科技改變生活 · 科技引領未來
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梵·高（1853年-1890年）1853年3月30日，文森特·威廉·梵·高出生于荷蘭北布拉班特省津德爾特村，父親是牧師提奧多勒斯·梵·高，母親是安娜·科妮莉婭·卡本圖斯。兩年后大妹妹安娜出生。1863年因學校校長酗酒而輟學，由父母指導自學。
梵·高（1853年-1890年）
1853年3月30日，文森特·威廉·梵·高出生于荷蘭北布拉班特省津德爾特村，父親是牧師提奧多勒斯·梵·高，母親是安娜·科妮莉婭·卡本圖斯。兩年后大妹妹安娜出生。
1863年因學校校長酗酒而輟學，由父母指導自學。
1864年被父母送往澤文伯根的簡·普洛維利私人寄宿學校就讀，因與家人分離，梵·高心情十分低落，顯露出精神憂郁癥的早期征兆。
1880年6月份提奧開始資助梵·高，在梵·高有生之年從未間斷。8月份梵·高決定做一名畫家，并開始臨摹米勒的作品。10月份赴布魯塞爾學習繪畫。
1882年1月份租下一間畫室，后與擔任模特的妓女西恩·霍尼克同居，并因此與家人和莫弗爾產生劇烈矛盾，經濟情況更為拮據。3月份梵·高獲得人生的第一個訂單：為他做畫商的叔叔畫12幅海牙的風景畫和幾幅水彩畫，但并未獲得顧客青睞，作品沒有售出。
沼澤地風景
1883年
1883年8月份父母舉家遷往紐南。梵·高因與莫弗爾關系惡化，于9月12日告別西恩·霍尼克，去往德倫特。雖然條件十分艱苦，但新鮮的風景激發了梵·高的創作欲望，他在大量的作畫過程中逐步形成自己的風格。12月份回到紐南的家中。
紡織工
1884年1月份開始創作以織布工為主題的作品。8月份創作了6幅關于農民生活場景的大幅作品，秋天給幾位業余畫家講解靜物的繪畫方法。在這期間梵·高的繪畫風格逐漸穩定，并奠定了他成為農民畫家的基礎。
1885年3月份父親突然去世。4月份完成《吃馬鈴薯的人》。由于經濟窘迫，梵·高的油畫創作量下降，而且當地牧師禁止教區居民充當模特，因此這段時間梵·高的作品以靜物畫和風景畫為主，素描手稿占了很大比例。11月28日去往安特衛普，
在那里迷上了寧靜的鄉村生活和古老建筑。
吃馬鈴薯的人
1887年開始關注日本浮世繪風格的作品，并臨摹了多幅相關作品。3月份在一家咖啡館組織并展出了自己的作品，結識畢沙羅、德加、修拉、塞尚、高更等印象主義和新印象主義畫家。11月份組織了一場他稱為“印象主義者的小喜劇”的藝術家展覽，漸漸開始形成自己的后印象主義風格。
藝伎
1888年巴黎的快節奏生活令梵·高身體上和精神上都備感壓力，轉而更向往陽光明亮、氣候溫暖、生活寧靜的法國南部鄉村， 他于2月21日去往普羅旺斯的阿爾小鎮。5月份搬入黃房子居住，此后陸續以地中海、麥田、人物和臥室為主題創作了大量作品。10月20日高更前來與他同住。12月份梵·高與高更由于藝術理想的分歧產生了激烈的摩擦，23日兩人大吵一架之后，梵·高割下了自己的耳朵，并被送往阿爾的醫院。高更則返回了巴黎。
黃房子
