科技改變生活 · 科技引領未來
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前言律詩講究中間二聯對仗，這是學習詩詞創作的基本知識。關于對仗，有很多不同的方式。白居易在其詩歌理論著作《金針詩格》中，提到了六種對仗方式，：唐上官儀曰:詩有六對。一曰正名，天地、日月是也;二曰同類，花葉、草芽是也;三曰連珠，蕭蕭、赫赫是也
前言
律詩講究中間二聯對仗，這是學習詩詞創作的基本知識。關于對仗，有很多不同的方式。
白居易在其詩歌理論著作《金針詩格》中，提到了六種對仗方式，：
唐上官儀曰:詩有六對。 一曰正名，天地、日月是也; 二曰同類，花葉、草芽是也; 三曰連珠，蕭蕭、赫赫是也; 四曰雙聲，黃槐、綠柳是也; 五曰疊韻，彷徨、放曠是也; 六曰雙擬，春樹、秋池是也。
白居易說得太簡單，空海在《文鏡秘府論》中講得比較詳細。
文章快寫完時，突然想起了陳凱歌的電影《妖貓傳》，今天說的兩個人恰好是這部電影中的的兩個主要角色：白居易和空海和尚。而是返回來，又加上了這一段話，順便把題目也改寫了。
今天就說一說他們二人關于幾種對仗的解釋。
一、正名對
正名對，也叫做的名對和名正對。關于這種對仗，白居易講得太簡單： 一曰正名，天地、日月是也。
空海和尚在《文鏡秘府論》中解釋：
凡作文章，正正相對。上句安天，下句安地；上句安山，下句安谷；上句安東，下句安西；上句安南，下句安北；上句安正，下句安斜；上句安遠，下句安近；上句安傾，下句安正：如此之類，名為的名對。初學作文章，須作此對，然后學余對也。
意思是，最初學習作文章（駢文也講究對仗，這里文章也包括詩詞），要學習作正名對，然后再學習其他的對仗方式。
空海還說了一個例子：
東圃青梅發，西園綠草開；砌下花徐去，階前絮緩來。” 釋曰：上二句中：“東”“西”是其對，“園”“圃”是其對，“青”“綠”是其對，“梅”“草”是其對，“開”“發”是其對。下二句中：“階”“砌”是其對，“前”“下”是其對，“花”“絮”是其對，“徐”“緩”是其對，“來”“去”是其對。如此之對類，名為的名對。
意思是，這首詩中，前二句中，東西；圃園；青綠；梅草；發開，上下聯兩兩成對。后二句就不用解釋了。
看到這里，大家應該明白，所謂的正名對，就是上下聯詞語不僅詞性一致，類別一致，有的意義相反，有的意義不相反。即我們平時說的工對（工整的對仗)。
例如杜甫《登高》的頷聯就是正名對：無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
而崔顥的《黃鶴樓》頷聯：黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。不但不是正名對，而且根本就不對仗。因此很多人認為，嚴羽不應該把《黃鶴樓》評為唐朝七律第一。
二、同類對
白居易關于同類對的解釋是：花葉、草芽是也。
花和草都是植物，是同類；葉和芽，都是植物的器官，也是同類。組合成的詞，花葉和草芽也是同類。
關于同類對，《文鏡秘府論》舉例說：
云、霧；星、月；花、葉；風、煙；霜、雪；酒、觴；東、西；南、北；青、黃，赤、白，丹、素，朱、紫；宵、夜；朝、旦；山、岳；江、河；臺、殿；宮、堂；車、馬；途、路。
可以看出，按照文鏡秘府論的解釋，同類對其實是正名對中的一部分。
同類對，就是同一個類別中的詞語，沒有相反的意思。
還是杜甫的詩句：無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。無邊和不盡是同類對，但是“落木”和“長江”就不是同類對了。假如下聯是：不盡飛花滾滾來，那么“落木”與"飛花"就是同類對了。
