帝旭要比徐開騁飾演的任何一個(gè)角色都“難啃”。《斛珠夫人》里，他身上既要有帝王不怒自威的威嚴(yán)，又要有“人”的脆弱。威嚴(yán)與脆弱是角色的表相與底色，除此之外，靈魂的部分則需要演員自己去上色。作者｜屈露露編輯｜丁宇帝旭火了。在電視劇《斛珠夫人》里，

帝旭要比徐開騁飾演的任何一個(gè)角色都“難啃”。《斛珠夫人》里，他身上既要有帝王不怒自威的威嚴(yán)，又要有“人”的脆弱。威嚴(yán)與脆弱是角色的表相與底色，除此之外，靈魂的部分則需要演員自己去上色。

作者｜屈露露

編輯｜丁宇

帝旭火了。

在電視劇《斛珠夫人》里，他一改傳統(tǒng)影視劇中皇帝的面貌，性格反反復(fù)復(fù)，竟然異乎尋常地貼合了當(dāng)代網(wǎng)友的審美體系。

作為大徵王朝的帝王，他對(duì)很多事提不起興趣，不愛權(quán)謀和算計(jì)，卻熱衷于好兄弟與下屬們的愛情，看似是磕CP的一把好手，但又常常嗑錯(cuò)。

他本人也沒能置身世外，既在“替身文學(xué)”式的愛情中煎熬，又忘不了“BE文學(xué)”里的白月光。為此，他的日常不是在陰陽怪氣，就是陷入到糾結(jié)的情緒當(dāng)中。觀眾們?yōu)榈坌窈途熖m的愛情牽腸掛肚，不僅熱愛這個(gè)“口嫌體正直”的帝王，還頻頻給他送上熱搜。

演員徐開騁因此有了一個(gè)新的外號(hào)——無趣帝。繼《奈何boss要娶我》中的凌異洲之后，帝旭成為了他又一個(gè)代表性的角色。

徐開騁告訴《博客天下》，帝旭要比他之前飾演的任何一個(gè)角色都復(fù)雜。在劇中，帝旭因其反復(fù)無常和“一秒變臉”被網(wǎng)友稱為“古代版甲方”，但這些都只是一種外在的表象，他要做的是為角色找到內(nèi)在邏輯的合理性——既要演出帝王的威嚴(yán)感，又要表現(xiàn)出人物脆弱的一面，還要為其靈魂上色。

威嚴(yán)感

《斛珠夫人》中，帝旭的人生被一分為二。

十七歲之前，他和方諸是大徵朝里肆意的兒郎。他志不在朝堂，天下有父兄扛著。他只想當(dāng)一只閑散的游鶴，遇到心愛的女人，相知相守一生。

然而，一場(chǎng)政變讓他期待的平靜生活戛然而止。儀王叛亂，父親猝死，叛軍壓城，兄長(zhǎng)自殺。慌亂之中，他被簇?fù)碇s上了帝位，好友的失誤又讓心愛的女人慘死。他本想一死了之，但柏奚之術(shù)又讓他求死不能。帝旭的悲劇就這樣開始了。

徐開騁拿到這個(gè)劇本時(shí)，就被帝旭的角色吸引了，“他的個(gè)性實(shí)在是太獨(dú)特了”。那段時(shí)間，受疫情的影響，很多工作都慢了下來，徐開騁難得有一段空閑的時(shí)間，可以讓他全身心地投入在看劇本和揣摩角色當(dāng)中。他花了很多時(shí)間去梳理和吃透這個(gè)角色，尚未正式開拍，一些重要片段已經(jīng)在他腦海中有了想象。

此前，徐開騁沒有飾演過帝王類的角色，他需要找到的一個(gè)支點(diǎn)來接近帝旭。最直觀的方法就是塑造“威嚴(yán)感”——一種專屬于帝王的基調(diào)。

