文|明清家具研習社研習君語吸收明式家具的風格，根據新的功能要求，設計成造型新穎，色彩明快，富有時代感而又頗具民族風格的家具，這就是人民大會堂家具的造型特征。很難想象，人民大會堂的家具能和經典的明式家具扯上關系，看似風馬牛不相及的兩者在設計元

文 | 明清家具研習社

研習君語

吸收明式家具的風格，根據新的功能要求，設計成造型新穎，色彩明快，富有時代感而又頗具民族風格的家具，這就是人民大會堂家具的造型特征。

很難想象，人民大會堂的家具能和經典的明式家具扯上關系，看似風馬牛不相及的兩者在設計元素的借鑒上達成了聯系。

作為我國接待國賓的最高禮儀場所，人民大會堂的家具在設計元素中融入了明式的風格，形成了中國式沙發的獨特風貌。

北京人民大會堂除了有萬人禮堂，迎賓廳，宴會廳外，還有包括臺灣在內的以各省市、自治區命名的廳室，一些國務活動及外事活動都在這里進行。

因此各廳旨在突出本地區，本民族的典型的傳統室內裝飾手法，同時對家具造型的民族化，現代化作了有益的嘗試。

人民大會堂從1959年落成到現在已歷經60年的時間，期間幾次裝修，家具也幾經更換，但是家具風格卻始終保持著獨特的民族風格。

這一切不得不從北京廳的一組家具開始講起。

六十年代初，由中央工藝美術學院奚小彭先生主持設計的家具，吸收了明式家具的風格，又根據新的功能要求，設計成造型新穎、色彩（桔紅色）明快，富有時代感而又頗具民族風格的沙發，茶幾和條案（圖1）。

如果是對明式家具熟悉的朋友，一眼便會看出這其中的端倪。

這組家具在結構的鏈接處大量仿制明式家具的羅鍋棖及矮老的做法，尤其是茶幾和條案更是直接借用了明式家具的造型。

▲艾克舊藏黃花梨壽字紋圈椅，圖1沙發下的羅鍋棖像極了此件管腳棖下的牙板，同樣是羅鍋棖的形狀，此種造型在明式家具中極其普遍，故應當是借鑒于此。

幾十年來，這種造型的家具沙發各地不少賓館，飯店及大小會議室，紛紛仿造，影響之大，是建國以來少有的。

至今，大會堂的一些廳室中的家具造型仍受它的啟發與影響。

▲教科書上的經典照片，與撒切爾夫人談論香港問題，照片中的沙發就是圖1中所列，可明顯看到沙發下部羅鍋棖的起伏。

上世紀八十年，人民大會堂經過了一次大范圍的重新裝修，也許是受到一些新的設計思潮與方法的潛移默化，人們開始運用信息符號學及構成學說來設計家具造型。

奚小彭先生等人率先在設計大會堂、人大常委會接見廳的家具時，運用新理論，成功地設計了一套新穎、大方、古樸、典雅、具有典型民族風格的條幾、沙發、扶手椅及書錄椅（圖2）。

人大常委會接見廳的一組沙發與扶手椅，正是從多種多樣的中國家具的裝飾構件中提取了一種頗具代表性的構件，又通過構成手法、巧妙地構成了新的圖案。

在扶手椅內加上軟包扶手變成沙發，這是一種系列化的構思。

在人民大會堂各省廳內，還會發現很多這種明式家具元素的設計，有的甚至融入本省本地域的風情特色，使得家具獨樹一幟。

上海廳

上海廳是1986年更新比較成功的一個廳。整廳統一在暖灰調子之中，廳四角的陳設也十分別致，沙發采用淺灰色粗紡全毛面料與不銹鋼方管骨架，既產生質感對比（粗毛與光滑），又產生色彩的和諧，從而達到完整與統一（圖3）。

尤其背景襯以“外灘的早晨”紅色絨繡(屏風)顯得格外親切、清新、高雅，顯示了上海是一個技術先進、工業發達的城市的這一特定環境。

▲人民大會堂上海廳80年代改造時沙發較為現代化，看不出多少傳統的內容，但是后面的條幾像是從傳統架幾案演變過來的變體家具。

福建廳

福建廳的國務活動較多，也是曝光率最高的一個廳，1987年更新改建，一幅武夷山風光磨漆畫及脫胎漆大花瓶等陳設，都突出了其地方特色。

福建廳的沙發是在北京制作的，其造型與上海廳甚為相似。只是骨架采用圓木并吸收了明式家具的裝飾線角，采用暖灰色毛麻交織粗紡面料（圖4）。

湖南廳

湖南廳在1987年進行了大規模更新。整廳色彩熱烈，裝飾手法豐富多樣。突出湘繡與醴陵的陶瓷，做工精美考究。

家具除了部分長條幾、圓幾、半圓幾沒有更新外, 沙發全部在北京新作。

灰紅色織錦沙發面料則是湖南織錦研究所為之專門加工而成，并將靠背織成“V”字型圖案，以適應靠背上搭白色三角形挑花網扣。沙發造型舒展大方, 很有地方特色（圖5）。

陜西廳

陜西廳也是1987年更新的?？偟幕{是灰黃色，使人們聯想到古老的黃土地孕育了中華民族及其燦爛的文化。

設計師注意到歷史與傳統文化的延續性，力求在古樸之中求精美，高雅之中求富麗。陳設品中有凝重的秦代文物，還有仿唐銅鏡壁燈與大型唐樂舞穿繆繡壁畫。

為了與這些風格協調、匹配，沙發、扶手椅及茶幾選取了唐代家具特有的“壸門”結構，用于沙發兩側和茶幾之四周，其曲線優美、流暢，造型樸實、典雅，風格迥異，有含虛而不紊亂和穩重大方之感（圖6）。

山東廳

山東省盛產白蠟木，色白質細，性能柔韌，可隨意彎曲成型，是很好的彎曲木家具原材料。據說當年周恩來總理尤為喜愛。

山東廳在1980年后改建時，沙發與扶手椅即采用白蠟桿作骨架及扶手配以豆綠色面料，十分質樸、清新、自然，頗具地方特色( 圖7 )。

還值得一提的是，沙發及扶手椅的靠背在設計時采用了“填腰”曲線，增加了舒適度，對老年人尤為適宜。

遼寧廳

遼寧廳是1986年更新的，其廳室的裝飾風格是突出一個“新”字。除了北墻上有一幅滿墻的陶瓷壁畫（滿族的興盛），尚有其地方特色外，燈具與柱式均采用現代裝飾材料——茶色玻璃制作。

家具則運用現代沙發造型中圓角處理，面料用帶少量土黃點的白色毛麻粗紡織物。只是沙發尺度偏大了一些( 圖8 )。

大家看到上面的實物圖與設計圖并不是很匹配，這是由于大會堂的一些廳室經常安排各種各樣的活動，而且活動要求各異, 這些沙發就得按不同的要求搬動。

然而各廳室在設計時又大多認定全包沙發只有帶腿，才有民族化可言，否則會太“ 洋”。但的確也有不方便的一面。

家具造型中的形象美，與早已儲存在人們頭腦中的某種信息符號相似，于是，產生了視覺效應，從而，人們可以判斷出它是中國家具還是歐化家具。

以上是僅對大會堂幾個廳室的家具風格作了粗淺的分析，以期從各地設計師的探索之中，找出我國家具民族化， 現代化的規律，為發揚光大并逐步形成我國的現代家具風格而努力。

參閱

《人民大會堂家居風格淺析》

《家具》雜志1988年1月期