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北宋·王希孟《千里江山圖》長卷王希孟王希孟(1095年—1119年[據考]），北宋晚期著名的少年天才畫師，召入禁中文書庫，曾奉徽宗直事，畫史無傳可考。18歲入宮翰林院，20歲正寢入古成謎。宋徽宗趙佶慧眼獨具，親點宮廷畫生，帝為：“其性可教”
北宋·王希孟《千里江山圖》長卷
王希孟
王希孟(1095年—1119年[據考]），北宋晚期著名的少年天才畫師，召入禁中文書庫，曾奉徽宗直事，畫史無傳可考。18歲入宮翰林院，20歲正寢入古成謎。宋徽宗趙佶慧眼獨具，親點宮廷畫生，帝為：“其性可教”，親授其法。王希孟經趙佶親授指點山水筆墨技法，藝精進，畫遂超越矩度。
徽宗政和三年（1113年）四月，王希孟用了半年時間繪成名垂千古之鴻篇巨制《千里江山圖》長卷！
清·康乾年間吏部尚書宋犖宋牧仲(1634年-1714年)，以能鑒古畫為傲，曾這樣自評：“夜挲摩書畫，聞紙墨留香;縈意斷真假，趣事識無多！” 如詩所愿、正微鑒識《千里江山圖》才得以史冊流傳，受御皇家秘藏。
清·宋牧仲《論畫詩》：“宜和供奉王希孟，天子親傳筆法精;進得一圖身便死，空教腸斷太師京?！?/p>
元代著名書法家溥光對此卷推崇備至，在卷后題跋中贊道：“在古今丹青小景中，自可獨步千載，殆眾星之孤月耳。”此論可謂公允之見。
圖鑒:太師蔡京藏紀題跋書、南宋內府 鈐「緝熙殿寶」印，元代·李溥光和尚二跋，清代內務府等收藏鑒，「清代梁清標及乾隆御覽之寶」等28方印鑒?！妒汅懦蹙帯返戎?，現藏北京故宮博物院。
蔡京跋云：“政和三年四月八日賜。希孟年十八歲，昔在畫學為生徒，召入禁中文書庫，數以畫獻，未甚工，上知其性可教，遂誨諭之，親授其法。不逾半歲，乃以此圖進。上嘉之，因以賜臣京。謂天下士在作之而已。”
從此，后世流傳的作品中再未見王希孟之作、也尚未見任何文字記載。這幅獨步當世、后無來者的絕世珍品——《千里江山圖》長卷，留下絕筆，驚艷國人千古！
北宋·王希孟《千里江山圖》卷 (橫屏欣賞)
《千里江山圖》長卷，北宋·王希孟，絹本設色，縱51.5厘米，橫1191.5厘米 北京故宮博物院藏
《千里江山圖》卷是北宋畫家王希孟傳世的唯一作品。
【乾隆御題】
江山千里望無垠，元氣淋漓運以神。
北宋院誠鮮二本，三唐法總弗多皴。
可驚當世王和趙，已評一堂君若臣。
喝不自思作人者，爾時調鼎作何人。
－－丙午新正月御題。
從此卷景物描繪，青綠設色。畫面上江水浩蕩，浩渺天際，清麗秀潤應是南方水色；而群山起伏，略少平原，危峰高聳，酈巖斷崖，卻是北方山景。可謂是集南北山水一體的精心之作。畫面表現的建筑形式以及江南水鄉，生活場景、工具勞作，江南地區深刻場景，現實藝術生活淵源;而王希孟于18歲即創作出如此理想宏幅巨制，也需深厚的實場積累。詩語:“身于藝世寵菲紀，心在江南意中游！
傳統長卷構圖形式，眾物皆合比例、布置合理，具涵多點透視之特點;在十余米的巨幅祖國錦繡河山長卷中描繪了六部段景;每部分均以山體為主要表現對象，峰巒起伏、山勢綿延;崇山峻嶺、高峰平坡、幽巖深谷、飛瀑激流、崗阜霖壑，氣象萬千、壯觀恢弘！坡岸曲徑通幽、江河煙波浩淼。鄰延州際、苑中房院、香綴錦置，亭臺水榭、艷都樓閣、寺觀莊園、舟楫亭橋，村落水碾、綠柳紅花，長松修竹、景色秀麗，山水其間、野渡漁村、茅居草舍、水磨長橋，依勢相連、環境地設，流水溝通、川泊相映。
各段山水既相對獨立，又相互巧妙地共享一體，及捕魚、游賞、行旅、呼渡等人物的活動，達到了步移景異的藝術效果，景物繁多、繪描精細，意態生動、氣象萬千。構圖于高遠、深遠、平遠、疏密之中穿插使用，講求變化;畫面跌宕起伏、氣勢連貫、韻律強烈、引人入勝。用筆以披麻與斧劈皴相合，表現山石的肌理脈絡和明暗幽淺；設色凈勻清麗，于青綠之間以赭色，富有變化和裝飾奇特。作品意境雄渾壯闊，氣勢恢宏，富有強烈的韻律感，充分表現了自然山水的秀麗壯美。
《千里江山圖》長卷
著色用筆下，傳統“青綠法”;
青石綠礦顏， 敷色微輔夸。
山水技法妙，“青綠山水”功;
工筆裝飾性， 隋唐延用中。
前朝 展子虔、李思訓、李昭道 等許多畫家 均擅長青綠山水畫，王希孟 : “
繼承前人秀，攜畫細膩風，北宋院畫派，工整嚴謹宗，時代風格舵。用筆精當生，點畫皆妙筆。人物細如豆，動態活鮮明。微波水紋均、筆筆如游絲。漁舟游船蕩，曳間畫感楚！山腳屋墻調、水天相交接、村野全景幅，闊境恢宏勢，遠近均活脫。用色雖單調，藍綠中和變。青綠主色調，施色重手法，變化彩渾厚，輕盈赭色湛，色如寶石目，畫面次分明。”
從此卷所描繪的景物看，畫中還有一奇跡，將《千里江山圖》的景點連成“之”字形的交通路線：“幾乎是北宋時期，從閩東南去開封的最佳路線。”從閩東南沿海出發－過洪州(今江西南昌)－到達了廬山－經鄱陽湖-在九江順長江至達潤州(今江蘇鎮江)－再沿著大運河坐船進入汴河－最后來到宋都開封。設計可謂是用心良苦。以“咫尺有千里之趣耳”。
縱觀宋代畫壇存世的青綠山水作品，尚無一件可以超越《千里江山圖》卷。此卷以概括精練的手法、絢麗的色彩和工細的致筆表現出祖國山河的雄偉壯觀，一向被視為宋代青綠山水中的巨制杰作！
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張悅一