科技改變生活 · 科技引領(lǐng)未來(lái)
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樂(lè)理，是音樂(lè)理論的簡(jiǎn)稱，包括相對(duì)簡(jiǎn)單的基礎(chǔ)理論：讀譜、音程、和弦、節(jié)奏、節(jié)拍等。還有相對(duì)來(lái)說(shuō)比較高級(jí)的理論：和聲、復(fù)調(diào)、曲式、旋律、配器法等內(nèi)容。樂(lè)理的掌握，對(duì)于作曲、編曲、指揮、演奏來(lái)說(shuō)，具有重要積極意義。我們平常所說(shuō)的樂(lè)理，一般是指音樂(lè)理論中的基礎(chǔ)部分，也就是“基礎(chǔ)樂(lè)理”。
音是物體震動(dòng)時(shí)產(chǎn)生的波，它可以通過(guò)空氣、固體或液體等介質(zhì)來(lái)傳播。
在自然界中能被我們感受到的音是非常多，人類的聽(tīng)覺(jué)能聽(tīng)到的純音在16赫到2萬(wàn)赫之間。而超出這個(gè)范圍的震動(dòng)是無(wú)法被耳朵“捕捉”到的。
當(dāng)然，隨著科技的發(fā)展。我們可以用科技儀器來(lái)捕捉這些我們聽(tīng)不到的聲音，再調(diào)回到人耳可接受的范圍之內(nèi)。
音有高低、強(qiáng)弱、長(zhǎng)短、音色四種性質(zhì)。
1.1 音的高低
我們說(shuō)音是由震動(dòng)產(chǎn)生的，那么在固定時(shí)間內(nèi)震動(dòng)的次數(shù)（頻率）的不同就決定了音的高低。
震動(dòng)頻率高則音高、震動(dòng)頻率低則音低。
如：2000次/秒的振動(dòng)比400次/秒的振動(dòng)產(chǎn)生的音就高。
1.2 音的強(qiáng)弱
音的強(qiáng)弱是由振幅（“振動(dòng)幅度”即振動(dòng)范圍）決定的。
振動(dòng)幅度大則音強(qiáng)，振動(dòng)幅度小則音弱。
如：用力撥動(dòng)琴弦比輕觸琴弦時(shí)的振幅大、音就強(qiáng)。
1.3 音的長(zhǎng)短
音的長(zhǎng)短是由其振動(dòng)時(shí)間決定的。
振動(dòng)時(shí)間長(zhǎng)則音長(zhǎng)，振動(dòng)時(shí)間短則音短。
1.4 音色
音色是因發(fā)音體的性質(zhì)、形狀、泛音的多少而表現(xiàn)出的不同的聲音質(zhì)量及區(qū)別。
簡(jiǎn)單的可以將音色理解為：聲音的顏色。
就像我們眼睛可以快速區(qū)分的五顏六色一樣，聲音也有這樣的特性。
如我們可以很容易地區(qū)分出哪個(gè)是鋼琴的聲音、哪個(gè)是小提琴的聲音、哪個(gè)是吉他的聲音，這就是因?yàn)樗麄儞碛兄煌囊羯木壒省?/p>
通常我們聽(tīng)到的某個(gè)音其實(shí)都不是那一個(gè)音在響，而是很多音的結(jié)合。
我們管這種音叫做“復(fù)合音”。
以弦為例：
復(fù)合音的產(chǎn)生不僅僅是由于發(fā)音體的全段在振動(dòng)，它的各部分（如二分之一、三分之一、四分之一等）也跟著它同時(shí)在震動(dòng)。
我們將復(fù)合音的所有震動(dòng)區(qū)分開(kāi)來(lái)稱為“分音”、全段振動(dòng)的音叫做“基音”、將各部分從動(dòng)產(chǎn)生的音叫做“泛音”，將由基音產(chǎn)生的各個(gè)泛音排列起來(lái)稱為“泛音列”。
在音的性質(zhì)里，我們將那些狀態(tài)規(guī)則的音稱之為“樂(lè)音”、將狀態(tài)不規(guī)則的音稱之為“噪音”。
