)于葡國管治下的澳門，上海的《申報(bào)》和《點(diǎn)石齋畫報(bào)》也有不少報(bào)道。澳門逐漸成為內(nèi)地新聞界記者、編輯和畫家們關(guān)注的重要城市之一。
在《點(diǎn)石齋畫報(bào)》刊登有關(guān)澳門的圖文一部分描繪了澳門的城市管理、風(fēng)災(zāi)和社會(huì)新聞，大部分再現(xiàn)了澳門紅燈區(qū)妓女、嫖客、騙子、無賴的生活，反映了華洋雜處、紙醉金迷的清末澳門社會(huì)百態(tài)。
筆者從《點(diǎn)石齋畫報(bào)》528期四千多幅畫中，選出其中有關(guān)澳門的圖文以饗讀者。
圊稅新章
光緒十四年(1888)十一月《點(diǎn)石齋畫報(bào)》卯集根據(jù)新聞刊登了一幅澳門公共廁所的圖畫和跋文。作者描繪了澳門一個(gè)西洋式建筑的公共廁所，門內(nèi)有一個(gè)西洋人倚柜收錢。跋文中說：“近日葡人在澳門地面創(chuàng)立大便公鈔，列廁于市，派人看守，凡仕商賜顧者每人須納一文錢?！比绮唤诲X便拒絕入內(nèi)。據(jù)報(bào)道，這項(xiàng)市政建設(shè)和公廁收費(fèi)的新章程，是由澳葡政府在九月下旬開會(huì)決定后實(shí)施的。
《點(diǎn)石齋畫報(bào)》這幅畫報(bào)道了澳門城市建設(shè)和管理的一個(gè)重要的舉措，反映了澳門從一個(gè)落后漁村發(fā)展成一個(gè)國際城市的過程。建立公共廁所并派人收錢管理，是文明和進(jìn)步的標(biāo)志，在當(dāng)時(shí)的中國是一個(gè)新聞。《點(diǎn)石齋畫報(bào)》在報(bào)道澳門這個(gè)新事物的同時(shí)，也對(duì)公共廁所收費(fèi)表示不滿：“蓋洋場素禁二便，故得借此以遂苛斂”，作者發(fā)出了“天下事，有錢則便，無錢則不便”的牢騷。
中國城市中何年何日建立第一個(gè)公共廁所現(xiàn)已無法查尋考證，但是從新聞報(bào)道的紀(jì)錄上來查閱，迄今為止筆者還沒有看到比澳門更早的紀(jì)錄，由此可以證明澳門是中國最早的現(xiàn)代化城市之一，名列前茅。這幅介紹澳門公廁的圖文，無疑是中國城市建設(shè)史上很重要的里程碑。
龍見
據(jù)光緒十八年(1892)九月中旬出版的《點(diǎn)石齋畫報(bào)》竹集第二期報(bào)道，同年四月二十六日中午十二點(diǎn)，澳門上空烏云密布，忽見龍卷風(fēng)像一條巨龍掛在半空由東而來掠過澳門，狂風(fēng)揭去成千上萬戶的屋頂，風(fēng)過之處無一瓦全。停泊在澳門內(nèi)港的船只數(shù)十艘被毀，有“百數(shù)十人”溺斃。最奇的是龍卷風(fēng)把澳門街上一輛東洋車(黃包車)連人帶車刮到一丈多高突然又墜下，車身粉碎，而乘客和車夫俱未受傷，可謂不幸中之大幸的真實(shí)寫照。
龍卷風(fēng)來勢迅猛異常，當(dāng)時(shí)曾有人敲鑼報(bào)警，但不到兩分鐘之內(nèi)，狂風(fēng)所過之處已是物毀人亡了。后來這股龍卷風(fēng)吹到“欽(青)州附近，停泊在該處的兵船用巨炮轟擊天空”，才將烏云驅(qū)散，避免了龍卷風(fēng)的波及。
