發現沒有？最近國產劇里的“漂亮姐姐”們是一個比一個不爭氣。

說好是又a又颯，一心搞事業的都市麗人，結果談起來戀愛來紛紛變回八點檔肥皂劇的白癡女主角。

《完美關系》里的斯黛拉，一個氣場強大，雷厲風行的女魔頭，靠著過硬的公關能力成為DL傳播公司股東，并在寸土寸金的陸家嘴買下了一套大平層。

這簡直是普通職場女孩夢寐以求的人生了吧？

還沒完。事業上春風得意的斯黛拉，轉頭就發現自己老公出軌了。

怎么辦？斯黛拉一點沒猶豫，先是砸了老公崔英俊的車找證據，跟著行車記錄儀找到老公和小三之后，也沒急著上前撕破臉，氣定神閑拍下照片。

證據在手，后面的分居離婚一氣呵成，完全不管老公崔英俊的下跪和哀求。

這種干凈利落的行事作風，把隔壁圣母心又戀愛腦的女主襯托得怎么看怎么不順眼。

可還沒等觀眾發表完愛的宣言呢，她自己干凈利落地就把人設給推翻了。

離婚之后的斯黛拉在一次工作中認識了大學剛畢業的葉東烈，雖然兩人不管是從年齡還是階級上都有著巨大的差距，但還是選擇了在一起。

在葉東烈的畢業聚餐上，大家興致勃勃地點了小龍蝦，結果斯黛拉不但說自己不吃，還當著大家的面吐槽小龍蝦養在淤泥里，身上有重金屬。

這還是前面說的最強公關斯黛拉嗎？看這情商，跟被人吐槽智障的女主江達琳根本沒什么兩樣。

斯黛拉這種前后不一的人設，其實也是國產劇拍職場女強人的老毛病了。

不止人設會崩，編劇們設計這些角色的時候大概也壓根沒費過力。

那些掛著女強人頭銜的都市女性，從外形上看就極為相似——

妝容精致，身材窈窕，一雙高跟鞋走路帶風，一天恨不得換800身行頭，所到之處都是她們的秀場。

至于工作能力，也不需要多復雜的呈現。

只要配上一串高大上的旁白，一群對她畢恭畢敬的員工甲乙丙，再來個不小心做錯事的倒霉蛋，假模假樣地被批評兩句，一個能干、有氣場的職場女魔頭就這么誕生了。

可是觀眾們對女強人的這種幻想，好像也只是停留在了對影視劇里漂亮姐姐的熱情上。

在現實里，真正的女強人們即使擁有傲人的成就，但還是避免不了在長相、品味、私生活等方面被大眾調侃戲謔。

曾經有位搞笑博主做過一期“董明珠仿妝”視頻，在視頻中，她非常刻意地在妝容里強調董明珠臉上的皺紋，試圖凸這位女企業家的粗糙與老態。

更讓人覺得別扭的是，在模仿完董明珠工作時被抓拍到的一個神態之后，這個博主默默地念叨了一句：“原來這就是女強人”。

從這個博主對董明珠的態度，也能窺見目前社會上對女強人的一些誤解與刻板印象。

真正在社會里取得了一定地位的那些女強人們，確實極少展現烈焰紅唇的裝扮。相反的，為了能塑造出更雷厲風行的形象，她們經常以去性別化的素顏、短發示人。

而對一些聲稱喜歡女強人的觀眾來說，這種并不精致的外表和強勢硬核性格只會讓他們敬而遠之。

他們表面愛的是女強人們事業有成雷厲風行，但其實追捧的還是偶像劇般又美又颯的設定。

這么看來，這屆觀眾對影視劇里女強人的熱情，反倒像是新時代的葉公好龍了。

國產劇的編劇顯然是深諳這部分觀眾的心理，于是他們小心翼翼地創造出斯黛拉這樣一類角色，給她們穿上漂亮的女強人外衣，但內核卻依然是會陷進戀愛的傻白甜。

前段時間被觀眾辱罵到上熱搜的賀繁星，就是一個很典型的例子。

作為事業有成，母胎單身的大齡女青年，她前腳還標榜自己要談一場心甘情愿的戀愛，后腳就因為怕被人知道找了年下男就找“備胎”陪自己參加同學會。

在前四集里那個獨立有主見的成功女性，一旦遇到個人情感問題就變成了瞻前顧后畏首畏尾的戀愛白癡。嘴上說著敢愛敢恨的漂亮話，周旋在兩個男人之間的時候又變成了舉棋不定的捕魚達人。

在國產劇里，這樣的人設崩塌簡直比比皆是。

國產劇對職場女強人的認知，似乎就只能停留在辦公室里不茍言笑，談判桌上睥睨眾生的階段。

等工作時間一結束，回歸私人生活領域，脫掉西裝革履卸掉精致妝容，她們的智商和情商也會被一并卸下。

被神眷顧的完美女高中生小埋，一回家就變成只想“吃睡玩”的干物妹。

不管是法庭上的精英律師還是手術臺前的主刀大夫，觀眾并沒有機會看到她們是如何在職場上縱橫捭闔的，因為首先，編劇自己就沒搞清楚什么才是真正的職場女性。

高級精致的套裝，生人勿近的氣場......這些浮于表面的人物設計，本身就是她們對影視劇里最受歡迎的那一類“霸道女總裁”的粗糙復刻。

而那些堆砌起來的人物履歷，也并不能真正展現主角在職場上的魅力，只不過是按頭觀眾去接受“她真的很厲害”的設定。

但我們不得不承認的是，這樣的偽女強人談戀愛的設定，確實能獲得一些觀眾的青睞。

那些熱衷于看“漂亮姐姐”的觀眾，哪個不是一邊大叫“我可以”，一邊用兩倍速旁觀她們的愛情。

作為這種國產劇的收視主力，每個女性觀眾小時候或多或少都做過“王子變青蛙”式的美夢，而當她們的幻想逐漸被現實打破之后，就會寄希望于在小說和影視劇里投射自己對愛情的憧憬。

