作者：胡建禮

從《湄公河行動(dòng)》《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》《我和我的祖國》，到《大江大河》《山海情》……這幾年，國產(chǎn)主旋律影視劇佳作不斷涌現(xiàn)。

廣大影視工作者堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，用小人物見證大時(shí)代，講述普通老百姓與改革開放、脫貧攻堅(jiān)、海外護(hù)僑、跨國緝毒以及新中國成立70周年等重大歷史進(jìn)程和歷史事件中息息相關(guān)的感人故事。

剛播完不久的《覺醒年代》，同樣是一部?jī)?yōu)秀的主旋律影視作品。與上述主旋律影視作品不同的是，該劇是重大革命歷史題材電視劇，劇中涉及的主要人物都是真實(shí)的重要?dú)v史人物，如何塑造好他們的熒屏形象，杜絕“假大空”，成為全劇成敗的關(guān)鍵。

令人欣喜的是，《覺醒年代》在尊重歷史和藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的基礎(chǔ)上，生動(dòng)鮮活地刻畫出陳獨(dú)秀、李大釗、蔡元培、胡適、魯迅、辜鴻銘、毛澤東、陳延年、陳喬年、鄧中夏、趙世炎、周恩來、汪大燮、顧維鈞等一個(gè)個(gè)重要?dú)v史人物形象。

對(duì)于很多觀眾來說，他們中的很多人不再僅是歷史書上一個(gè)名字，而是一個(gè)個(gè)有血有肉、有理想有信仰、有喜怒哀樂和鮮明個(gè)性的人物。正是通過這一個(gè)個(gè)躍然紙上的鮮活人物，展現(xiàn)出從新文化運(yùn)動(dòng)、五四運(yùn)動(dòng)到中國共產(chǎn)黨建立這段波瀾壯闊的歷史。

劇中絕大多數(shù)人物刻畫得都很精彩：李大釗的仗義疏財(cái)、堅(jiān)定果敢；魯迅的卓爾不群、孤傲犀利；胡適的風(fēng)度翩翩、從容淡定；毛澤東的意氣風(fēng)發(fā)、沉穩(wěn)老成；陳延年的英姿勃發(fā)、書生意氣……

從個(gè)人觀感而言，《覺醒年代》給筆者留下印象最深的三個(gè)人物是：陳獨(dú)秀、蔡元培和辜鴻銘。

陳獨(dú)秀：人物形象豐滿，鮮活生動(dòng)

印象中，《覺醒年代》是首部以陳獨(dú)秀為主角的影視作品，也是首次全面客觀地刻畫這位新文化運(yùn)動(dòng)發(fā)起者和主要旗手、中國共產(chǎn)黨主要?jiǎng)?chuàng)始人的電視劇。

以往在歷史教科書和影視文學(xué)作品中，陳獨(dú)秀的形象非常單薄。大家除了知道他是中國共產(chǎn)黨主要?jiǎng)?chuàng)始人和第一次國共合作時(shí)犯了右傾投降主義錯(cuò)誤之外，對(duì)他的其他方面了解甚少。

《覺醒年代》第一集，于和偉扮演的陳獨(dú)秀一出場(chǎng)，就以不修邊幅的性情中人形象，顛覆了很多國人心目中的固有印象；隨后，他和陳延年和陳松年兩個(gè)兒子的矛盾沖突，給人留下了一個(gè)負(fù)面的父親形象；和李大釗的一見如故，以及初次看到胡適《文學(xué)改良芻議》時(shí)激動(dòng)的心情，表現(xiàn)出他識(shí)才愛才的一面；被北洋政府關(guān)進(jìn)監(jiān)獄后的從容淡定，又表現(xiàn)出他為了信仰勇于犧牲的大無畏精神；經(jīng)過不斷探索，他開始信仰馬克思主義，拒絕蔡元培的一再挽留，離開了北京大學(xué)，與李大釗一起籌建中國共產(chǎn)黨……

以這樣一個(gè)全面的視角，展現(xiàn)陳獨(dú)秀的學(xué)識(shí)、性格、家庭、思想、信仰，可謂立體化地重塑了陳獨(dú)秀的形象，使得歷史教科書上的陳獨(dú)秀一下子鮮活起來。于和偉的出色演技，也讓熒屏上的陳獨(dú)秀形象豐滿生動(dòng)，富有人格魅力。

由于種種歷史原因，我們一直看不到一個(gè)真實(shí)的陳獨(dú)秀，在建黨100周年之際，《覺醒年代》撥開歷史迷霧，全面客觀地在熒屏上塑造了陳獨(dú)秀的形象，表現(xiàn)出實(shí)事求是的精神。