三、 連珠
連珠對，白居易舉例：蕭蕭、赫赫是也。
在《文鏡秘府論》中，提到了兩個類似的名詞：連綿對，聯綿對。
關于聯綿對，《文鏡秘府論》中解釋：
一句之中，第二字、第三字是重字，即名為聯綿對。但上句如此，下句亦然。詩曰：“
看【山山】已峻，望【水水】仍清；聽【蟬蟬】響急，思【鄉鄉】別情。” 釋曰：一句之中，第二字是“山”，第三字亦是“山”；余句皆然：如此之類，名為聯綿對。
連續的兩個字，要求在一句之中的2、3位置。
關于連綿對，《文鏡秘府論》中解釋
或曰：朝朝，夜夜，灼灼，菁菁，赫赫，輝輝，汪汪，落落，索索，蕭蕭，穆穆，堂堂，巍巍，訶訶：如此之類，名連綿對。
可以看出，白居易的連珠和空海的連綿是一個意思。兩個連用的字，并不要求一句之中的位置，只要上下聯位置對應即可。
例如唐朝柳中庸的《征人怨》前兩句，就是連珠對：
【歲歲】金河復玉關，【朝朝】馬策與刀環。
四、雙聲對
雙聲對，白居易解釋：黃槐、綠柳是也。
這個好理解，黃槐，都是聲母h，綠柳都是聲母l，聲母相同，稱為雙聲。
古代沒有拼音，使用反切之法，反切法，切上字取聲母，切下字取韻母和聲調。例如黃的反切：【唐韻】乎光切；槐的反切：【唐韻】戸乖切。乎、戶，聲母是相同的。
樓鑰 (宋)的五律《諸瑩拜掃晚歸長汀》：
雨意早垂垂，寒云晚更低。空中時散點，道上不成泥。綠柳桃相映，黃花麥與齊。迂回余百里，喜見舊松堤。
頸聯：綠柳桃相映，黃花麥與齊。綠柳，lvliu，對黃花，huanghua。ll對hh。
五、疊韻對
疊韻對：彷徨、放曠是也
理解了雙聲，疊韻就不需要多說了，就是韻母相同的兩字組成詞，對應的詞語也必須疊韻相對。
例如彷徨，panghuang；放曠，fangkuang。
舉例的兩個詞有點巧合，四個字都是韻母ang。其實上下聯不必同一個韻母。
例如韋應物《答崔主簿倬》：
朗月分林靄，遙管動離聲。故歡良已阻，空宇澹無情。 窈窕云雁沒，蒼茫河漢橫。蘭章不可答，沖襟徒自盈。
頸聯：窈窕云雁沒，蒼茫河漢橫。上聯：窈窕，yaotiao，蒼茫，cangmang。
六、雙擬對
雙擬，白居易解釋的不太清楚：春樹、秋池是也。
白居易的六對，引用的是初唐宰相上官儀的八對，上官儀在其《筆札華梁-》解釋的比較清楚：
雙擬對者，一句之中所論，假令第一字是「秋」，第三字亦是「秋」，二「秋」擬第二字，下句亦然。如此之類，名為雙擬對。詩曰：「夏暑夏不衰，秋陰秋未歸。炎至炎難卻，涼消涼易追。」又曰：「議月眉欺月，論花頰勝花。」春樹春花；秋池秋日；琴命清琴；酒追佳酒，思君念君；千處萬處。如此之類，名雙擬對。
白居易的“春樹、秋池是也”，其實是“春樹春花，秋池秋日”，兩春夾一個樹字，兩秋夾一個池字。
而“琴命清琴，酒追佳酒”，出句兩個琴中間夾了“命清”兩個字，對句兩個酒夾了“追佳”兩個字。
舉例的詩，是唐朝無名氏的作品：
夏暑夏不衰，秋陰秋未歸。炎至炎難卻，涼消涼易追。
結束語
這六種對仗，雙擬對用得極少，雙聲、疊韻、連珠用得也不算多。 另外，上聯雙聲或者疊韻，下聯不必一定雙聲或疊韻。但是上聯連珠，下聯一定要連珠對。
正名對，和同類對，就很常見了，這兩種都屬于工對。開始學詩的時候，盡量練習工對，類似學書法，先學正楷，其后再考慮其他形式。
還要說的是，真正作詩的時候，未必要過于講究工對，很多優秀的作品使用的是寬對。
@老街味道
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陳原華