1997年12月，在上海的朱威廉創辦了中國最早的網絡文學平臺榕樹下，那個時候的他完全不會想到，無數人的命運將就此改變。

比如后來被稱為網絡文學“三駕馬車”的寧財神、李尋歡和刑育森，文字曾被郭敬明模仿的安妮寶貝，及郭敬明本人，都成名于榕樹下。

李尋歡后來恢復本名路金波，轉型文化經理人，成立果麥文化，成為韓寒后期最重要的推手和合作伙伴。韓寒后來出版了一本雜志書，意外捧紅了未來的流量收割機咪蒙。除了這些人，因榕樹下成名或改變人生軌跡的還有：蔡駿、今何在、慕容雪村、步非煙、滄月、饒雪漫等。

榕樹下編輯部合影后排左一：安妮寶貝

可以說，榕樹下一手塑造了今天網絡文壇的大神格局， 并為傳統文學市場發掘輸出了一大批新銳力量，堪稱新銳文學市場的源與流。

2019年，榕樹下成立22年后，榕書上線，朱威廉攜榕樹下原班人馬歸來，相約榕書，中國的網絡文學市場是否又會翻開新的一頁？

NO.1

從百花齊放到一枝獨秀

榕樹下時代的網絡文學，有著傳統文學的價值內核，又有著新世代的鋒利生機，文學批評、散文、詩歌、雜文和小說，百花齊放。 今天的網絡文學市場卻變成了一枝獨秀，修仙玄幻和霸道總裁一統天下，小說越寫越長、文章越寫越雞湯、內容越來越腹黑偏激。

曾在榕樹下擔作內容總監的陳村認為，網絡文學最好的時代已經過去，“從今天來看，網絡文學把文學做‘瘦’了”。

作家陳村

今天的網絡“文學”大致可以分為兩類，一類是以起點中文網為代表的長篇爽文，一類是以公眾號為代表的情緒爽文。長篇爽文的特點是要足夠長，一兩百萬字是起點，否則很難積累忠實的付費用戶。情緒爽文的特點是標題要足夠吸睛，內容要足夠顛覆三觀，否則出不了10W+。

于是，網絡文學越來越“瘦”了，以至于在上一段中，我不得不將文學兩個字用引號框起來，因為這些已經離文學越來越遠了。 網絡新生代作者出版了一本又一本雞湯，優秀的小說、散文或雜文卻越來越少了。去書店一看，寫小說、散文或雜文的，還是二十多年前那批人。

是否是說，今天的讀者已經不愛讀非快餐型的文字了？顯然不是，因為我們可以看到，在情緒爆款之外，依然有很多優秀的作品被分享。

比如「秦朔朋友圈」的動物系列，慕容雪村、王小山、蔣方舟、土家野夫等七人同寫的「七個作家」系列，擅長考據讀史的「短史記」系列，豆瓣「物種日歷」的物種冷知識系列，專注于自然科學的「量子學派」數理哲科普系列， 等，均閱讀口碑雙豐收。

好文章一直都有人看，他們散落在一個個公眾號里，靜悄悄生長，在情緒大號屢屢刷新下限惹得讀者反感的當下，這些優質的內容開始被越來越多的人傳閱，其勢如虹。同樣的情況也正在出版市場、影視劇市場重復發生。每隔一段時間，總會有一部用心的良品被口碑引爆。

霍華德·馬克斯認為，市場的發展必有其周期，網絡文學市場自然也一樣。陳村說，網絡文學最好的時代已經過去，我說，又回來了。

NO.2

當年榕樹下

5G時代，短視頻風口轟轟烈烈，除非是資深的業內人士，否則已經很少有人會知道，中國的互聯網開始于一根64K的國際專線。帶寬的限制注定了，中國的第一代“網絡紅人”，一定是與文字有關的人， 比如痞子蔡（蔡智恒）、老榕、以及從榕樹下走出來的三駕馬車等。

青澀的寧財神

1997年12月，榕樹下上線，那時的中國接入互聯網才三年，在一眾COPY美國的互聯網公司里，榕樹下顯然是個異類，這是一種全新的模式。

一開始，朱威廉只是想通過網絡，分享一下自己的想法，于是有了榕樹下個人主頁。放在今天這叫自媒體，放在十年前叫個人站長，放在二十多年前則是一項創舉。個人主頁上線一個月后，朱威廉不再滿足于一個人自說自話了，他決定開放投稿通道，一個時代隨之開啟。

