中國(guó)書(shū)畫(huà)郵||今天民間畫(huà)家任伯年的商業(yè)奇跡任伯年是民間畫(huà)家，早年移居上海，沒(méi)有應(yīng)舉出仕，還是個(gè)自由職業(yè)者，故鄉(xiāng)并無(wú)多少關(guān)于他的記載，又適逢那個(gè)動(dòng)蕩不安的年代，所以很長(zhǎng)一段時(shí)間，大家都不了解這位離我們只有一百多年的大師。清任伯年華祝三多圖民間

中國(guó)書(shū)畫(huà)郵||今天

民間畫(huà)家 任伯年 的商業(yè)奇跡

任伯年是民間畫(huà)家，早年移居上海，沒(méi)有應(yīng)舉出仕，還是個(gè)自由職業(yè)者，故鄉(xiāng)并無(wú)多少關(guān)于他的記載，又適逢那個(gè)動(dòng)蕩不安的年代，所以很長(zhǎng)一段時(shí)間，大家都不了解這位離我們只有一百多年的大師。

清 任伯年 華祝三多圖

民間畫(huà)師任伯年的商業(yè)奇跡

文-周冉

早在2011年，任伯年的《華祝三多圖》就在西泠印社春季拍賣(mài)會(huì)上以1.67億元成交，躋身「億元俱樂(lè)部」。任伯年是中國(guó)近代美術(shù)史上著名的以繪畫(huà)為生的民間畫(huà)師，他的技藝不拘泥于某一個(gè)類(lèi)別，人物、山水、花鳥(niǎo)都游刃有余。徐悲鴻評(píng)價(jià)任伯年是繼「仇十洲（仇英）后中國(guó)畫(huà)家第一人」。

和同時(shí)代的畫(huà)家不同，任伯年的畫(huà)少有題詩(shī)，徐悲鴻說(shuō)他為一代明星，而非學(xué)究；是抒情詩(shī)人，而未為史詩(shī)。有人說(shuō)，伯年畫(huà)中的意境足以感染觀者，也有人說(shuō)，這是因?yàn)槿尾晟贂r(shí)讀書(shū)不多，是個(gè)十足的匠人畫(huà)師。

清 任伯年 梅花仕女圖

幼年即以作畫(huà)謀生

1840年，在中國(guó)近代史上是一個(gè)節(jié)點(diǎn)。這一年，鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，戰(zhàn)亂四起。在這一年出生的任伯年注定了手拿畫(huà)筆的命運(yùn)，為他開(kāi)啟這道藝術(shù)之門(mén)的不是別人，正是他的父親任淞云。任淞云雖是米商，卻蓄寫(xiě)真，也是個(gè)出色的民間畫(huà)師。任伯年十歲時(shí)，父親開(kāi)始傳授他寫(xiě)真技巧，但作畫(huà)的出發(fā)點(diǎn)不是附庸風(fēng)雅，不是陶冶情操，而是謀生之術(shù)。

清 任伯年 梅雀圖

任淞云鄙夷官場(chǎng)，也沒(méi)有功名之心，為人十分低調(diào)，這一點(diǎn)深深影響了任伯年。伯年十分尊崇父親，一生以畫(huà)為生，從未想過(guò)借此出名或是另謀出路。又因?yàn)榧抑星遑?，任伯年少時(shí)確實(shí)沒(méi)讀多少書(shū)，但這并不影響他在繪畫(huà)方面的成就。小時(shí)候父親不在家時(shí)有朋友造訪，伯年暗暗記下來(lái)人的相貌特征，待父親回來(lái)后，便畫(huà)出那人的容貌，父親一眼就認(rèn)出了此人是誰(shuí)。任伯年十五歲時(shí)，父親在太平軍戰(zhàn)亂中去世，任伯年開(kāi)始靠父親傳授的畫(huà)技獨(dú)自謀生。目前能看到任伯年最早的畫(huà)，是他26歲時(shí)畫(huà)于寧波的《玉樓人醉杏花天》。

