張嘉譯電視劇(張嘉譯演的所有電視)

張藝謀的新片《懸崖之上》將登陸五一檔，這是老謀子首次嘗試諜戰(zhàn)題材的電影。

問(wèn)題來(lái)了。

許多人一看這名字，就立刻聯(lián)想到一部經(jīng)典諜戰(zhàn)劇《懸崖》。

這并不是偶然的巧合，《懸崖》和《懸崖之上》的編劇都是全勇先，故事也都發(fā)生在上世紀(jì)三十年代的哈爾濱，《懸崖之上》可以看作是電視劇《懸崖》的一個(gè)延伸，張藝謀選擇把《懸崖》作為藍(lán)本，充分說(shuō)明了這部劇有多經(jīng)典。

《懸崖》是由劉進(jìn)導(dǎo)演，張嘉譯主演的諜戰(zhàn)劇，也是2012年的開(kāi)年大劇，這部劇和《潛伏》《暗算》、《黎明之前》、《風(fēng)箏》一樣，同屬于中國(guó)諜戰(zhàn)劇的第一梯隊(duì)。

許多人不知道的是，《懸崖》是張嘉譯主演的第二部諜戰(zhàn)劇，就在2011年，他還拍過(guò)另一部諜戰(zhàn)劇《借槍》，那部劇的導(dǎo)演姜偉和付瑋之前拍攝過(guò)《潛伏》。

2009年《潛伏》大火之后，兩位導(dǎo)演乘勝追擊找來(lái)事業(yè)如日中天的張嘉譯拍了《借槍》，想要復(fù)制《潛伏》的輝煌，在宣傳時(shí)還直接打上了《潛伏》的姊妹篇的標(biāo)簽，而《借槍》之后張嘉譯自己又拍攝了《懸崖》。

最后的結(jié)果是《潛伏》火了，《懸崖》也火了，而夾在其中《潛伏》姊妹篇《借槍》卻涼涼了，豆瓣迄今只有不到5000人參評(píng)，評(píng)分7.6。

問(wèn)題來(lái)了，同樣是大導(dǎo)演指導(dǎo)，張嘉譯主演，《借槍》、《懸崖》之間的差距到底在哪？

先說(shuō)說(shuō)這部《借槍》，

《借槍》這部劇的誕生，其實(shí)還要從它的姊妹篇《潛伏》說(shuō)起。

一部劇的成功常常是一把雙刃劍，使得創(chuàng)作者收獲名利的同時(shí)，也對(duì)他們下一部作品提出很大的考驗(yàn)。

為了創(chuàng)新，主創(chuàng)常常另辟蹊徑，結(jié)果往往適得其反。

比如當(dāng)年諜戰(zhàn)片《風(fēng)聲》和諜戰(zhàn)劇《黎明之前》都很火，《黎明之前》的導(dǎo)演劉江找來(lái)胡軍和郭曉冬拍了麥家的另一部諜戰(zhàn)小說(shuō)《風(fēng)語(yǔ)》，還請(qǐng)來(lái)了《潛伏》中飾演站長(zhǎng)的馮恩鶴。

按理說(shuō)這種強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合能擦出火花，本劇在央視八套播出也是派頭十足，可是這部劇卻讓人大失所望，最大的原因就是主創(chuàng)想突破，把主角塑造方向弄錯(cuò)了。

再比如《潛伏》大火之后， 姜偉和付瑋在拍攝《借槍》時(shí)，也想玩突破，他們創(chuàng)作的理念就是反套路。

一般的諜戰(zhàn)劇里有個(gè)默認(rèn)的設(shè)定：主角是不為生計(jì)發(fā)愁的，他們臥底時(shí)生活起居、情報(bào)工具、槍支彈藥都是無(wú)限補(bǔ)給的，他們唯一要做的就是斗智斗勇，在觀眾面前玩一出真人版的“狼人殺”游戲。

可是《借槍》開(kāi)篇，張嘉譯飾演的主角卻是家徒四壁，不僅失業(yè)還欠房租，身上沒(méi)錢，出場(chǎng)就是個(gè)窮鬼。

他也不像余則成一樣，能巧施手段搞到什么高級(jí)情報(bào)，更多的時(shí)間就是在處理日常生活的瑣事，最后獲取的也是一些無(wú)用信息。

整部劇的基調(diào)也是在反套路，一般的諜戰(zhàn)劇都是劍拔弩張，驚心動(dòng)魄的，可是《借槍》的氛圍卻很生活化，片中的角色就像我們工作中的同事一樣，整部劇前面的部分就是在他們的插科打諢中度過(guò)的。