1889年1889年5月3日梵·高自己決定進入圣·雷米的圣·保羅療養院進行精神治 療。在療養院的花園里，梵·高畫了各種植物景觀，這里成為他的主要繪畫場所，偶爾在醫生的監護之下可以到醫院外面進行戶外創作。在這里他創作了著名的《星夜》。在圣·雷米期間，他創作了大量關于原野、麥田、花園、橄欖樹等主題的作品，并模仿米勒、倫勃朗等畫家的作品進行再創作。
星夜
1890年1月份應邀參加布魯塞爾每年舉辦的“二十”畫展，并展出了5幅油畫作品， 其中《紅色葡萄園》以400法郎的價格售出。在奧維他受到保羅·加歇醫生的照顧，由于加歇醫生他也是業余畫家，因此兩人迅速成為好友，梵·高為加歇醫生創作了數幅畫像。梵·高迷上了奧維的風景，創作了許多關于奧維的茅草房、教堂、麥田等鄉村風景的作品，并畫了多幅肖像畫作品。6月8日，提奧和妻子來到奧維與梵·高同住了幾日；7月6日，梵·高去往巴黎看望提奧并小住；7月27日，梵·高在奧維開槍擊中自己的胸部，29日凌晨，在提奧和加歇醫生的陪伴下去世。
保羅·加歇醫生像
海牙和德倫斯時期作品賞析（1881年12月-1883年12月）
梵·高在1882年7月26日的信中寫道：“我畫了席凡寧根的白色地面，幾乎沒有任何準備就在現場進行作畫，并且畫在一張十分粗糙的水彩畫紙上?！边@幅作品創作于梵·高到達海牙的第6個月，從畫紙的正面和反面可以反映出畫家的工作過程：他首先在畫紙的背面畫了席凡寧根的婦女，但可能對于其陰暗的色調感到不滿，從而裁去了這部分畫紙，縮減了畫紙的尺寸，然后在畫紙的正面使用水彩描繪了這幅較為明亮的、婦女在野外工作的場景。
這幅作品通過柵欄上懸掛的白色織物表現出風吹的效果，賦予整個景觀以運動感；發散的筆觸和細致的觀察共同組成了統一的畫面。梵·高借助于水彩顏料的亮度感，表現出自己的藝術創作力和對于豐富色彩的掌控力。
這幅作品創作于德倫斯的秋天又名《老橡樹根風景》，描繪的是沼澤地中生長的老橡樹被砍伐后的景色。梵·高在德倫斯時曾說過：“我一生的目標就是創作盡可能多、盡可能好的作品，當我生命結束時，我希望能深情地回顧這些作品并與之告別。”
這幅作品色彩濃重深厚，色彩之間沒有過于強烈的跳躍性，整幅畫面表現出平穩而安靜的效果；構圖也十分簡練，天空和地面的比例十分自然；中間兩位農婦的身影如同剪影一般，烙印在已經夕陽西下的天空下，表現出畫家自我安慰、重拾信心的心理變化，具有濃烈的宗教意味。
《農場的大堆泥炭》 1883 年 梵·高美術館 荷蘭阿姆斯特丹 布面油畫。
紐南時期作品賞析（1883年12月-1885年11月）
18 8 3年12月梵·高，搬到了布拉班特一個叫紐南的小鎮。在這里，他開始關注一些紡織工的工作與生活。這些工人生活非常艱苦，艱巨的勞動摧毀了他們的身體和靈魂。在這幅作品中，男子看起來僅僅是織布機上的一個起輔助作用的零件，他雙眼無神，只是呆呆地看著前方，手在自動而茫然地工作著。梵·高每天都和這些工人在一起，觀察并畫下他們的工作和生活狀態，希望引起城市資產階級的注意。
《秋天的白楊樹林蔭道》 1884 年 梵·高美術館 荷蘭阿姆斯特丹 布面油畫。
《 農夫頭像》 1884 年 新南威爾士藝術畫廊 澳大利亞新南威爾士 布面油畫 。
《男人頭像》 1884 年—1885 年 梵·高美術館 荷蘭阿姆斯特丹 布面油畫 。
《女人頭像》 1884 年—1885 年 梵·高美術館 荷蘭阿姆斯特丹 布面油畫。
