科技改變生活 · 科技引領(lǐng)未來(lái)
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在偉人照片中找不同日前，和幾位攝影界的前輩陳小波、張振光、李蒙一起做了一期關(guān)于歷史老照片的節(jié)目，收獲頗多。在這次做節(jié)目中才知道，原來(lái)當(dāng)時(shí)準(zhǔn)備拍照時(shí)，毛公主動(dòng)給侯波讓出了自己的位置，說(shuō)女同志應(yīng)該在中間。結(jié)果，從此以后徐肖冰在拍照時(shí)從來(lái)不占C位
在偉人照片中找不同
日前，和幾位攝影界的前輩陳小波、張振光、李蒙一起做了一期關(guān)于歷史老照片的節(jié)目，收獲頗多。
在這次做節(jié)目中才知道，原來(lái)當(dāng)時(shí)準(zhǔn)備拍照時(shí)，毛公主動(dòng)給侯波讓出了自己的位置，說(shuō)女同志應(yīng)該在中間。結(jié)果，從此以后徐肖冰在拍照時(shí)從來(lái)不占C位。
真正對(duì)心靈深處的影響，是不需要使用語(yǔ)言來(lái)教育的。
有時(shí)歷史照片的解讀多少會(huì)帶有點(diǎn)沉重，但有時(shí)也會(huì)有讓人覺(jué)得有有趣的一面。在解讀一張延安攝影大師吳印咸的作品時(shí)，老薩的腦子竟有些溜號(hào)，想起了找不同的游戲。
找不同的游戲是大家閑暇無(wú)事時(shí)經(jīng)常做的，但是，在節(jié)目拍攝現(xiàn)場(chǎng)想這個(gè)，是不是有點(diǎn)兒不務(wù)正業(yè)？
這背后是有原因的。
他在1935年拍攝的《風(fēng)云兒女》膾炙人口，其中的主題曲《義勇軍進(jìn)行曲》后來(lái)成為中華人民共和國(guó)的國(guó)歌。吳印咸思想進(jìn)步，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)后與長(zhǎng)期合作的袁牧之等電影人一起奔赴延安，成為后來(lái)延安電影團(tuán)的重要成員。
他是一位出色的攝影家，在延安期間，拍攝了大量反映那個(gè)時(shí)代延安精神和延安人的攝影作品，其中也包括了很多革命領(lǐng)袖的經(jīng)典照片。
《艱苦創(chuàng)業(yè)——1942年毛澤東在延安給120師的干部講話》，便是吳印咸在延安時(shí)期的作品。這可以算作吳印咸拍攝照片中里程碑一般的作品，充分體現(xiàn)了他的藝術(shù)創(chuàng)作特點(diǎn)。
這部作品拍攝時(shí)使用的是自然光，但吳印咸準(zhǔn)確地捕捉到了白求恩在手術(shù)中那種全神貫注的動(dòng)態(tài)身姿，又通過(guò)周邊人們的表情和動(dòng)作，烘托出了緊張的戰(zhàn)場(chǎng)氣氛。善于捕捉動(dòng)態(tài)，抓住瞬間的拍攝機(jī)會(huì)一舉完成，這可說(shuō)是吳印咸后來(lái)被稱為大師的原因。
在這張毛公的演講照片中，他同樣體現(xiàn)出這樣的特色，照片上人物豐滿，動(dòng)感十足，手勢(shì)豐富，很是生動(dòng)。
同一張照片，在不同時(shí)代怎么會(huì)有變化？這一點(diǎn)也不奇怪，在早期膠片攝影時(shí)代，也有類似PS的做法，稱為“修版”。這甚至是攝影師必備的技術(shù)之一，以去除和修正缺憾，使照片上的形象更加美好。于是，我們看早期照片時(shí)，往往發(fā)現(xiàn)大量氣度非凡的俊男靚女，實(shí)際上，他們的真實(shí)形象與照片可能有一定差距。
但說(shuō)到這張照片，它的變化并不是普通修版的范疇，而是隨著時(shí)代的變遷，對(duì)這張照片發(fā)表時(shí)應(yīng)賦予革命領(lǐng)袖怎樣的形象存在著不同的理解，也就產(chǎn)生了一次次微妙的修飾。經(jīng)過(guò)多次修改之后，照片與原版便發(fā)生了較大的變化。
我們?cè)阡浿乒?jié)目時(shí)，對(duì)比吳印咸在1942年發(fā)表的原始作品，與1976年毛公逝世后紀(jì)念相冊(cè)中使用的版本，便可以看到其中的顯著差別。