那個時代，上網是一個即有技術門檻又有資費門檻的事情，榕樹下的作者覆蓋老中青各年齡層，可以說網羅了那個時代最優質的一批用戶。

巔峰時期，榕樹下個人主頁每日獨立IP訪問一度破10萬，在“當年榕樹下——網絡文學20周年回顧”會上，朱威廉感慨：“當時可能新浪和搜狐都不如我們的點擊量，那些偏遠學校的學生和老師，如果寫的文章被榕樹下采用了，那比登上其他刊物要有榮光得多。”

在長達一年多的時間里，朱威廉一個人默默澆灌這顆“榕樹”， 在機場里、飛機上、出租車上，甚至酒店里編輯文章，細致到每一個錯別字都要挑出來。

《好奇心日報》報道，“有一次他在倫敦出差，為了能夠保證榕樹下更新，他從英國打國際長途到上海進行編輯和發布，一晚上就花掉7000英鎊，這在當時是將近10萬元人民幣的巨額話費。”

榕樹下破土而出的時候，西祠胡同、西陸、天涯還不見蹤影，張小龍剛剛做出Foxmail的1.0版本，后來組建起點中文網的吳文輝大學還沒有畢業。不過，自媒體時代的種子在那個時候已經埋下， 榕樹下上線前一個月，老榕的《大連金州不相信眼淚》成為中文互聯網第一個爆文。

那一年，也就是1997年，“史上最強中國隊”坐鎮大連金州，迎戰卡塔爾隊，2：3輸掉比賽。老榕“突然心如刀絞”，悲憤中在四通利方（新浪前身）論壇寫下《大連金州不相信眼淚》，48小時內收獲數萬點擊量。新浪前總編輯陳彤回憶時說道：“人們第一次感到論壇的力量。”

第二年，在臺灣，因為寫不出畢業論文而前途未卜的蔡智恒，用筆名“痞子蔡”在BBS上寫下《第一次親密接觸》，從此一本封神。

NO.3

時代的危與機

時代大潮滾滾向前，一下子滾到2017年，這一年被稱為網絡文學的高光時刻。這一年11月8日，中國最大的網絡文學公司閱文集團在港交所上市，掌門人就是吳文輝。時間往前倒退一年，閱文集團向旗下各平臺網絡作家發放了近10億稿酬，整個市場一派欣欣向榮。

中國網絡文學的發展，有三個人繞不過去，他們分別是：朱威廉、吳文輝和張小龍。朱威廉是第一個打破文學壟斷的人，吳文輝則開創了一個網絡文學付費閱讀的盛世，而張小龍則打破了長篇爽文對網絡文學的壟斷，各種類型的中短篇文章再次回歸讀者視線。

陳村(左)、朱威廉(中)、李強（右）合影

老榕無意間埋下的那顆種子在流量時代也開花結果，但局限性也十分明顯?；氐嚼祥胚@篇文章去看，流量時代中短篇文章的特點已經顯現，即標題、熱點與情緒， 這成為炮制10W+的入門心法，被雞湯和毒雞湯寫手們玩得爐火純青。各種“平臺號”推波助瀾下，日漸糟心。

于是朱威廉又回來了，帶著榕書，想要改變眼前這一切。向網文亂象發起挑戰，給文字安一個家，讓寫作者回歸寫作本身。

這事其實挺難的，但眼下的時機又是最好的，或許還得感謝長篇爽文和情緒爽文的存在，他們對網絡文學的閱讀和商業生態建設功不可沒。

當年的榕樹下雖然是個互聯網平臺，但是其業務模式其實很傳統，主要的收入來源是出版，靠簽約平臺作者獲取版權，然后尋求與傳統出版社的合作獲得出版收入，本質上來說是傳統雜志的互聯網+模式。 歸根究底，是當時的互聯網基礎設施太落后，最致命的是支付方式的落后。

今天，支付已經不是問題，市場對于作品的需求也呈現多元化，圖書出版、影視、游戲、動漫、音樂等泛娛樂行業發展正迎來井噴。

當年限制榕樹下發展的問題，今天都不再是問題。今天的榕書需要面對的問題是，如何打波爽文對于流量的壟斷，讓優秀的作者回歸寫作，讓文字回歸文字本身。這事關一個平臺建設的初心，關乎一個平臺的商業模式，更加考驗一個平臺的盈利模式和社區建設。