正式進(jìn)組之前，他給自己安排了一項(xiàng)特殊的工作——拉片。他找到大量經(jīng)典的與帝王有關(guān)的劇集，一部部地看，觀察那些演員們是如何演繹出皇帝的氣質(zhì)，并提取其中的可借鑒之處，為的是盡快找到帝王身上的氣質(zhì)。

這種氣質(zhì)，被徐開騁形容為“不怒自威”。支點(diǎn)找到了，但他心里還是沒有太多底。直到進(jìn)組定妝，皇冠束發(fā)，感受到衣服壓在身上的重量，自己才悄悄松了一口氣。服化道一切準(zhǔn)備妥當(dāng)，他站在橫店的秦王宮，從外面往里望，宮殿莊嚴(yán)宏大。那一刻，他知道帝旭的人生開始了。

然而，一些困難在拍攝時(shí)才慢慢顯露。威嚴(yán)感有了，但徐開騁總覺得“帝王的基調(diào)，還沒有完全立住”。一個(gè)帝王，他張口說話時(shí)，該怎么停頓？面對(duì)不同人時(shí)，他要用什么聲調(diào)？怎么坐、怎么走？舉手投足間，如何讓人感受到帝王風(fēng)范？他只能邊拍邊琢磨。

在劇組，他和導(dǎo)演討論帝旭的人物特點(diǎn)并尋求一些建議，導(dǎo)演跟他說，“你能不能坐的時(shí)候稍微霸氣外露一點(diǎn)？”她給他指導(dǎo)，比如把腿岔得很開，會(huì)讓人顯得更加外放有氣勢(shì)；將腰桿繃直，下巴微低，可以讓眼神更加犀利。徐開騁受到啟發(fā)，他找到化妝師，讓他們將自己的眉毛畫得重一點(diǎn)，盡量往上飛，能讓人物顯得更加凌厲，也更符合劇中帝旭的性格。

此前，徐開騁不是沒有演過古裝劇。《且聽鳳鳴》里，他飾演天賦過人的圣子君臨淵，這個(gè)天之驕子，總能在氣定神閑間，揮袖擺平大風(fēng)大浪。但帝旭不同，他命運(yùn)中暗含的悲劇底色，讓他不能這樣灑脫。

徐開騁告訴《博客天下》，帝旭要比他之前飾演的任何一個(gè)角色都要“難啃”。他身上既要有帝王不怒自威的威嚴(yán)，又要有“人”的脆弱。威嚴(yán)與脆弱是角色的表相與底色，除此之外，靈魂的部分則需要演員自己去上色。

偏執(zhí)與柔軟

徐開騁找到了帝旭身上的不同之處——這是一位絕望的帝王。

讀劇本的時(shí)候，他好像觸摸到了帝旭的靈魂。他看到的帝旭，先是敏感悲觀的，而后是偏執(zhí)和絕望。“帝旭是這樣的存在，關(guān)于理解，雖有渴望但并不期待，因?yàn)樗罌]有人會(huì)理解他。”

雖然自己和帝旭的性格看起來有差別，但他尋找到了一種共通之處。“雖然我的性格比較樂觀，比較憨，但其實(shí)也是一個(gè)比較悲觀的人，也會(huì)非常敏感，只不過不會(huì)像他那么外放而已”。

帝旭的悲劇性成為徐開騁為角色找到的突破口。“他一心求死，但他又不能死，因?yàn)橛薪降呢?zé)任，摯友的性命。”這是一條囚于淺灘的龍，被柏奚禁錮，每天睜眼守著沒有父兄的江山，沒有妻子的宮殿，早已心灰意冷。

徐開騁經(jīng)常會(huì)想象和感受帝旭的痛苦，他還是一位年輕人，但心里的孤寂和拉扯令他承受了太多。他在期待被救贖時(shí)發(fā)出了信號(hào)，但沒有人能接收到信號(hào)。徐開騁說，沒有人知道帝旭病了，甚至連帝旭自己可能也不知道。

