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說起《清明上河圖》，那可是中國十大傳世名畫之一，它是北宋風俗畫，是北宋畫家張擇端僅現的存世精品，屬國寶級文物，現藏于北京故宮博物院。全幅《清明上河圖》寬24.8厘米、長528.7厘米。在五米多長的畫卷里，繪了數量龐大的各色人物，牛、騾、驢等
說起《清明上河圖》，那可是中國十大傳世名畫之一，它是北宋風俗畫，是北宋畫家張擇端僅現的存世精品，屬國寶級文物，現藏于北京故宮博物院。
全幅《清明上河圖》寬24.8厘米、長528.7厘米 。在五米多長的畫卷里，繪了數量龐大的各色人物，牛、騾、驢等牲畜，車、轎、大小船只，房屋、橋梁、城樓等各有特色，體現了宋代建筑的特征。具有很高的歷史價值和藝術價值。
有人統計，全幅《清明上河圖 》中出現了824個人物，每個人物各有特色，形態動作迥然不同，一度讓無數鑒賞家嘖嘖稱奇。
而關于這幅畫想要表達的意思，沒有深入了解過這幅畫的人，對這幅畫的理解一定僅限于：一幅描繪清明節時汴京城中及近郊風土人情的“風俗畫”，其實這幅畫另有寓意。許多畫作之所以有深刻傳世價值，就是因為作者有心把當時的國家處境與現象融于了看似安寧祥和的作品之中。
那么，今天我們就來略數一下，這幅畫中，究竟有哪些要仔細品讀才能看出的疑點？《清明上河圖》看似“清明”，實則暗藏危機？
《清明上河圖》千古之謎（一）
經過各路專家的考證，《清明上河圖》的畫名并不只是名義上那一層意思，“清明”一詞除了有“清明節”的意思，也可能有“清明坊”或“政治清明”之意，而上河若與清明節聯系起來，即為“上墳、掃墓”之意，但也有人提出了“河的上游”、“逆水行舟”等截然不同的說法。《清明上河圖》之名最初由宋徽宗題于畫卷上，而關于畫名是否意味深長，想必只有作者和宋徽宗才明白，我們后世人也只能枉作猜測了。
《清明上河圖》千古之謎（二）
北宋畫家張擇端畫完《清明上河圖》后送給了當朝皇帝宋微宗，皇帝親自用他獨創的瘦金體寫了清明上河圖這五個字，同時加蓋了雙龍小印。宋徽宗是中國歷史上藝術成就最高的皇帝，他能親自題字，并且加蓋雙龍小印，可以說是讓清明上河圖一夜成名。
所以說沒有宋徽宗的題字和印章，清明上河圖也就是一幅地攤畫，很難被挖掘。但是現在故宮博物院的清明上河圖上，根本沒有宋徽宗的題字和印章。所以很多人質疑清明上河圖是仿品，根本不是真跡。模仿印章容易，但是想要模仿宋徽宗的瘦金體是很難的，這種字體是宋徽宗獨創的，但是基本上沒有人能模仿。
那為何現在故宮里面的清明上河圖被認定為真跡呢？其實最主要的鑒定依據就是“石渠寶笈”和“寶笈三編”兩個印章。這是雍正皇帝加蓋的，被專家們認定為張擇端原作。臺北故宮博物院雖然有比真跡長了一半的清明上河圖，但是被認定為仿品。
《清明上河圖》千古之謎（三）
在畫面中央，一艘逆流而行的船的桅桿將要撞上橋梁，船工們紛紛忙活，有人放桅桿，有人劃槳應對沖來的激流。咋看并無不妥之處，但水上并不擁擠，為什么船工們到了臨撞上時才作挽回？即使船工們紛紛玩忽職守，河邊那么多來來往往、觀看風景的人為什么不做一句提醒？
《清明上河圖》千古之謎（四）