《正在縫紉的婦女》 1885 年 梵·高美術館 荷蘭阿姆斯特丹 布面油畫 。
在創作《吃馬鈴薯的人》時，梵·高進行了大量的素描練習并最終繪制出兩幅同主題的油畫作品。早在18 8 3年停留在德倫斯期間，他就開始關注并創作與農民相關的主題場景，移居紐南之后，他描繪了超過100幅的農民和工人畫像，并在此基礎上創作了《吃馬鈴薯的人》。
他在18 8 5年4月給提奧的信中寫道：“這周開始我的工作就是和這些農民一起圍坐在只有一盤土豆的晚餐桌邊?！辫蟆じ咭援數氐囊粋€農民家庭為原型進行創作，他的目的并不是要準確無誤地描繪這些農民的外形，而是更關注家庭的氛圍和反映農民生活的真實狀態。荷蘭庫勒慕勒美術館所收藏的這幅油畫作品,繪制時間晚于另一幅同名油畫作品。后者現收藏于梵·高美術館。
《紐南的牧師住所》 1885 年 梵·高美術館 荷蘭阿姆斯特丹 布面油畫。
畫面中所描繪的就是梵·高在紐南期間的住所，由于他的父親是一名牧師，因此他和他的家人都居住在牧師住所內，在梵·高的要求下，住所后面的洗衣房被改造成了畫室，他在這里完成了許多杰出的作品。
《農舍》 1885 年 梵·高美術館 荷蘭阿姆斯特丹 布面油畫 。
這幅作品所描繪的是一幢黃昏時的農民屋舍，灰黃的天空下，農舍靜靜地矗立著，讓人感受到一種寧靜的、田園詩歌般的鄉村生活場景，梵·高無疑是被這樣的風景所迷住了，甚至稱其為“人類的愛巢”。這座農舍，有著兩個大門和兩個煙囪，說明居住著兩戶人家，而梵·高著名的作品《吃馬鈴薯的人》就是描繪其中一家人的晚餐場景。
《房屋的背面》 1885 年—1886 年 梵·高美術館 荷蘭阿姆斯特丹 布面油畫。
《爪葉菊》 1886 年 波伊曼·范·布寧根·博物館 荷蘭鹿特丹 布面油畫 。
《紐南附近的白楊樹》 1886 年 波伊曼·范·布寧根博物館 荷蘭鹿特丹 布面油畫 。
《蒙馬特山上的采石廠》 1886 年 梵·高美術館 荷蘭阿姆斯特丹 布面油畫 。
在搬到巴黎的蒙馬特地區居住之后，梵·高繪制了大量的風景畫，這是其中一幅。當時，梵·高經常去往蒙馬特山尚未開發的一側進行寫生，在一個采石廠的前面，他創作了這幅作品，忠實地記錄了山頂上突出的風車和農舍、山腰的草場、山底的采石廠等風景。
《插著中國紫菀和劍蘭的花瓶》 1886 年 梵·高美術館 荷蘭阿姆斯特丹 布面油畫 。
《含著煙斗的自畫像》 1886 年 梵·高美術館 荷蘭阿姆斯特丹 布面油畫 。
《公園里成雙成對的戀人（圣·皮埃爾廣場）》1887年梵·高美術館 荷蘭阿姆斯特丹 布面油畫 。
這幅陽光普照的公園場景是梵·高在巴黎時期創作的尺寸最大的油畫作品。他那時正被新興的點彩派技術所吸引，這幅作品就是嘗試點彩效果的最好例證，但不同于完全的點彩派畫家，梵·高并沒有使用純粹的點，而是用寬松、粗短的條紋筆觸來進行繪畫，可以說同時兼具印象派和點彩派的風格。在繪制畫面的各個部分時，他使用了不同長短、粗細和厚度的筆觸，將天空、植物和地面的質感區分開來。
這幅夏日花園的作品被梵·高親切地稱為“花園戀人”，是他在巴黎展出的第一幅作品。梵高創作了大量的作品，作者就不再介紹了。
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劉熙遠