樂(lè)音是音樂(lè)里占主體的音，它振動(dòng)起來(lái)是有規(guī)律的、單純的，并有準(zhǔn)確的高度（也叫音高）的音。
反之則是噪音。
但噪音在音樂(lè)里也有著至關(guān)重要的作用，產(chǎn)生噪音的樂(lè)器如：鑼、鈸、镲等。
音域指音源（樂(lè)器或人）所能達(dá)到的最低音至最高音的范圍。
我們給樂(lè)音歸納了一個(gè)體系，并且列了隊(duì)、分了級(jí)、歸了組、命了名之后可以發(fā)現(xiàn)沒(méi)有一個(gè)正常的音源（樂(lè)器或人）能同時(shí)發(fā)出（奏或唱）這個(gè)體系內(nèi)所有的音，只能是選擇這個(gè)體系中的某一段。（如鋼琴是從大字二組的A到小字五組的c，即：A2－c5）
于是，我們就將在樂(lè)音體系中選擇出來(lái)的這一段稱為音源（樂(lè)器或人）的“音域”（或音區(qū)）。
部分音源（如古典吉他）是有有效音域和無(wú)效音域的。
比如古典吉他，標(biāo)準(zhǔn)調(diào)音的古典吉他的有效音域?yàn)榱铱掌返膃到一弦12品的e3，一弦12品之后的品位位置因?yàn)樵诩姘迳虾苋菀子绊懷葑喾€(wěn)定性，影響演奏穩(wěn)定性那奏出來(lái)的音就很容易造成不連貫、不穩(wěn)定、不清晰等原因，所以不算做有效音域。
但這并不影響古典吉他本身的音域，所以在計(jì)算標(biāo)準(zhǔn)調(diào)音的古典吉他時(shí)我們依舊要計(jì)算從六弦空品的e到一弦19品的b3（或20品的c4）為它的音域。
我們把音列中各相鄰的音級(jí)之間的距離稱為“半音”，半音標(biāo)注了樂(lè)音體系中最小的距離。
就是說(shuō)即便兩個(gè)相鄰音級(jí)組成的“半音”中還有其他音高，但在音樂(lè)中是不被認(rèn)可、不被使用的。
兩個(gè)相鄰半音的距離之和我們稱為“全音”。
其實(shí)說(shuō)簡(jiǎn)單了就是1+1=2的關(guān)系，三個(gè)音級(jí)間的距離構(gòu)成兩個(gè)半音、兩個(gè)半音相加就是一個(gè)全音。只是需要注意的是，這三個(gè)音級(jí)必須排列相鄰的兩個(gè)半音才能組成一個(gè)全音。
變音記號(hào)是指用來(lái)表示升高或降低基本音級(jí)或標(biāo)注變化音級(jí)的記號(hào)。
升記號(hào)（?）表示將基本音級(jí)升高半音。
降記號(hào)（?）表示將基本音級(jí)降低半音。
重升記號(hào)（×）表示將基本音級(jí)升高兩個(gè)半音（一個(gè)全音）。
重降記號(hào)（??）表示將基本音級(jí)降低兩個(gè)半音（一個(gè)全音）。
還原記號(hào)(?)表示將已經(jīng)升高或降低的音還原。
五線譜，顧名思義，就是由五條線組成的譜。它是由五條展開(kāi)的平行線構(gòu)成，書寫時(shí)在平行線上添加各種符號(hào)來(lái)記錄樂(lè)譜。五線譜也是如今運(yùn)用最廣泛的記譜法之一······
五線譜成形于十七世紀(jì)但其最初在時(shí)間上其實(shí)是早于簡(jiǎn)譜的，它來(lái)源于紐姆記譜法（紐姆譜）。比較有趣的是，這種記譜法并非一開(kāi)始就像今天這樣成形的。八世紀(jì)時(shí)紐姆譜誕生，九世紀(jì)被廣泛接受。最初它是由在線上添加字母的一線譜發(fā)展成二線譜，再由二線譜發(fā)展為三線譜，直到十一世紀(jì)時(shí)意大利僧侶圭多為它增加了第四條線，其各項(xiàng)功能才極度接近了今天的五線譜。
通常我們將五線譜的五條平行線命名為“線”，它自下而上的分別被叫做“一線”、“二線”、“三線”、“四線”、“五線”。