清 任伯年 花鳥(niǎo)蔬果冊(cè)之一 美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館藏

1865年，在寧波，任伯年遇到了他人生中另一位重要的老師——任溜長(zhǎng)（任熊）。當(dāng)時(shí)，任涸長(zhǎng)在畫(huà)壇已聲名赫赫，任伯年就靠臨摹他的筆墨畫(huà)扇面為生，卻陰差陽(yáng)錯(cuò)在路邊偶遇了任渭長(zhǎng)本人。伯年自稱(chēng)是任溜長(zhǎng)的侄子，但幾句對(duì)答就被對(duì)方識(shí)破了，正當(dāng)尷尬之時(shí)，任渭長(zhǎng)卻表示并不計(jì)較。他驚異于這個(gè)青年的才華，遂將其收為徒弟，讓他跟隨弟弟任熏學(xué)畫(huà)。

清 任伯年 喜從天降

1868年，存寧波、杭州、蘇州等地輾轉(zhuǎn)之后，29歲的任伯年來(lái)到上海，他在胡公壽的引薦下，在古香室簽店畫(huà)扇面謀生。任伯年當(dāng)時(shí)并沒(méi)有什么名氣，生活也非常閑苦，但卻一刻也沒(méi)有忘記從事基本功練習(xí)，他日日不忘臨摹寫(xiě)生，天天都是厚厚的一摞紙，外出時(shí)也不忘帶上畫(huà)速寫(xiě)的折子。

清 任伯年 梅雀圖

潤(rùn)格最高的海派名家

來(lái)到上海三年，任伯年畫(huà)了大量的折扇、團(tuán)扇等。他的名字開(kāi)始被廣東商人熟知，粵商走南闖北，任伯年的名字也跟著在幾個(gè)南方重鎮(zhèn)漸紅。境況稍好后，他就搬到城南，住在豫園三牌樓，心情不佳時(shí)就到旁邊的春風(fēng)得意樓品茶。胡公壽還把他引薦給銀行家陶浚宣、大商人童敬夫、九華堂老板黃錦裳等商界人物，任伯年逐漸確立了在上海畫(huà)壇的地位。那時(shí)，他的一幅扇面已可賣(mài)到兩百銅錢(qián)，且購(gòu)者絡(luò)繹不絕。

清 任伯年 花鳥(niǎo)蔬果冊(cè)之二 美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館藏

當(dāng)時(shí)的上海經(jīng)濟(jì)繁榮，一躍成為全國(guó)的商業(yè)中心，漸漸也成為文化重鎮(zhèn)。任渭長(zhǎng)、任熏、趙之謙、胡公壽、虛谷等畫(huà)家濟(jì)濟(jì)一堂，形成中國(guó)近代史上一個(gè)最大的畫(huà)派——海上畫(huà)派，而任伯年是其中最杰出的代表。那時(shí)的他還不到40歲，就已躋身海派畫(huà)家的行列，且頗具人氣，求畫(huà)者常常堵在他家門(mén)口。任伯年成為當(dāng)時(shí)海上畫(huà)派畫(huà)家中潤(rùn)格最高的，每尺約3元大洋，而二流、三流書(shū)畫(huà)家的潤(rùn)格僅幾角到1元。

任伯年是一個(gè)地道的商業(yè)畫(huà)家，免不了要與主顧交涉，盡管在上海已非常有名氣，任伯年卻和他的父親一樣低調(diào)，從不像其他文人那樣做壽、修譜，或是請(qǐng)人作傳，面對(duì)前來(lái)索畫(huà)的客商也時(shí)常有些不知所措。一次一位廣東商人索畫(huà)，正碰上任伯年外出歸來(lái)，便干脆尾隨他進(jìn)屋，任伯年忙著上樓，急忙轉(zhuǎn)過(guò)頭說(shuō)：內(nèi)房止步，內(nèi)房止步。

清 任伯年 三羊開(kāi)泰圖

任伯年家分為上下兩層，樓上專(zhuān)供其繪畫(huà)創(chuàng)作，妻子便在樓下應(yīng)付前來(lái)索畫(huà)的客商，據(jù)說(shuō)任伯年的妻子刻薄吝嗇，常常接受大量的訂單，任有時(shí)候一天不得不畫(huà)十幾幅，甚至幾十幅。巨大的工作量使他常常體力不支，只好靠抽鴉片提神，勞累時(shí)便躺下過(guò)過(guò)癮，心滿意足后常常才思泉涌。有一次，任伯年沒(méi)有在約定的時(shí)間交畫(huà)，畫(huà)商在任抽鴉片時(shí)找上門(mén)來(lái)，氣勢(shì)洶洶要?jiǎng)邮?。只?jiàn)任伯年站起身，頃刻間便成就了一幅佳作。