這樣的處理確實(shí)更真實(shí)地還原了歷史上情報(bào)人員真實(shí)的生存狀態(tài)，可是卻不是觀眾想看的東西。

客觀評(píng)價(jià)，張嘉譯在《借槍》中的表演很出彩，他過(guò)去一直飾演那種儒雅隨和的中年男人，可是在這部劇里他卻很好地詮釋了一個(gè)充滿“撕裂感”的角色。

在他的駕馭下，熊闊海確實(shí)讓人感受到了身份之下的好幾副真假面孔，觀眾也對(duì)此信服。

在同事面前他流里流氣，給自己的地下黨員身份涂上了一層保護(hù)色；

面對(duì)楊小菊、安德森、裴小姐時(shí)，他也不停變臉，或幽默，或深沉，或傷感；

甚至面對(duì)妻子，他也選擇隱瞞，用一種玩世不恭的表象來(lái)隱藏真實(shí)的身份，可是又在某些瞬間流露出對(duì)家人的虧欠。

這些情緒的起伏，角色的轉(zhuǎn)換，張嘉譯都詮釋得流暢自然。

可問(wèn)題是好演員拯救不了劇本的缺陷，觀眾要看的是“借槍”，張嘉譯給大家演的是“借錢”，整部劇都快結(jié)束了，觀眾對(duì)他的印象仍是“史上最窮的特工”。

說(shuō)好的爾虞我詐，說(shuō)好的貌合神離，說(shuō)好的化險(xiǎn)為夷呢，怎么這些內(nèi)容不去演，都演一些雞毛蒜皮的事兒呢？

沒(méi)看幾集，觀眾的耐心就被消磨掉了，這部劇自然沒(méi)掀起太大水花。

《借槍》的問(wèn)題不是本身質(zhì)量有多差，而是步子邁得太大，觀眾接受不了。

《借槍》雖然沒(méi)有大火，但張嘉譯卻憑借本劇的開(kāi)創(chuàng)性和藝術(shù)性拿到了白玉蘭視帝的榮譽(yù)，稱帝之后的他敏銳地意識(shí)到《借槍》的故事概念很好，但是沒(méi)有拍好，于是他以《借槍》為藍(lán)本，拍攝了新劇《懸崖》，不僅領(lǐng)銜主演本劇，還主動(dòng)請(qǐng)纓擔(dān)任了藝術(shù)總監(jiān)。

看到這里，我想大家就明白了，《懸崖》其實(shí)是《借槍》的升級(jí)改良版，兩部劇的內(nèi)核都是一樣的。

對(duì)比《借槍》，我們?cè)倏纯础稇已隆贰?/strong>

《借槍》和《懸崖》兩部劇中，張嘉譯飾演的都是特工，《借槍》里，他名為怡興洋行職員，實(shí)為地下黨；《懸崖》里，他名為哈爾濱警察廳特別行動(dòng)隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)，實(shí)際也是地下黨。

兩部劇中張嘉譯都周旋于兩個(gè)女人之間，《借槍》中張嘉譯搭檔了顏丙燕和羅海瓊兩個(gè)女人，在《懸崖》中，張嘉譯身邊也是有兩個(gè)真假妻子。

兩部劇的結(jié)局也很像，都是張嘉譯被女人出賣，女兒被綁架，張嘉譯用自己的生命換回女兒的生命。

結(jié)局也保持了相似，即使《借槍》里這個(gè)自殺式的結(jié)局遭到了觀眾吐槽，可是在拍《懸崖》時(shí)，張嘉譯依舊堅(jiān)持沿用了這個(gè)結(jié)局。