澳門經(jīng)常受熱帶氣旋的影響，有時(shí)甚至受到正面侵襲，歷史上有記載的大風(fēng)災(zāi)如清同治十三年(1874)九月二十二日的“甲戌風(fēng)災(zāi)”和民國十二年(1923)八月十一日的“癸亥風(fēng)災(zāi)”破壞很大，其中“甲戌風(fēng)災(zāi)”是一次罕見的特大臺(tái)風(fēng)，它橫掃了澳門地區(qū)。港灣內(nèi)大小船只沉沒，岸上的房屋成片倒塌，花王堂(圣安多尼教堂)被雷電擊中起火，燒毀大量房屋。據(jù)事后統(tǒng)計(jì)，約有五千人死亡，二千艘漁船、商船沉沒，大批房屋被摧毀，損失共達(dá)二百萬元。此外，1964年9月5日臺(tái)風(fēng)“露比”，1983年9月9日臺(tái)風(fēng)“愛倫”都是澳門歷史上的大風(fēng)災(zāi)。但是對(duì)于光緒十八年(1892)的一場龍卷風(fēng)災(zāi)幾乎沒有留下甚么資料。《點(diǎn)石齋畫報(bào)》為澳門歷史上這一場龍卷風(fēng)災(zāi)難作了生動(dòng)而詳細(xì)的記載，填補(bǔ)了澳門風(fēng)災(zāi)史料的一段空白。
蘭因猝合
光緒十六年五月(1890年6月)《點(diǎn)石齋畫報(bào)》申集第六期的報(bào)道：廣州有一位年青的舉人到澳門旅游，住在他的友人家中。晚上主人設(shè)宴，召來一群妓女陪酒唱歌助興，其中有一位名綺霞的妓女“風(fēng)神端雅，楚楚可人”，她對(duì)年青的舉人一見鐘情，頻送秋波，眉目傳情，舉人也為之心醉。酒過數(shù)巡，舉人托辭回房休息，主人看到這個(gè)情景心領(lǐng)神會(huì)，隨即令綺霞入房服侍，兩人在“瓊閣相與絮語衷曲”，吐露心聲。綺霞向舉人訴說了自己的身世，原來她是嘉應(yīng)(梅縣)人，姓侯，父兄都是讀書人，因?yàn)榧亦l(xiāng)受災(zāi)與家人失散，她被匪徒誘拐，賣入澳門的妓院淪落風(fēng)塵。綺霞表示“不知郎君肯一援手否？”希望舉人能幫助她跳出火坑，脫離苦海。舉人聽了綺霞的不幸遭遇，對(duì)她的身世十分同情，決定替她贖身，為之脫籍。“遂效范蠡載西施故事”，才子佳人在澳門喜結(jié)良緣。
在中國封建社會(huì)的前期，“士”曾經(jīng)是一個(gè)最有進(jìn)取精神的階層。這批中下層的知識(shí)份子，雖然無權(quán)無勢，但意氣昂揚(yáng)、傲視權(quán)貴，具有遠(yuǎn)大的人生理想。然而隨著封建社會(huì)走向衰落，“士”也在科舉制度和程朱理學(xué)的束縛下以追求功名利祿為人生目標(biāo)，他們?cè)诰裆险也坏匠雎罚诳鄲灲^望中就到澳門的青樓女子中尋找寄托，沉緬于溫柔鄉(xiāng)，樂不思蜀。同時(shí)編者贊美這位舉人，他不嫌棄妓女綺霞的卑微出身，娶她為妻。這種同情心和勇氣反映了“士”的善良的本質(zhì)和殘存的平等觀念。這類妓女從良的報(bào)道，已經(jīng)成為公式化的故事，但是從這個(gè)消息可以了解當(dāng)年澳門妓女多數(shù)來自窮鄉(xiāng)僻壤的良家婦女，她們雖然身陷囹圄，被逼操賤業(yè)，但仍向往自由。