一個(gè)患了情感障礙的人，其實(shí)是無助的，所以接受刺激的時(shí)候，他只能通過最簡(jiǎn)單的方式發(fā)泄出來，發(fā)瘋發(fā)脾氣。徐開騁說：“他想證明自己的存在，但他的存在已經(jīng)找不到意義了。”這是帝旭每日“無趣”的根源，也是網(wǎng)友在微博話題中所形容的“帝旭進(jìn)入暴怒模式只需要兩個(gè)字”——紫簪。

紫簪就是帝旭的逆鱗。劇中陳小紜一人分飾兩角，分別飾演紫簪和緹蘭。徐開騁和陳小紜的對(duì)手戲非常多。尤其和緹蘭的感情戲，抓住了“替身文學(xué)”的精髓，引發(fā)了觀眾的很多討論。

在表演的過程中，徐開騁為角色加入了一些柔軟的東西，他不想把帝旭演繹成一具冷酷偏執(zhí)的軀殼，他有自己為之守護(hù)的東西。

徐開騁告訴《博客天下》，拍攝《斛珠夫人》時(shí)，他情緒爆發(fā)的戲份很多，但緹蘭第一次假扮紫簪的那場(chǎng)戲是他最強(qiáng)烈的一場(chǎng)。

那場(chǎng)戲里，帝旭突然暴起，一把將緹蘭推倒。片場(chǎng)花絮里記錄了這場(chǎng)戲的戲劇過程：由于演員太沉浸在情緒里，當(dāng)徐開騁推到陳小紜的時(shí)候，后者顯然都懵了。

他回憶說：“那天拍了一整天，全部都是那種大情緒的戲，一整天全部都是，我一直沉浸在那種情緒里邊。”

為了保持帝旭的狀態(tài)，沒戲的時(shí)候，徐開騁也大多一個(gè)人待著，不和人接觸。他會(huì)找到一個(gè)安靜的地方，戴上耳機(jī)，聽自己專門為帝旭設(shè)置的背景音樂，為下一場(chǎng)戲準(zhǔn)備。他形容那是一首非常有氣勢(shì)甚至有點(diǎn)瘋癲的音樂，是一部電影的原聲配樂，讓他覺得挺有代入感。在被問到究竟是哪首音樂時(shí)，徐開騁略帶神秘地笑著表示，這是屬于他和帝旭之間的秘密。

對(duì)于《斛珠夫人》的觀眾來說，帝旭和緹蘭的感情線，是除男女主線之外最受關(guān)注的劇情走向。終于，在昨晚更新的兩集中，兩人的關(guān)系開始升級(jí)，#帝旭緹蘭終于開始發(fā)糖了#沖上了熱搜。

時(shí)間的回饋

威嚴(yán)與偏執(zhí)，是帝旭身上兩個(gè)共存的特點(diǎn)，但如果過分夸大這種性格表現(xiàn)，會(huì)人觀眾覺得他是真的“瘋批”。徐開騁認(rèn)為，只有表示出帝旭身上的可愛之處，才能讓人物立體起來。

他找到了一個(gè)輕巧的落點(diǎn)，即：人的落點(diǎn)。帝旭嘴巴毒舌，愛懟人，愛磕CP，明明對(duì)緹蘭很在意，但又表現(xiàn)出冷冰冰、惡狠狠的樣子，是一個(gè)醋王，每日對(duì)著緹蘭發(fā)瘋。這些略顯幼稚但又鮮活的表現(xiàn)，和他身上的威嚴(yán)與偏執(zhí)，共同支撐起帝旭的多面性。

作為演員，徐開騁很心疼帝旭和緹蘭。他曾在與媒體直播連麥的時(shí)候表示，如果讓他給緹蘭寫結(jié)局的話，他希望大徵國(guó)平定安康，緹蘭是皇后，他是皇帝，兩個(gè)人幸福的生活在一起。這是他心中童話式的美好愿景。

