摸金、卸嶺、搬山，發(fā)丘。“天官賜福，百無禁忌“。發(fā)丘一派，終于出手了。先問一句，多久沒有正兒八經(jīng)地看過一部“盜墓大片”了。上一回，是不是還是潘粵明那部陷入刪減集數(shù)懸疑的《云南蟲谷》？又是不是，看完，卻有些不過癮？曾幾何時，隨著《鬼吹燈》和《

摸金、卸嶺、搬山，發(fā)丘。

“天官賜福，百無禁忌“。發(fā)丘一派，終于出手了。

先問一句，多久沒有正兒八經(jīng)地看過一部“盜墓大片”了。

上一回，是不是還是潘粵明那部陷入刪減集數(shù)懸疑的《云南蟲谷》？又是不是，看完，卻有些不過癮？

曾幾何時，隨著《鬼吹燈》和《盜墓筆記》兩大IP的持續(xù)發(fā)酵，“盜墓大片”曾在中國影視類型中獨成一類。但，卻又一步步深陷在創(chuàng)作泥淖里，佳作自然也有。

但，跟風、蹭熱度、粗制濫造者，更多。

就連那句經(jīng)典的摸金口訣也漸漸變成了開門咒語——“尋龍分金看纏山，一重纏是一重關；關門如有八重險，不出陰陽八卦形。”

口訣念得鐺鐺響，但盜墓題材的摸金一派，卻要日益陷入過往創(chuàng)作窠臼了？能不能，險中破局？

院線大片、網(wǎng)劇都試過了，下一個答案，我賭——網(wǎng)絡電影！

大制作+頂流都玩不轉(zhuǎn)，小成本能玩好？但，網(wǎng)絡電影好就好在，身段靈活，身輕如燕，或許，創(chuàng)作上能解開束縛、破開套路，在“墓穴“深處，另開出一番天地？

