關(guān)注，讓詩(shī)歌點(diǎn)亮生活月光下的白玉蘭劉亞武月光照著寂靜無人的深夜一些白玉蘭已經(jīng)睡熟一些白玉蘭依然醒著淡淡的藍(lán)，籠罩著熟睡的臉?biāo)鼈兊膲?mèng)在發(fā)光，而夜風(fēng)將失眠者的話語(yǔ)傳遞過來“在白天，對(duì)著天空的湛藍(lán)我唱了很多歌很久沒這樣瘋了，已經(jīng)疲倦”“再堅(jiān)持一陣

關(guān)注 ，讓詩(shī)歌點(diǎn)亮生活

月光下的白玉蘭

劉亞武

月光照著寂靜無人的深夜

一些白玉蘭已經(jīng)睡熟

一些白玉蘭依然醒著

淡淡的藍(lán)，籠罩著熟睡的臉

它們的夢(mèng)在發(fā)光，而夜風(fēng)

將失眠者的話語(yǔ)傳遞過來

“在白天，對(duì)著天空的湛藍(lán)

我唱了很多歌

很久沒這樣瘋了，已經(jīng)疲倦”

“再堅(jiān)持一陣。我們?cè)诙?/p>

帶錐體的花苞中

和北風(fēng)周旋了那么久”

風(fēng)大了一點(diǎn)，月光有些彎曲

她伸出手，月光有很多手

安靜撫摸著，一張張熟睡的臉

她知道天一亮，它們會(huì)像雪一樣

落在返青的草地上

而另一些將變成鴿子飛走

月光下的白玉蘭，可以是一首曲子，也可能是一幅畫面，在詩(shī)中，它變成了一道夢(mèng)幻式的景觀。很多人都曾想象過這一場(chǎng)景，也有畫家描繪過這一瞬間，因每個(gè)人的轉(zhuǎn)化能力不一樣，呈現(xiàn)的具體線索也會(huì)引出不同的邏輯和格調(diào)。這首同題詩(shī)，作者寫出了一種物的精神世界的異質(zhì)性。除了考察白玉蘭在月光下的各種姿態(tài)，作者的觀看經(jīng)驗(yàn)溢出現(xiàn)實(shí)之外，在想象的維度中讓白玉蘭獲得肉身的體驗(yàn)感，也由身份轉(zhuǎn)換和敘述視角的變化確立了其自為的主體意識(shí)。

月光映照著熟睡或醒著的白玉蘭，表明作者已將這個(gè)場(chǎng)景虛構(gòu)或想象化，特別是戲劇性氛圍的營(yíng)造，讓白玉蘭的存在本身變得更具神秘色彩。作者一方面運(yùn)用白描手法塑造白玉蘭的形象，另一方面則在相對(duì)隱性的寫真中賦予白玉蘭一種“有情”的美學(xué)。通過夜風(fēng)的傳遞，白玉蘭的獨(dú)白顯得既有跳躍感，也富人性化，這種看似無來由的潛在對(duì)話，卻有著對(duì)自由的向往和對(duì)開放的追求。它們完成作為花的使命，卻以存在主義哲學(xué)式的獨(dú)白表述覺悟到了某種時(shí)空的超驗(yàn)性。月光下的白玉蘭在物性層面迎合自然，也微妙地抵抗氣候的束縛，其自我處境的內(nèi)在認(rèn)知有別于那些激進(jìn)的表象吶喊，作者在隨物賦形的修辭中重塑了自己眼中的白玉蘭形象：從隱秘的對(duì)話中抽身出來，重新回到經(jīng)驗(yàn)的現(xiàn)實(shí)，在風(fēng)與月光中慢慢激活自身作為一朵花的心智。

白玉蘭的生命也許只有一夜，不管熟睡還是醒著，天亮之后都會(huì)面臨命運(yùn)的選擇，落下或者飛走，都可能被現(xiàn)實(shí)所超越，重要的是，它們的短暫存在本身就是一種象征，作者將其還原為一朵花的原初價(jià)值，正是對(duì)這種存在經(jīng)驗(yàn)的理性回應(yīng)。

特邀點(diǎn)評(píng)：劉波

詩(shī)人簡(jiǎn)介

劉亞武，祖籍安徽岳西，現(xiàn)居江蘇昆山，江蘇省作協(xié)會(huì)員，作品散見《詩(shī)刊》《揚(yáng)子江詩(shī)刊》《詩(shī)選刊》《詩(shī)歌月刊》《詩(shī)探索》等，出版詩(shī)集《風(fēng)吹阡陌》。

專家簡(jiǎn)介

劉波，湖北荊門人，三峽大學(xué)文學(xué)與傳媒學(xué)院教授，博士，博士生導(dǎo)師，研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

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欄目主持 / 王夫剛

編輯：王傲霏，二審：曼曼，終審：金石開