而平行線之間的空白我們命名為“間”，它也是自下而上被叫做“一間”、“二間”、“三間”、“四間”。
在記錄樂(lè)譜的時(shí)候，因?yàn)橐舻倪^(guò)高或過(guò)低會(huì)導(dǎo)致本身的五線四間不夠用，我們就需要在五線譜上方或下方增加相對(duì)較短的線段用以增加線譜的容量。
我們?cè)谏戏交蛳路教砑拥亩叹€段被命名為“加線”，而加線之間出現(xiàn)的空白處則稱之為“加間”。
五線譜是目前世界上功能最先進(jìn)、最趨于完善的一種記譜法，在記錄樂(lè)譜時(shí)合理運(yùn)用各種符號(hào)就可以做到幾乎記錄音樂(lè)表達(dá)的所有功能。
簡(jiǎn)譜意為“簡(jiǎn)易記譜法”或“簡(jiǎn)化記譜法”，其分為“字母簡(jiǎn)譜”和“數(shù)字簡(jiǎn)譜”，但通常意義上我們所說(shuō)的“簡(jiǎn)譜”僅僅只代表“數(shù)字簡(jiǎn)譜”。
簡(jiǎn)譜最早出現(xiàn)于公元十六世紀(jì)，當(dāng)時(shí)歐洲的修道士蘇埃蒂率先使用了數(shù)字來(lái)寫譜教歌，并寫了一本名為《學(xué)習(xí)素歌和音樂(lè)的新方法》的小冊(cè)子來(lái)記錄這種方法。十八世紀(jì)中葉法國(guó)人盧梭的一篇論文《音樂(lè)新符號(hào)建議書》再次提到了這種記譜法，之后一批法國(guó)的音樂(lè)家、醫(yī)生、數(shù)學(xué)家把“數(shù)字簡(jiǎn)譜”加以整理完善。直到19世紀(jì)，經(jīng)過(guò)P·加蘭、A·帕里斯、E·J·M·謝韋3人的繼續(xù)改進(jìn)和推廣，這種記譜法才得到了廣泛使用。因此這種簡(jiǎn)譜在西方被稱為“加－帕－謝氏記譜法”。
相較于五線譜的復(fù)雜性，簡(jiǎn)譜只是通過(guò)字母CDEFGAB或數(shù)字1234567來(lái)表示七個(gè)基本音級(jí)。
寫法： 1 2 3 4 5 6 7 i讀法： Do Re Mi Fa Sol La Si Do讀法： 哆 來(lái) 米 發(fā) 索 拉 西 奪以上各音其相對(duì)關(guān)系都是固定的，除了3－4、7－i 是半音外，其它相鄰兩個(gè)音都是全音。
而當(dāng)我們需要記錄過(guò)高或過(guò)低的音時(shí)可以選擇在簡(jiǎn)譜數(shù)字或字母上方或下方增加“·”來(lái)區(qū)分音高。
對(duì)比五線譜來(lái)說(shuō)，簡(jiǎn)譜在簡(jiǎn)化了記錄過(guò)程的同時(shí)也提高了視唱樂(lè)譜的效率，所以簡(jiǎn)譜更多的被用于記錄“歌譜”而不是“樂(lè)譜”。
音符是用來(lái)記錄音的從開(kāi)始到結(jié)束的符號(hào)，而與之相對(duì)應(yīng)的就有休止符，用來(lái)記錄音樂(lè)中聲音停止時(shí)的符號(hào)。
標(biāo)記音樂(lè)暫時(shí)停頓或靜止和停頓時(shí)間長(zhǎng)短的符號(hào)叫做休止符，與單純音符一樣通過(guò)二分法分出的休止符被稱為“單純休止符”。
音符的作用是記錄音的演奏時(shí)值（就是某個(gè)音開(kāi)始演奏到演奏結(jié)束的時(shí)間）的符號(hào)，而休止符就是用來(lái)記錄音的休止、暫停的時(shí)值（開(kāi)始暫停演奏到暫停結(jié)束）的符號(hào)。
在簡(jiǎn)譜中，休止符用數(shù)字“0”來(lái)表示，用法與簡(jiǎn)譜音符的用法相同。