剛上線的一部網(wǎng)絡電影，有點意思了——《發(fā)丘天官：昆侖墟》。主演，“最帥法海”+《奇門遁甲》“最美老板娘”。

上映不到3小時，貓眼全網(wǎng)熱度升至第一；

愛奇藝飆升榜，第一。

數(shù)據(jù)光環(huán)下，到底是大家看個熱鬧，還是這“發(fā)丘天官“，真有些本事？看評論，點贊的有，吐槽的也不少。

何為“發(fā)丘“？發(fā)，發(fā)掘；丘，丘陵墓。

到底行不行，來，隨“發(fā)丘中郎將“，走一遭。

1、 引子：上天，探險

別的盜墓片要入地，這一步，先“登天”。

民國年間，雪山、險峰。

雄鷹展翅、飛雪飄飛。

一群探險者，攀巖而上。

目標——昆侖墟。

方八百里，高萬仞，在神話探險題材中常作為天下“龍脈”發(fā)源之地出現(xiàn)，號稱百神之所在。

攀巖而上，只為識古尋蹤。

忽然，一位攀巖者驚叫一聲，險些墜落懸崖。

攀巖者一片慌亂中，一個物件跌落。

關鍵時刻，領頭者順藤飛身而下，如神兵天降，一把抓住物件——唐文龍飾演的發(fā)丘一派傳奇人物張嶼齡。

等到安全，一位老者接過物件，用日劇感嘆說，“昭明古鏡若是丟了，昆侖墟的大門就再也打不開了。“

這一段，信息量不小！

一把，就把觀眾領入那個聳立山峰、地下深谷，奇妙絕倫又危機四伏的秘境探險之旅——天陣。

但進入昆侖墟，才是真正危險的開始。

還未入城，先入亂葬崗，低沉的音效，再加上嘶嘶作響的怪聲，一走入陰森恐怖的地下迷宮，就仿佛置身危機四伏的龐大墓室。

漆黑幽暗的山洞，之前探險者的骸骨，深不見底的吞噬暗淵，光怪陸離的奇門幻境，以及凄慘尖利的呼號，瞬間就讓人寒毛直豎。

氛圍一下子就緊張起來，大場面即將到來。

果不其然，面對山洞，男主父親使出天官锏，“天官賜福，百無禁忌”。

天官锏旋轉(zhuǎn)之間，

仿佛探測到另一個世界——

忽然山門大動，片刻之間，等不到探險隊做出反應，一團團貌似水母的發(fā)光物忽然發(fā)射而出，

一旦附著人身，瞬間張開“血盆大口”將人吞噬。

此時，男主的旁白傳出——“探險隊全部下落不明，但我相信父親一定還活著”。

這畫面，盜墓片觀眾們并不陌生。盜墓作品，也有自己獨有的門道。

這段雪山探險，雖然沒有什么激烈的打斗，但無論昆侖山脈奇玄雄偉的自然景觀，亙古延綿的神跡傳說，還是那種驚悚的恐怖氛圍，已慢慢滲入觀眾心里。

而主角父親的生死懸念，隨著昆侖墟的秘密一起深埋十七年，像古樹一般將主角纏繞，也由此延申出主線劇情。

隨著昆侖墟兇險之景初露端倪，接下來，當然就是刀光劍影的地宮，貼身肉搏的場景，以及奇詭機關、嗜人巨蟒、詭譎山中城。

由地入天，由淺入深，懸疑效果慢慢放大，神跡傳說漸漸逼近，觀眾逐漸被帶入這個故事，接下來，就看發(fā)丘下一代的了。

2、故事：探秘，昆侖墟

《昆侖墟》的故事，開始于發(fā)丘一脈的傳人張聞風為尋找父親失蹤真相，與伙伴賈魯班、鐘靈的三人小組，被引入這場兇險萬分的地下之旅中，

目標，當然是試圖尋找男主父親的蹤跡。

與此同時，日本神秘女特務也抵達昆侖，她正是當年那個日本人的徒弟，但要開啟昆侖墟的大門，就需要發(fā)丘天官的天官印和天官锏，換言之，沒有張聞風，入不了昆侖墟。

不難看出，影片對盜墓風俗傳說的運用，有些新鮮。

畢竟，發(fā)丘這一派的故事，即使是資深盜墓片觀眾，也不熟悉。

國產(chǎn)盜墓宇宙中的4大門派——“摸金校尉”“發(fā)丘將軍”“搬山道人”“卸嶺力士”。各有絕招——

摸金校尉分金定穴；卸嶺力士感知地脈；搬山道人祛瘴除惡；發(fā)丘天官巧破天陣。

摸金一派，觀眾最熟，《鬼吹燈》系列的胡八一、王胖子、雪莉楊都是摸金門，戴摸金符，擅星象八卦風水辨位。

卸嶺一派，有了《怒晴湘西》，觀眾也甚為熟悉，講究團隊作戰(zhàn)，光是陳玉樓所率弟兄，就有萬人之眾。

搬山一派，透過《怒晴湘西》和《龍嶺迷窟》深入人心，這一派不摸金，只為解咒，人數(shù)最少，最特立獨行，但單兵戰(zhàn)斗力最強，代表人物，正是鷓鴣哨。

可發(fā)丘一派，就連《鬼吹燈》原著也講述不多。

什么來頭？其實這一派歷史最久，子不聞——傳說中的發(fā)丘中郎將？

摸金校尉有摸金符，而發(fā)丘中郎將則有發(fā)丘天印，上書八個大字：天官賜福，百無禁忌。

其后人，叫做發(fā)丘天官。

影片將之作為片名，顯然也將觀眾帶入一個由古老神秘的昆侖寶藏、世代傳承的天官秘術、奇幻絕倫的地下迷宮構成的神秘世界。

而隨著張聞風在日本人的脅迫下行動，電影的明線，顯然就是尋找昆侖墟。

這當然是險途，前面是險象環(huán)生的墓門機關、吞人噬骨的千年巨蟒，還有那沉睡久遠的不死樹，身后是兵強馬壯、神秘莫測的日本冷艷特工姐姐。

期間有各種地宮奇特的陰陽八卦布局，也有常見的暗箭機關，更有前所未見的不死神樹，一步一陷阱，讓人深覺前路漫漫、危機四伏。

有明線自然有暗線，那就是即使沒有日本人，男主自己也會再探昆侖墟，尋找當年探險小隊的命運懸疑。

注意日本小姐姐的話：她找到了老師的骸骨，但卻沒有發(fā)現(xiàn)男主父親的蹤跡。

她懷疑——男主父親依然活著，而且，就在昆侖墟的某處。

故事，越來越迷霧重重，探險片也是解謎片，只有進入昆侖墟，當年的真相才能浮出水面。

但故事其實還有一條線索，就是在靠近昆侖百神巖壁圖、不死神樹的過程中，逐漸亮出發(fā)丘一脈的絕活，從發(fā)丘天官的技能配置、身份標識，到發(fā)丘探陵的獨家口訣，完整地架構了這個門派的世界觀。

必須說導演敘事功力不俗，無論是主角團打怪過關，三人團和日本探險勢力的對決，還是當年的往事，幾條線不間斷穿插，不斷鋪墊謎底揭曉的那一刻的快感。

直到最后一刻找到不死神樹，所有隱藏細節(jié)才全部拋出。

影片故事也十分嚴謹，鋪陳很詳細，每個出場人物都有它的作用，包括神秘日本小姐姐的目的，直到最后一刻才被揭開。

而在懸疑燒腦的同時，觀眾也漸漸投入到男主和父親的故事里，一直以來，男主都放不下的是，父親為何幫日本人做事，以及，父親的生死懸疑。

而影片到最后，這份父子親情，也成為主角團破局最大的關鍵。

說到底，無論有多少奇幻元素，決定一部盜墓大片成敗的關鍵都是：講好一個故事。

3、味道：發(fā)丘，探穴

精彩的故事固然重要。但要立得穩(wěn)，扎得深，還要靠人物。

影片中最令人欣喜的，是《新白娘子傳奇》中飾演法海一角的裴子添，氣質(zhì)清冷、眼神凌厲，將張聞風身手非凡、膽大心細展現(xiàn)得淋漓盡致，再加入了一些小俏皮，和探險之人的陽剛氣。