一條架在河面上的橋梁也不太平，兩隊人馬迎面對峙，各不相讓，兩隊為首的人分別是騎馬和坐轎，按當時的律例來說，騎馬的武官不應該是要主動相讓坐轎的文官？這似乎是預示了另一場更大層面上的沖突。《清明上河圖》創作的時期是北宋末年，當時的北宋表面上一片升平景象，實際已隱藏著深刻的社會動蕩和危機。張擇端在創作這幅《清明上河圖》時，或許有以畫映射當時的社會現狀之意圖。
《清明上河圖》千古之謎（五）
這一幅看似繁盛祥和的《清明上河圖》中，有人發現整幅圖中隱藏著24具尸體，且河邊酒肆茶樓，處處有潛伏者藏身。在畫中，有來自大遼、大金、高麗和西夏等國的刺客和間諜，他們都潛伏在汴京，蠢蠢欲動在謀劃著一場事變，就像《長安十二時辰》中所演的那樣。或許，這就是張擇端當初在創作這幅畫的時候，想要暗示些什么。
《清明上河圖》名聲非常的顯赫，并且畫風鮮有，所以從宋代以來，一直有很多大家在臨摹這幅畫，在民間賣的都是仿品。但是好的仿品也非常的精美，有的都可以價值數百萬。而明代畫家仇英所仿的《清明上河圖》更是達到了數億元的高價。這樣看來，真跡賣到上百億也不是不可能，只是真跡肯定是不會被拍賣的。
800多年來，后人對《清明上河圖》這一千古名畫的研究，數不勝數。畫中人物的服飾、路邊的小吃糕點，甚至就連店鋪的小雜貨都被拿來一一推敲琢磨，只為還原當年汴京街頭的熱鬧，解讀當時的歷史、背景、各種故事。然而，很少有人會想到研究畫中每一個人物的身份，甚至是姓名。歷經十年，作家冶文彪通過各種史料研究，從畫中蛛絲馬跡出發，讓《清明上河圖》中的824個人物有名有姓地復活了，他閉關10年，創作了驚世之作《清明上河圖密碼》。
想要解讀這幅巨作中每個人的身世，在很多人看來似乎是個不可能完成的“笑話”。但是冶文彪卻為此執念，潛心研究了十年之久。純粹是源于一次偶然，11年前冶文彪去開封游玩，偶然見到《清明上河圖》的一比一臨摹畫，瞬間石化，自此迷上了《清明上河圖》。每天沉迷其中不能自拔，一閉眼就看到畫中街頭人影晃動，搖鑼叫賣。他還喜歡歷史，對歷史演進的內在邏輯和原理感興趣。于是，冶文彪生出了要找出這824個人物身世之謎的念頭。
冶文彪為了研究這段歷史，幾乎將自己家的書房都改成了《清明上河圖》的資料室。《東京夢華錄》、《續資治通鑒長編》、《三朝北盟會編》、《宋史》、《宋會要輯稿》、《東都事略》、《宋人軼事匯編》等幾千萬字的宋史典籍，冶文彪都通過各種方法從各地郵購到家中。近四百萬字的《全宋詞》也被他通讀了一遍，又細讀了六十位名家詞集。為了有更多的感受，冶文彪還曾經多次去開封實地考察。
為了呈現盡可能真實的歷史細節和人物對白，冶文彪潛心研究宋朝的世俗風貌、貨幣物價、日常生活和風土人情。同為作家，張曉丹對于冶文彪的《清明上河圖密碼》相當看好。對于書中所述，那些星羅密布般出現在虹橋四周的賣餅郎、跑腿、挑炭夫等都是眼線和細作的解讀，也得到了一些歷史研究者的認同，
從構思到完成《清明上河圖密碼》系列6部作品，冶文彪用了整整十年的時間。冶文彪僅查看的北宋史料就能堆砌成小山，凡能找到的資料他都讀了，至少有五六千萬字。
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張龍