NO.4

重塑源與流

在回溯中國網絡文網發展史時，有一個問題一直在心頭縈繞，為什么榕樹下能夠走出來這么多優秀作者？和后來的修仙小白文不同，他們幾乎都有一流的文筆，即使是商業寫作味道最濃的郭敬明，我們也不得不承認，他對文字有著超越一般人的把控力。

朱威廉對于文字質量的把握自然是一方面。2000年的時候，朱威廉就曾出資近百萬元，按字數購買投稿作者的版權，然后將他們的作品放到榕樹下的網站上。在把控文字背后，其實是對作者和文字的尊重，在這份尊重之下，榕樹下成為了一個擁有超強凝聚力的社區。

榕書APP欄目

朱威廉曾說道：“當他們知道有人在認真審閱他們的文字的時候，甚至幫他們改標點符號、錯別字時候，他們會覺得這是一種關懷。榕樹下品牌有這么大的吸引力，這種關懷感可能是一個很重要因素吧。”

在這樣的關懷之下，朱威廉與作者迅速打成一片，這直接導致了，榕樹下的第一批員工來自于作者群。寧財神、李尋歡和安妮寶貝就這樣進入了榕樹下。寧財神負責網站設計，路金波是主編，安妮寶貝一開始是編輯，后來成立了自己的工作室，負責榕樹下的電子雜志業務。

安妮寶貝的存在引起了一個少年的注意，17歲那年，他曾跑到榕樹下的辦公室里，只為看一眼安妮寶貝長什么樣子。這個少年就是日后引起無數爭議，總是被拿來與韓寒做對比的郭敬明。那一時期，他在榕樹下寫了無數中短篇雜文、小說，出版了文集《左手倒映，右手年華》。

那一時期的榕樹下，平臺與作者、作者與作者，因為文字而產生了奇妙的聯系，全然不似今天這般，平臺與作者之間圍繞流量斗智斗勇。

所以，2019年上線的榕書APP，給自己的定位是“全球中文原創作品分享社區”，“一個文學愛好者交流和互動的交友社區”。

陳村老師提供的當年榕樹下欄目截圖

打開榕書APP，所有的一切都是那么的熟悉，發現頁里，有小說、有連載、有散文、有詩歌、還有聲音。往下拉，文章的標題都很短，仿佛22年前榕樹下最初的樣子。在朱威廉的文章《我與“相約榕樹”》的評論區里，有一個叫飛樂的用戶的留言，“依然相信文字的力量”。

郭敬明第一次去榕樹下辦公室時，是為了投稿。他拿了大量手稿，想投給榕樹下，接待他的值班編輯，也叫飛樂。

NO.5

為什么需要榕書

我們用兩個問題來結束這篇文章。

第一個問題：有公眾號了，為何還要榕書？ 前文我列舉了很多優秀的公眾號，他們都有一個共同的特點，要么是知名媒體人開設的，如南風窗創辦人秦朔；要么背靠大平臺，如豆瓣?？考t利起來的多是情緒類大號，且，紅利已經結束，優秀的作者需要一個全新的平臺。

第二個問題：榕書做對了什么？ 榕書最正確的一件事，是它跳出了用戶假設陷阱。所謂用戶假設陷阱，即平臺假定用戶的喜好，然后為用戶匹配相應的內容，比如雞湯、毒雞湯。在平臺的引導下，這類內容開始刷屏，于是平臺認為這就是大眾想要的，這就是用戶假設陷阱。

「秦朔朋友圈」、「七個作家」、「短史記」、「物種日歷」、「量子學派」等公眾號證明了，優秀的內容一樣可以有市場。

以上公眾號都有一個特點，要么是由知名媒體人創辦，要么背靠一個大平臺，公眾號的紅利時期已經過去，一般寫作者想出頭，只有雞湯和毒雞湯兩條路，還不一定能成。一般寫作者，如果還有文字追求，他們需要一個更輕量級的平臺，給文字安一個家，讓文字回歸文字。

榕書想做的，正是這樣一個平臺。

榕書跳出了用戶假設陷阱，反潮流而行之，認為用戶對于文字有著更廣泛的喜好，假定散文、雜文、詩歌也可以有人看。