《奇門遁甲》中飾演老板娘走紅的安唯綾，這次角色也極為出彩，冷艷、神秘、詭詐。

一回眸，一抬眼，故事感和張力就撲面而來。

還有李子雄、唐文龍這票老戲骨。

尤其是飾演男主爸爸的唐文龍，52歲，顏值、演技依舊在線，即使全身被不死神樹環(huán)繞，單憑眼神，還是能演出一個內(nèi)疚父親矛盾的魅力。

當然，影片還找到了盜墓影片的成功關鍵，盜墓元素。

一是把盜墓類型的視覺元素發(fā)揮到淋漓盡致。

昆侖墟本身就是個神秘的地方，那種未知，對觀眾來說既有恐懼心理，又有獵奇心態(tài)。

影片拍出重巒疊嶂的昆侖山、氣勢磅礴的山中城，高不可攀的巨人石像，在精美的視效加持下，無不透露著昆侖之墟的飄渺神奇。

昆侖山中城的美術場景與道具陳設也細致講究，晶體巖壁、各式機關、昆侖百神巖壁圖與開明獸等精雕細琢質(zhì)感十足，加上各式摸金裝備也是細節(jié)拉滿，打造出一個高燃探險世界。

二是鏡頭故事節(jié)奏明快，既保持了該類型題材的精髓，又糅合了動作懸疑片節(jié)奏性強的特色。文戲編排很細致。武戲也能打出情緒、打出性格。

片中有一段三人小組和日本特工小姐姐爭奪昭明古鏡的動作群戲，一邊是地宮巨蟒吞噬人命，一邊是陣線分明的兩方刀光劍影的爭奪戲，貼身肉搏場景令人腎上腺素飆升。

流暢的運鏡、玄幻的配樂和演員們過硬的打戲編排交融，地宮巨蟒破鼎而出直沖屏幕，高能不斷，配合立體多變的鏡頭語言和凌厲快速的剪輯手法，發(fā)丘一脈“天官要術”的絕活，亮出來了。

三是懸疑驚悚氛圍帶感。

無論是導演、美術場景設計還是視效渲染，都在營造一場虛幻與真實之間的生死探險。

尤其是進入古城后，大飽和度的調(diào)色，反差感很強，造成視覺沖擊的同時，很好地為劇情服務。

作為影片亮點的不死神樹，本身就帶有陰森的感覺，加上完美的恐怖氛圍，觀眾就如同被纏繞于古樹之內(nèi)的男主父親，不到最后一刻，難以脫身而出。

這才是正宗“發(fā)丘天官”范兒。

4、 破局：天官，開門

其實當觀眾看一部盜墓大片，看的是什么？

尋求感官刺激？還是特效？我想真正的吸引觀眾的，是一個奇幻魅麗的地下世界。

究其原因，奧妙不光在于視覺特效，更著重在奇幻華麗的虛擬影像中，構建讓人信服的世界觀。

奇幻的“幻”，還是應該建立在觀感的“實”上。

小到道具場景實體化，大到昆侖墟全貌奇幻莫測，諸多夢幻的場景，雖然頃刻間被毀于一旦，還是能夠感受到那個上古傳說世界的華麗壯觀。

但不死神木也好，昆侖秘境也罷，奇幻背后還人心。盜墓到最后，還是要回到人間。

所以影片最后打動觀眾的，還是發(fā)丘天官一家的父子情。

總的來說，這部網(wǎng)絡新片缺點不少，故事不乏套路，更包含太多過往經(jīng)典的元素，甚至是亂入，比如那把令人想起狄仁杰的天官锏。“老板娘”飾演的反派小姐姐角色亮眼，但也過于突出，有些喧賓奪主。

但影片最好的地方，是這股盜墓片的味道，緊張情節(jié)和驚悚氛圍也渲染得很好，我尤其喜歡，影片那個父子親情的結局。

一直覺得，要拍好盜墓大片，就必須用高級的語言、頂尖的技術，講有中國風味的故事。

影片味道正不正，用不用心，最終會被屏幕外看故事的人感應到。

只要別想著把IP改編當成消費情懷的一錘子買賣，就算有瑕疵也不怕，光是一句“天官賜福、百無禁忌”，就勾人心魄，引發(fā)懸念萬千。

現(xiàn)在，影片為“盜墓宇宙“的發(fā)丘一派打了頭陣，我更想知道的是，接下來，還會不會有更精彩的天官故事，又能不能為盜墓類型，再開一扇門。