清 任伯年 花鳥(niǎo)蔬果冊(cè)之二 美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館藏

1896年，56歲的任伯年病逝于上海，臨終前，一生積蓄被親戚騙走，身后家里經(jīng)濟(jì)蕭條。長(zhǎng)子任堇叔亦能作山水畫(huà)，但其才學(xué)與父親相差甚遠(yuǎn)。幸好，女兒任霞繼承衣缽，常常模仿父親筆觸作畫(huà)，并冒署父名，所以任伯年死后，他的贗品充斥于市。

全能畫(huà)家尤善寫(xiě)真

任伯年可稱(chēng)得上是一位全能畫(huà)家，人物、山水、花卉、翎毛等無(wú)一不通，但畫(huà)得最多的還是人物肖像，這得益于父親當(dāng)年言傳身教的寫(xiě)真術(shù)。徐悲鴻在《任伯年評(píng)傳》中寫(xiě)道:寫(xiě)真術(shù)是繪畫(huà)藝術(shù)接近于工藝甚至接近于攝影，用句術(shù)語(yǔ)是采用超現(xiàn)實(shí)主義的那種表現(xiàn)手法。任伯年學(xué)繪畫(huà)從其父親擅長(zhǎng)的寫(xiě)真人手，對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)對(duì)象“形”的把握是一種極為嚴(yán)格極為扎實(shí)的訓(xùn)練。他甚至說(shuō)：「畫(huà)必須從人物人手，且必須畫(huà)人像，才見(jiàn)功力。

清 任伯年 荷花鴛鴦

任伯年的人物肖像畫(huà)傳神至極，這在于他對(duì)生活的捕捉和巧妙應(yīng)用。在1880年和1887年的兩幅《鐘馗捉鬼圖》中，他將生活中當(dāng)屠夫的動(dòng)作活用展現(xiàn)。任伯年具有超強(qiáng)的寫(xiě)實(shí)能力，十分注重寫(xiě)生，為觀察房上貓打架，竟翻窗匍匐瓦上，尾隨其后，勾畫(huà)速寫(xiě)。但他又十分懂得靈活處理。一次紹興有一個(gè)店老板，請(qǐng)了很多當(dāng)?shù)氐漠?huà)工為自己畫(huà)像，每個(gè)人都畫(huà)得惟妙惟肖，但店老板都十分不滿意。后來(lái)他請(qǐng)到了任伯年，任看到他長(zhǎng)得是壽星頭，下巴很短，正面畫(huà)會(huì)暴露他長(zhǎng)相的很多缺點(diǎn)，便選擇了老板算賬時(shí)的一個(gè)側(cè)面作畫(huà)，有意把額頭畫(huà)低，下巴拉長(zhǎng)，這樣適當(dāng)變形后，既不失神韻又比真人形象美，對(duì)方十分滿意。

清 任伯年畫(huà)鐘馗

任伯年善于學(xué)習(xí)、參悟、類(lèi)比，對(duì)民間繪畫(huà)、西洋水彩、西方素描等各種技法，一視同仁、各取所長(zhǎng)。有資料表明，任伯年的速寫(xiě)稿有的還是用3B鉛筆畫(huà)成的。

任伯年的作品題材豐富，具有很強(qiáng)的通俗性，從神話傳說(shuō)人物到村野世俗人物，無(wú)一不是市民階層所耳熟能詳、喜聞樂(lè)見(jiàn)的，是海派畫(huà)家最杰出代表。歷代民間都有無(wú)數(shù)出色的畫(huà)匠、畫(huà)家，但取得像任伯年那么高的成就和影響的鳳毛麟角。徐悲鴻曾將任伯年的畫(huà)帶到法國(guó)，給他的老師、近代法國(guó)大畫(huà)家之一的達(dá)仰，達(dá)仰驚嘆不已，當(dāng)即寫(xiě)下：任伯年真是一位大師。