這是篇西班牙電影《沼澤地》的觀后感。經(jīng)典的破案故事一定是應(yīng)該有明顯的時代印記的，如果脫離了時代純粹講破案，就會陷入純技術(shù)的泥淖。福爾摩斯的故事、波羅的故事都有著很強烈的時代印記。沉默的羔羊這一類片子則不明顯。這也就是為啥總有人把《沼澤地》和

這是篇西班牙電影《沼澤地》的觀后感。

經(jīng)典的破案故事一定是應(yīng)該有明顯的時代印記的，如果脫離了時代純粹講破案，就會陷入純技術(shù)的泥淖。福爾摩斯的故事、波羅的故事都有著很強烈的時代印記。沉默的羔羊這一類片子則不明顯。這也就是為啥總有人把《沼澤地》和奉俊昊的《殺人記憶》相比。

我認為，主要是影片在把握時代印記這一點上，不僅僅滿足于表象和道具，而是把時代的特點與發(fā)生的兇案關(guān)聯(lián)了起來，從對小事件的講述、描繪之中來探尋大時代給每個事件、每個人帶來的影響。由此想到中國的同類型片，應(yīng)該也要好好借鑒這樣的創(chuàng)作理念。

當(dāng)然，沒有一個敢于突破禁區(qū)、擅于抓到時代和案件之間結(jié)合點的原著本子，這些都是空想。時代的政治記號越強烈，則越有文章可做。我們不乏這樣有故事感的時代，但我們?nèi)鄙龠@樣有時代感的故事。

十字架的時代背景

講到時代，《沼澤地》反映的是八十年代初的西班牙。除了服裝、道具、老款汽車、簡陋的房屋等之外，還有一個細節(jié)交代得很有意思，就是一個十字架的特寫鏡頭。果不了解這個時代的西班牙人的內(nèi)心，就不能理解小鎮(zhèn)民眾的生活狀態(tài)和心理狀態(tài)，就不能理解為什么會出現(xiàn)既有愿意與警方主動密切協(xié)作的人又有與警方始終保持警惕心理的人，既有宗教的傳統(tǒng)的一面又有開放的墮落的一面。

十字架上的四張照片，一眼就能看出的是希特勒和墨索里尼。另外兩個應(yīng)該是與法西斯思想有關(guān)聯(lián)的西班牙獨裁統(tǒng)治時期的領(lǐng)袖人物。右上角那個有點像佛朗哥，又有點不像，佛朗哥的照片往往更跋扈一些。右下角的那個一直沒搞清楚是誰。

于是，我專門深入探究了一下七十年代末期西班牙的情況。佛朗哥是二戰(zhàn)之前就在西班牙實行獨裁統(tǒng)治的，他的思想叫“長槍黨主義”，而這個思想又是由另三個思想組成的，即國家工團主義、國家天主教主義、極權(quán)主義。

那么，這個十字架上的四張照片應(yīng)該就是點明了這幾種意識形態(tài)對西班牙社會最底層的影響至深。而影片是講的八十年代初期，這時距佛朗哥統(tǒng)治完結(jié)已經(jīng)四五年了，但畢竟他統(tǒng)治了西班牙三十多年，偏僻鄉(xiāng)間民眾思想的轉(zhuǎn)變往往需要更久。

中國觀眾的感官

但是，作為一名中國觀眾，不了解二戰(zhàn)以后的西班牙歷史的，應(yīng)該是很正常的事情。所以，《沼澤地》在西班牙那個年代過來的人當(dāng)中，反響很大，而我們則是不明就里的。

我相信很多西班牙觀眾是帶著懷舊心態(tài)看這部電影的，就像當(dāng)年我們看《霸王別姬》，就看到了忠字舞和街頭的紅綠海洋非常感慨一樣。

上海世博會城市主題館里，上海展廳也專門布置了上海改革開放之前的家庭布置實景，五斗櫥、玻璃糖缸、搪瓷面盆、帶竹罩的熱水瓶、玻璃臺板下的鉤花襯紗、縫紉機等等，很多觀眾流連忘返。

我相信，西班牙人則不一定明白中國人為啥在這個展廳前圍了那么多人。同樣，我們在看這部影片時，往往因為對時代背景不熟悉，就把注意力放在了破案細節(jié)的探究上。

說實話，這個案子本身若放在當(dāng)代西班牙，怎么會拖了那么久？從電影故事的角度看，推理的成分也不是很燒腦的。但和時代背景結(jié)合得如此巧妙，則很少見。

影片角色細節(jié)

胡安這個角色的確與宋康昊那個角色有相似之處。最大的特點就是胡安和宋康昊都會動手打人，不管是證人還是嫌疑人。但是胡安的動手明顯是為了反映他是那個極權(quán)時代的打手、劊子手這一面，而宋康昊的動手更多的則是反映出基層執(zhí)法者的蠻干和粗獷。

韓國畢竟更多地保留了東方民族的傳統(tǒng)禮節(jié)，所以宋康昊看到女性總是低頭彎腰打招呼的。而胡安則不是，當(dāng)他詢問女房東感覺女房東有欺騙時，立即粗暴地扇了她耳光，還麻利地擰住她胳膊逼她說出了實情。

這分明又是在交代胡安作為前秘密警察在極權(quán)統(tǒng)治之下是有血債的，而這種印記在八十年代初期的西班牙人身上又怎么能一下子抹去？見下圖：

兩位男主角演得不錯，語言在同類型影片中算是很少的了。但眼神都很能說話，很精彩。既透露出睿智的光芒，又透露出無奈的感慨。被害女孩的父母也是一樣，他們是經(jīng)歷極權(quán)時代的中年人，在展現(xiàn)他們的喪女之痛時，更多的是用眼神來講述對時代的不滿。

也難怪演這位母親的內(nèi)瑞雅·巴德洛斯 Nerea Barros就憑借這個角色拿了戈雅的最佳新人獎。中文譯名還是有問題，是不是翻成內(nèi)瑞雅·芭婼絲，更有味道吧？見下圖：

垂直的沼澤鏡頭

好了，拉拉扯扯那么多，馬上回到這部電影最攝人心魄的地方吧！那就是攝影、大量的垂直俯拍鏡頭。空曠、荒涼、無助、封閉、落寞。畫面極美，色彩斑斕，實在有點BBC的專門紀(jì)錄片的即視感。

有的畫面中彎曲迂回的河道沼澤就跟人的大腦一般，暗示破案的迂回曲折。有的畫面有暗紅色墓地俯拍，展示了極權(quán)主義給這個哪怕是偏遠的小鎮(zhèn)都帶來的深遠影響。有的畫面靜中有動，小船駛離大船時的空曠感。這個片子得了戈雅的最佳攝影是不為過的。見下多圖：

▼

【我期待中國的《沼澤地》】