在保留了這些核心內(nèi)容的基礎(chǔ)框架之上，張嘉譯也總結(jié)《借槍》失敗的教訓(xùn)，對(duì)全劇進(jìn)行了四大改變。

別看是舊瓶裝新酒，可是這新酒直接從二鍋頭換成了茅臺(tái)。

第一，對(duì)男主的身份背景設(shè)定進(jìn)行了調(diào)整。

兩部劇最大的區(qū)別就是：《借槍》的主角熊闊海沒(méi)錢，《懸崖》里的主角周乙不差錢。

用張嘉譯自己的話說(shuō)，熊闊海是“史上最窮特工”，周乙是“史上最闊的特工”。

為主角解決了生計(jì)問(wèn)題，觀眾就能欣賞到原汁原味的諜戰(zhàn)劇了。

第二，新劇的故事更加跌宕起伏。

編劇全勇先在寫劇本時(shí)做足了功課，他將故事移植到了哈爾濱，并在創(chuàng)作前跑到哈爾濱“潛伏”了三個(gè)月，翻閱了大量史料，將“烏蘇里虎”、民生團(tuán)事件、“共產(chǎn)國(guó)際科”等神秘組織都寫進(jìn)了劇本里。

于是整部劇里細(xì)枝末節(jié)的東西被刪掉了，增添了這么多干貨，全劇自然就出彩了。

第三，張嘉譯飾演主角的變化。

《借槍》里的熊闊海圓滑世故，左右逢源，他將作為一個(gè)特工的壓力全都轉(zhuǎn)化為其他情緒及時(shí)排解掉。

可是《懸崖》里的周乙隱忍、睿智，角色的狀態(tài)是深不可測(cè)，是使命在肩。

整部劇里張嘉譯幾乎都在壓制自己的情緒，全劇采用大量的電影式長(zhǎng)鏡頭展現(xiàn)他的內(nèi)心戲，張嘉譯生動(dòng)詮釋了什么叫“胸有激雷而面如平湖”。

這種蓄能的好處用一場(chǎng)戲就能看出來(lái)了。

《借槍》和《懸崖》中都有一場(chǎng)訣別戲。

《借槍》中熊闊海和結(jié)發(fā)妻子書真訣別，他抱著書真哭得像個(gè)孩子。可是因?yàn)橹靶荛熀！跋才斡谏保@場(chǎng)用力過(guò)猛的表演看著反而沒(méi)那么打動(dòng)人。

《懸崖》中，周乙和女兒莎莎訣別，剛開(kāi)始他還假裝鎮(zhèn)定，可是很快情感的潮水沖垮了他的堤壩，隱忍了整部劇的周乙終于在這里露出了真容，他眼中帶淚，對(duì)女兒充滿愧疚和不舍，那蓄得滿滿的能量瞬間對(duì)觀眾造成了巨大的情感沖擊，很多人看到這里都哭成了淚人。

第四，整部劇的基調(diào)發(fā)生了變化。

因?yàn)槌榈袅松畹默嵥椋驗(yàn)樵鎏砹撕芏嗪裰氐氖妨希驗(yàn)橹鹘切愿竦淖兓驗(yàn)楸瘎∈降慕Y(jié)尾，整部劇從一開(kāi)始就呈現(xiàn)出一種莊嚴(yán)肅穆的氛圍，全劇前半部分可謂高潮迭起，緊張的節(jié)奏一波接著一波，讓人幾乎喘不過(guò)氣來(lái)。

本劇在快節(jié)奏中，還用真假夫妻的設(shè)置詮釋出了一種超越男女之情的革命情誼，相比《潛伏》中余則成和翠萍的假戲真做，本劇中假夫妻之情因?yàn)橛辛苏娣蚱拗榈膮⒄諘?huì)顯得更加真摯動(dòng)人，比《潛伏》里的情感更加動(dòng)人。

如果全劇一直能延續(xù)這個(gè)節(jié)奏，《懸崖》完全可以比肩《潛伏》，成為諜戰(zhàn)劇之王的直接競(jìng)爭(zhēng)者。

可惜它的后半段有些崩，前期挖得很多坑沒(méi)有填，主角的行為也缺少有力的動(dòng)機(jī)做支撐，最后落得個(gè)虎頭蛇尾的結(jié)局。

不過(guò)相比《借槍》，《懸崖》的升級(jí)是有目共睹的，它踩著《借槍》的肩膀成為一部不可多得的經(jīng)典諜戰(zhàn)劇。

文/皮皮電影編輯部：一粒雞

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