左側(cè)是吳印咸的原始作品，右側(cè)是1976年經(jīng)過(guò)多次修飾后的作品，二者初看幾乎沒(méi)有區(qū)別，但作品氣質(zhì)上卻頗有不同，各位能找到幾處不同呢？
好吧，我們一起來(lái)數(shù)：
第一，原作頭發(fā)被風(fēng)吹得向后飄拂，被修飾成了較為完美的形狀。
第二，原作臉龐消瘦略帶營(yíng)養(yǎng)不良的感覺(jué)，被修飾成了經(jīng)典的面色紅潤(rùn)，神采奕奕。
第三，原作敞開(kāi)領(lǐng)口，通過(guò)修版，領(lǐng)口被扣上了（這應(yīng)該是一個(gè)很巧妙的技術(shù)，不了解原片很容易被瞞過(guò)）。
第四，原作右側(cè)衣兜滿是皺褶，被修飾成平滑整潔。
第五，原作鞋子上滿是泥土，被修飾成了一雙暫新的黑色布鞋，連鞋底的布邊都是雪白的。
第六，原作左側(cè)畫外應(yīng)該有兩個(gè)人，因此他們盡管不在鏡頭之中，但影子卻投射在了照片上，他們的影子被修飾擦除了。
第七，原作右側(cè)前方有部分植物枝葉進(jìn)入畫面，被擦除。
第八，原作地面較為粗糙，被通過(guò)增強(qiáng)亮度的方式修飾得更加平整。
應(yīng)該說(shuō)，一張照片上至少進(jìn)行了八處較大的修改，為修飾本片，當(dāng)時(shí)也算是下了功夫。而且，從修飾的效果來(lái)看，可以感受到做這些工作的人員的苦心——作為領(lǐng)袖人物，形象應(yīng)該具有神圣感，自然容不得那些皺褶和泥土，面部也應(yīng)該更加顯得健康。同時(shí)，既然畫面主體已定，需要進(jìn)行盡可能的突出，畫面中非必要存在的影子、樹(shù)枝等，便沒(méi)有了保留的價(jià)值。
然而，這種思想并不是所有人都認(rèn)同的。
至少同行的幾位攝影大家，便有一定的保留。他們認(rèn)為，那些被從畫面中抹去的內(nèi)容，其實(shí)多數(shù)有著時(shí)代的魅力，被去除掉之后，整個(gè)畫面的藝術(shù)魅力是要下降的。
比如，左側(cè)看似無(wú)用的身影，被擦除后，畫面出現(xiàn)了向右傾倒的感覺(jué)——吳印咸下意識(shí)地把它放進(jìn)了畫面，實(shí)際上保證了整體的平衡。這種藝術(shù)感覺(jué)，不是每個(gè)人都有的，但卻是每個(gè)人都能感受到的。
比如，毛公的頭發(fā)被風(fēng)吹拂，使他的神態(tài)更具英氣，與其不屈不撓的個(gè)性十分相符。其次，毛公的臉龐瘦削，甚至讓人感到菜色，體現(xiàn)的是延安的上下同欲，同甘共苦。
1942年，正是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)最艱苦的時(shí)刻。“四二九大掃蕩”，“五一大掃蕩”，平原地區(qū)的斗爭(zhēng)日益艱苦，導(dǎo)致陜甘寧邊區(qū)等后方供給困難。當(dāng)時(shí)，在八路軍總部開(kāi)會(huì)時(shí)，一向強(qiáng)調(diào)作風(fēng)的彭德懷副總司令破例讓與會(huì)的將領(lǐng)們可以倒在炕上，因?yàn)榇蠹叶抢锒紱](méi)有食，只能靠喝碗水頂頂饑火。
延安再艱苦，滿足領(lǐng)袖的基本補(bǔ)給也不應(yīng)該有什么難度，但那時(shí)的領(lǐng)袖們就是和大家一起挨餓，人民才會(huì)對(duì)這樣的領(lǐng)袖天下歸心。
正是都知道自己的領(lǐng)袖也吃不飽，去南泥灣視察的時(shí)候，炮兵團(tuán)教導(dǎo)營(yíng)營(yíng)長(zhǎng)宋承志把招待“宴席”上僅有的一只雞撕下半只，代表戰(zhàn)士硬塞到毛公那里，讓他補(bǔ)補(bǔ)身體——毛公實(shí)在推辭不掉，便把半只雞塞進(jìn)了自己的上衣口袋，才有了這張口袋鼓鼓囊囊的照片。
毛公的口袋，被用來(lái)裝煙和火柴以及各種雜物，所以，他的口袋又怎么可能平滑整潔呢？
還有他的鞋，每天都和老百姓踩在一樣的街道上，當(dāng)然會(huì)有泥點(diǎn)，供給制的情況下，毛公也不是總有新鞋穿的。
這一切，都是光榮。
一張照片的自我對(duì)比，讓人忍不住感嘆——也許真實(shí)的，才是最美的。
【完】
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馬熙遠(yuǎn)