對(duì)于徐開騁而言，帝旭是他從業(yè)以來遇到過最復(fù)雜的一個(gè)角色，也讓他在演技上獲得很多認(rèn)可。這正是他在演員這條路不斷進(jìn)化的過程。

徐開騁不是表演系科班出身，他從芭蕾舞演員轉(zhuǎn)型開始演戲的時(shí)候，感覺做什么都有些發(fā)怵，舞臺(tái)上和鏡頭前完全是不一樣的體驗(yàn)。

他曾在接受采訪時(shí)回憶起剛?cè)胄械臅r(shí)光：“我記得當(dāng)時(shí)從片場(chǎng)回酒店，經(jīng)過所有人的房間都是彎著腰偷偷溜回去的。因?yàn)榕滤麄冊(cè)偬崞鹞野滋毂憩F(xiàn)不好，或者怎么樣，怕被罵。等到夜深人靜的時(shí)候，再偷偷去走廊門口拿兩盒盒飯，結(jié)果還被人發(fā)現(xiàn)了。”

2019年，他從《奈何BOOS要娶我》脫穎而出，憑借凌異洲這個(gè)角色受到關(guān)注，行業(yè)里評(píng)價(jià)他是迭代的“霸總演員”。

緊接著，他在《且聽鳳鳴》《斛珠夫人》和《國(guó)子監(jiān)來了個(gè)女弟子》中，分別扮演了圣子、帝王、老師三個(gè)角色，切換了不同的表演風(fēng)格。2021年，他參與拍攝丁黑導(dǎo)演的《警察榮耀》，與王景春、寧理等實(shí)力演員一起合作，聽他們講戲，亦是耳濡目染，受益匪淺。

拍《斛珠夫人》的時(shí)候，徐開騁在橫店待了161天，和帝旭相遇的這段經(jīng)歷是寶貴的。殺青那天，他心情難得放松，但最后又忍不住發(fā)了一段文字記錄真正的心情。

他說：“隨著時(shí)間，我離你越來越近，我感受到更多，感受到了你靈魂的全貌。褚仲旭，阿旭，帝旭，謝謝你在我心里留下的紀(jì)念品。”他形容那段日子是“從光明走入黑暗，再從黑暗中尋求光明”的過程。他挑戰(zhàn)一個(gè)情感大張大合，內(nèi)心又極度壓抑渴望被救贖的人。所幸，所有的準(zhǔn)備，最終都給他回饋了一個(gè)好結(jié)果。

現(xiàn)在，徐開騁依然能迅速切換回到帝旭的狀態(tài)中去。比如，聊到有關(guān)帝旭“威嚴(yán)感”的問題時(shí)，本該他回答問題，但他有長(zhǎng)達(dá)7、8秒時(shí)間里，沒說一句話。

就在現(xiàn)場(chǎng)陷入一片寂靜時(shí)，他笑了起來，再次切換成本我模式說：“你在說話的時(shí)候，我就不回答你，因?yàn)槲也荒茏屇阌X得我在揣摩你，而是你來揣摩我。我要震懾住大家，所以我可以不用馬上給出任何反應(yīng)，我要一直觀察你。”

即便殺青已經(jīng)一年，中間拍了幾部戲，但徐開騁依然能記得《斛珠夫人》里的臺(tái)詞并復(fù)述出來。但面對(duì)媒體，他對(duì)于本來要分享的拍攝細(xì)節(jié)欲言又止。這是他給予角色的保護(hù)，《斛珠夫人》尚未播完，帝旭的故事仍在繼續(xù)，他希望大家都能保持住好奇心。

只是在某個(gè)時(shí)刻，他仍然會(huì)穿越回到大徵國(guó)中，在城市中，林立高樓的落地窗前，停下腳步，望向窗外似是自言自語又像是對(duì)旁邊的人說：“你看，那座山好像橫店的啊。”