女強人們出眾的外表，光鮮的職場生活和強大的經濟實力，滿足了女性觀眾們對獨立自主，躋身上流的幻想。

而她們面對戀愛時的笨拙與愚蠢，又仿佛代表著她們并沒有受到物欲的污染，依然保持著一份純真。

總裁還是推銷員？？？

這像不像一兩年前流行的霸道總裁的路子？

不管是身家千億的跨國集團總裁，還是實現不了夢想就要回家繼承家業的豪門貴公子，唯一的價值就是在路上以一千種辦法碰瓷各地的灰姑娘，并在一句“你成功吸引了我的注意”之后開展猛烈攻勢泡妞。

至于事業嘛，你永遠只能見到他們開著拉風的加長轎車，在眾人簇擁下走進家族企業，但進了辦公室之后是工作還是摳腳，沒人知道。

但是編劇們顯然忘了一件事，不管是冷面女總裁還是霸道男老板，戀愛中的他們注定是千人千面。

《我的前半生》里的唐晶，一個愛加班勝過愛男友，永遠把工作放在第一位的職場女強人，一樣會對著男友撒嬌索抱。

但很多活在國產劇里的女強人，只是被編劇粗暴地貼上工作狂的標簽，本質上和霸道總裁并沒有什么區別——

褪去了浮夸的精英光環，就只剩下千篇一律的戀愛分手復合撕逼的偶像劇橋段。

就連她們遇到的麻煩事都能整理出一個萬能的模板：大齡單身的會遇上不是一個階級的年下男，愛情長跑的會被男友劈腿，結了婚的家里很可能有個惡婆婆，非獨生的就會被安排成“扶弟魔”。

不可否認，國產劇這么拍確實有現實意義，也能拍得好看。但是這種套路不斷重復，觀眾們遲早也會看膩。

高層職場女性的生活確實離普通觀眾很遙遠，但這不代表編劇們可以不去體驗了解就炮制出一個幻想中的偽精英。

觀眾們需要的不是那種一拍腦袋就能yy出來的懸浮劇情，而是扎扎實實反映職場女性，反映社會矛盾的精彩故事。

這樣的故事，國產劇拍過嗎？

答案肯定是有的。

往遠了說，90年代的一部《北京人在紐約》，就塑造過阿春這樣讓人著迷的女強人。

她是90年代初紐約一家中餐館的老板娘，平時打扮的明艷動人，任哪個客人進了店都忍不住多看一眼。

但遇上店里忙不過來的時候，她能大大咧咧地就往廚房一坐，各種臟活累活直接親自上手。

她看上了已婚的男主，也不遮掩，幾次三番勾搭調情，但男主想問他借錢？可以是可以，不過愛情和人民幣一碼歸一碼，得打借條。

這樣的職業女性太有生命力了，90年代在異國他鄉獨自打拼的女人，需要情感的慰藉，但面對牛奶和面包的生存壓力，她掂量得出孰重孰輕。

但反觀現在國產劇里的偽精英女主，成功的事業仿佛一張牢不可破的標簽，她不需要為此再做任何努力，反正就算遇到職業危機，也會有男主出現力挽狂瀾。

剩下的事們就是讓她們串起劇里的家長里短，和男主搞曖昧，替閨蜜抓小三，幫爸媽黃昏戀。

空有三十歲的設定，卻還做著二十歲小女生們幻想中情感劇女主會做的事。

要知道，真正喜歡看女強人談戀愛的觀眾，是因為想看到他們把對待事業的強勢變成愛情里的果斷干脆。否則的話，為什么不直接去看帥哥美女專注談戀愛的普通偶像劇？

那些應該被關注到的期待，比如職場女性如何用專業能力對抗性別偏見，如何在事業家庭與愛情之間做出平衡，甚至如何面對年齡焦慮，都被編劇們雞賊地用更安全，更政治正確的老舊話題掩蓋了過去。

雖然觀眾們依然能圍繞原生家庭，大齡逼婚的話題談論地熱火朝天，但這并不能掩蓋國產劇陷入了走捷徑，懶得創新的事實。

說到底，觀眾們追劇的很大一個動力，就是希望能在里面看到自己有過憧憬卻無法體驗的人生。

職場女強人這個被人為劃分出來的群體，固然有屬于她們的固定標簽。但在講述他們故事的時候，這些標簽背后復雜又深刻的人性，才是真正有表現價值的話題。

她們是無法簡單地通過驚艷的外表和生硬的旁白表現出來的，因為作為設計師、hr或者是創意總監的她們，每一個都擁有立體獨特的人生。

一場成功的戀愛當然也值得寫進她們的“女強人”履歷，不過作為觀眾也應該明白，沒了啰嗦狗血的戀愛，認真搞事業，也可以成為她們被喜愛的原因。