按照一定的次序和位置記在譜號(hào)的后面的，這些記號(hào)叫做調(diào)號(hào)。調(diào)號(hào)總是只用同類的變音記號(hào)，即升記號(hào)或降記號(hào)。簡(jiǎn)譜的調(diào)號(hào)一般是用1等于A、B、C、D、E、F、G來(lái)表示，如1=C則表示該簡(jiǎn)譜是C調(diào)來(lái)記譜，如果要表示升級(jí)號(hào)的調(diào)，則在字母前加號(hào)或者b（降）號(hào)，可以參考一些簡(jiǎn)譜圖片示例。
1=C 2=D 3=E 4=F 5=G 6=A 7=B
一張樂(lè)譜就像是一篇文章，偉大的作家把一個(gè)一個(gè)字串聯(lián)起來(lái)組合成一本百讀不厭的文學(xué)作品，正如音樂(lè)家將一個(gè)一個(gè)音符串聯(lián)起來(lái)組合成一篇不朽的樂(lè)章。但是不論是優(yōu)秀的文學(xué)作品還是簡(jiǎn)單的一年級(jí)小學(xué)生的作文它都不僅僅是把字連起來(lái)就行了，它需要標(biāo)點(diǎn)符號(hào)來(lái)斷句。其實(shí)，音樂(lè)也一樣。
11.1 小節(jié)線
小節(jié)線劃在音符的分段處，用來(lái)表示樂(lè)曲告一段落的符號(hào)。
小節(jié)線的作用類似于“，（逗號(hào)）”，它是宣告樂(lè)譜中某個(gè)小節(jié)結(jié)束的符號(hào)，有較為嚴(yán)格的使用規(guī)定，不能隨意添加。
最常見(jiàn)的小節(jié)線的寫法是從五線譜一線到五線的一根垂直的線。
在簡(jiǎn)譜中，小節(jié)線的功能和用途也是相同的。
11.2 小節(jié)
被小節(jié)線分割開(kāi)的一段一段的音樂(lè)內(nèi)容我們稱為“小節(jié)”，在表述時(shí)根據(jù)表述的內(nèi)容的量稱其為“一小節(jié)”“兩小節(jié)”“三小節(jié)”······
通常在一張樂(lè)譜中，每個(gè)小節(jié)的音（包括休止符在內(nèi)）的總時(shí)值都是相同的。
但在某些風(fēng)格的音樂(lè)作品中也會(huì)出現(xiàn)小節(jié)與小節(jié)的總時(shí)值不相同的情況，這個(gè)還需在演奏時(shí)以樂(lè)譜為準(zhǔn)。
12.1 反復(fù)記號(hào)
為了使樂(lè)譜的表述盡量簡(jiǎn)潔，我們會(huì)在需要重復(fù)演奏的內(nèi)容中添加相應(yīng)的符號(hào)，這種符號(hào)稱為“反復(fù)記號(hào)”。
比較常見(jiàn)的有：段落反復(fù)記號(hào)、從頭反復(fù)記號(hào)、反復(fù)跳越記號(hào)、從記號(hào)處反復(fù)記號(hào)、反復(fù)省略記號(hào)。
a 段落反復(fù)記號(hào)：
兩個(gè)鏡像的一粗一細(xì)的兩條線+冒號(hào)
遇到這種反復(fù)記號(hào)意味著記號(hào)內(nèi)的小節(jié)段落需要演奏兩遍。
b 從頭反復(fù)記號(hào)：
寫作“D.C.”或者去掉“段落反復(fù)記號(hào)”前半部分。
“D.C.”記號(hào)是“Da?Capo”的縮寫，意思是“從頭反復(fù)”或“再來(lái)一次”。
c 反復(fù)跳越記號(hào)：
“反復(fù)跳躍記號(hào)”是“段落反復(fù)記號(hào)”的一種補(bǔ)充，一般至少有兩段。意為在第一次演奏時(shí)進(jìn)入第一段，在第二次重復(fù)演奏時(shí)跳過(guò)反復(fù)跳躍記號(hào)直接進(jìn)入第二段。
“反復(fù)跳躍記號(hào)”的書寫方式除了要用到“段落反復(fù)記號(hào)”外，還要在需要跳過(guò)和跳過(guò)后演奏的小節(jié)上方橫向放置一個(gè)方括號(hào)，并在對(duì)應(yīng)的方括號(hào)內(nèi)加上數(shù)字標(biāo)明屬于第幾個(gè)線段。