心中有妓
光緒十五年十一月(1889年12月)《點(diǎn)石齋畫報(bào)》午集十二期報(bào)道：一個(gè)很有錢的和尚入住“澳門天主(通)街某旅館”，該和尚肆無忌憚，在光天化日之下為所欲為，居然公開招來妓女陪酒助興。旅館老板見和尚花天酒地不守佛規(guī)，頗有微辭，借機(jī)旁敲側(cè)擊加以嘲諷，可是這個(gè)花和尚聽后不以為然，仍我行我素，居然大言不慚地回答：“我眼中有妓，但我心中無妓，她們陪我飲酒有益無害?！闭媸呛耦仧o恥到了極點(diǎn)。作者在跋文中揭露了這類披著袈裟打著佛門招牌的出家人傷風(fēng)敗俗的劣跡和自欺欺人的虛偽。作者指出，對(duì)這種心中有妓的“淫禿”應(yīng)該送官掌嘴，繩之以法。
和尚是佛教中的尊稱，是梵文(Upadhyaya)在古西域語中的不確切的音釋，也是印度對(duì)博士、親教(親承教誨)師的通稱，中國則把僧(梵文Samgha)與和尚合在一起，統(tǒng)稱為和尚。中國社會(huì)歷來把和尚視作普渡眾生的救世主，追求忠孝節(jié)義禮教規(guī)范的信徒都希望得到他們精神上的幫助，但是清未社會(huì)道德崩潰，世風(fēng)日下，和尚也帶著化緣得來的錢，到澳門花天酒地，可見道德淪喪已到了不可救藥的地步。
時(shí)至今日，此類事件也有常有發(fā)現(xiàn)，一些道貌岸然的人物，嘴上仁義禮智，心里男盜女娼，常借各種機(jī)會(huì)到澳門狂嫖爛賭，與“淫禿”的無恥行徑何其相似乃爾。
醉舞墮樓
光緒十九年十一月(1893年12月)《點(diǎn)石齋畫報(bào)》革集十二期報(bào)道：澳門人某甲，是一個(gè)酒色之徒，他伙同兩個(gè)狐朋狗友，不務(wù)正業(yè)，整天游手好閑，征歌逐色，拈花醉月，沉湎于花街柳巷，自命風(fēng)流，實(shí)際上是俗不可耐的市儈。某日他們又到澳門新填地街(巷)某妓院尋歡，登樓召妓借酒助興，面對(duì)名花佳麗未飲酒心已醉，當(dāng)晚天氣酷熱，在妓女頻頻勸酒之下，酒至半酣，某甲覺得熱不可耐，端著酒杯走到窗前納涼，放肆坐到窗臺(tái)上，披襟當(dāng)風(fēng)，悠然自得，又與酒肉朋友“高談雄辯，醉而愈豪”，繼而手舞足蹈，忘乎所以，不覺飄墮下樓，戛然一聲，倒臥在前街，頭破血流，罔知人事，送至醫(yī)院搶救，回魂乏術(shù)，終于不治。
新填巷位于澳門營地大街起至福隆新街止，是清末澳門新建的紅燈區(qū)中心。清末民初澳門福隆新街填海新建的紅燈區(qū)范圍極大，它南起紅窗門街，北至內(nèi)港碼頭，東跨新馬路，西靠司打口，花街柳巷秦樓楚館總面積約四萬五千平方公尺，約占當(dāng)時(shí)澳門繁華商業(yè)區(qū)的三分之一，是珠江三角洲最大的風(fēng)流藪澤。澳門的富家子弟，王孫公子，自小受父母溺愛，被社會(huì)腐蝕，奸人引誘，酗酒賭博，斗雞走狗，吸毒宿娼，終致傾家蕩產(chǎn)的事例多不勝數(shù)。《點(diǎn)石齋畫報(bào)》報(bào)道澳門這個(gè)酒色之徒樂極生悲墮樓而死的消息，告誡青年不要沉湎于庸俗無聊、消極頹廢的生活，對(duì)于當(dāng)今社會(huì)上一些醉生夢死精神空虛的青年還有教育意義。
張陽東