d 從記號(hào)處反復(fù)記號(hào)：
D.S.記號(hào)是Da?Segno的縮寫，意為“從有記號(hào)處反復(fù)”。在反復(fù)的過(guò)程中從標(biāo)有&34;·＄·&34;的符號(hào)處開(kāi)始反復(fù)，而不是全段反復(fù)。
e 反復(fù)省略記號(hào)：
用于在重復(fù)演奏的過(guò)程中標(biāo)記出不用重復(fù)的樂(lè)段和小節(jié)的符號(hào)叫做“反復(fù)省略記號(hào)”。
“反復(fù)省略記號(hào)”這個(gè)符號(hào)很像狙擊槍的十字瞄準(zhǔn)鏡。
在演奏第二遍時(shí)，遇到這個(gè)符號(hào)內(nèi)的小節(jié)或段落可以直接跳過(guò)。
上面的這些記號(hào)就是比較常見(jiàn)的反復(fù)記號(hào)了，還有不常見(jiàn)的。
比如說(shuō)旋律反復(fù)記號(hào)：“/”和小節(jié)反復(fù)記號(hào)：實(shí)心的“%”。
旋律反復(fù)記號(hào)“/”是用來(lái)標(biāo)記小節(jié)內(nèi)旋律的反復(fù)記號(hào)，如果在一個(gè)小節(jié)內(nèi)有重復(fù)的旋律就可以使用“/”來(lái)標(biāo)記。通常“/”的數(shù)量與音符的符尾數(shù)量相同，“/”標(biāo)注幾遍就重復(fù)幾遍。
小節(jié)反復(fù)記號(hào)實(shí)心“%”有兩種寫法，一種寫法是實(shí)心“%”、另一種寫法是實(shí)心“%”的“%”有兩個(gè)斜杠。它的功能是用來(lái)反復(fù)前一兩個(gè)小節(jié)的，這與“段落反復(fù)記號(hào)”的功能類似，但不同的是它只重復(fù)某一個(gè)或兩個(gè)小節(jié)，而“段落反復(fù)記號(hào)”可以重復(fù)的小節(jié)是不受限制的。與旋律反復(fù)記號(hào)“/”相同，小節(jié)反復(fù)記號(hào)實(shí)心“%”也是標(biāo)注幾遍就重復(fù)幾遍。需要注意的是，在需要重復(fù)兩個(gè)小節(jié)的時(shí)候小節(jié)反復(fù)記號(hào)實(shí)心“%”應(yīng)寫在小節(jié)線上。
寫在樂(lè)譜中表示音樂(lè)終止的符號(hào)，有“段落線”、“終止線”和“Fine記號(hào)”。“段落線”、“終止線”也被稱作“雙縱線”、“復(fù)縱線”，“Fine記號(hào)”則是搭配上面講到的一系列“反復(fù)記號(hào)”所使用的。
段落線：
由兩條細(xì)縱線構(gòu)成，出現(xiàn)“段落線”就代表樂(lè)曲的一段完結(jié)了（并不是全曲完結(jié)）。
就像文章會(huì)根據(jù)需要分出段落一樣，“段落線”也是告訴你音樂(lè)從哪兒開(kāi)始分段了。
終止線：
終止線是代表全曲“曲終”的線，由一粗一細(xì)兩根縱線構(gòu)成，是表示曲子完全完結(jié)的符號(hào)。
Fine記號(hào)：
在重復(fù)時(shí)遇到“Fine記號(hào)”就意味著：整首曲子重復(fù)到此處時(shí)完結(jié)。
比如說(shuō)第一遍奏完需要重復(fù)，在重復(fù)第二遍的時(shí)候到“Fine記號(hào)”處就表示全曲完結(jié)了。
http://www.zhihu.com/column/zy001
http://baike.baiduu.com/item/%E7%AE%80%E8%B0%B1/392380?fr=aladdin
－End－
丁原華