蔡元培令人敬仰，北大令人神往

《覺醒年代》中，馬少驊飾演的蔡元培，還有他主政時(shí)期的北京大學(xué)，同樣給筆者留下了極深的印象。

蔡元培在北大提出的 “思想自由，兼容并包”的辦學(xué)理念，開“學(xué)術(shù)”與“自由”之風(fēng)，對(duì)中國大學(xué)教育有深遠(yuǎn)影響，但在沒看《覺醒年代》之前，筆者體會(huì)不深。看的過程中，才越發(fā)感受到蔡元培作為教育家的偉大。

劇中，他三顧茅廬請(qǐng)陳獨(dú)秀擔(dān)任北京大學(xué)文科學(xué)長，破格聘請(qǐng)剛博士畢業(yè)的胡適擔(dān)任北大教授，不僅重用陳獨(dú)秀、李大釗、劉半農(nóng)、錢玄同、魯迅等新文化運(yùn)動(dòng)干將，也重用辜鴻銘、劉師培、黃侃等守舊的國學(xué)大師，只看中他們的學(xué)識(shí)人品，對(duì)其“保皇”劣跡既往不咎。

正是在蔡元培這種“思想自由，兼容并包”的辦學(xué)理念下，民國初期的北京大學(xué)才能完全擯棄新舊派別和學(xué)術(shù)門戶成見，吸引全中國最優(yōu)秀的人才加盟，引領(lǐng)全國文化風(fēng)氣之先。

這樣的蔡元培，能不令人欽佩和敬仰嗎？正因如此，無論是孤傲犀利、卓爾不群的魯迅，還是學(xué)貫中西、性格乖張的辜鴻銘，在蔡元培面前都非常恭敬。

馬少驊當(dāng)年在電視劇《走向共和》中演活了孫中山，這次在《覺醒年代》中扮演蔡元培，同樣惟妙惟肖，入木三分，很好地詮釋了角色。

《覺醒時(shí)代》中的北京大學(xué)，令人非常神往。不僅有思想和學(xué)術(shù)自由的風(fēng)氣，更有校長平等對(duì)話政府總理和外長、反對(duì)總統(tǒng)的風(fēng)骨，還有教授們每月數(shù)百大洋的豐厚薪酬。

辜鴻銘：學(xué)貫中西，性格古怪

在書中和網(wǎng)上看過不少辜鴻銘的逸聞?shì)W事，知道這是一個(gè)學(xué)貫中西的中國學(xué)者，性格乖張，風(fēng)趣幽默。《覺醒年代》中，老演員畢彥君近乎完美地塑造出這個(gè)矛盾而有趣的人物形象。

劇中，辜鴻銘甫一出場(chǎng)就自帶幾分喜劇效果：一身清朝遺老的裝束，留著一根長辮子，帶著一桿長煙槍，兩個(gè)仆人跟著，非常擺譜。

陳獨(dú)秀剛進(jìn)北京大學(xué)擔(dān)任文科學(xué)長，他就在臺(tái)下唱反調(diào)，質(zhì)疑其學(xué)歷和學(xué)識(shí)；胡適第一次在北大亮相，他就傲慢地指責(zé)其英語口音是英國鄉(xiāng)下人腔；他還在張勛復(fù)辟時(shí)參與和鼓吹帝制。這樣一個(gè)人物，完全像是反面角色。

不料，隨著劇情的進(jìn)展，辜鴻銘的反面形象通過一件件事逐漸得以神奇逆轉(zhuǎn)。首先，他為了不被北大解聘，拿出真本事在校園里開講座，講《中國人的精神》，受到全校師生熱烈歡迎；其次，北大解聘英國濫竽充數(shù)的外教風(fēng)波中，他和陳獨(dú)秀、李大釗、胡適等死對(duì)頭一起去英國駐華大使館談判，展示出淵博的知識(shí)，對(duì)談判成功起到了非常重要的作用。

五四運(yùn)動(dòng)期間，北洋政府教育部李司長企圖利用辜鴻銘與陳獨(dú)秀、李大釗等人的矛盾，拉攏他、劉師培和黃侃復(fù)課，遭到辜鴻銘等人義正言辭地拒絕。

這樣一個(gè)知識(shí)淵博、古怪有趣的國學(xué)大師形象，受到很多觀眾的喜愛，成為劇中一個(gè)非常出彩的人物。

此外，《覺醒年代》的劇本和臺(tái)詞非常扎實(shí)，鏡頭語言運(yùn)用十分講究，很多臺(tái)詞和鏡頭皆有出處。比如，毛澤東和魯迅出場(chǎng)時(shí)的鏡頭畫面受到眾多網(wǎng)友好評(píng)，陳獨(dú)秀、李大釗、蔡元培、胡適等人的演講很有感染力。這些優(yōu)點(diǎn)已經(jīng)多有評(píng)論闡述，本文不再贅述。

總而言之，《覺醒年代》堪稱是重大革命歷史題材影視作品在重要?dú)v史人物塑造上的一次突破，主創(chuàng)人員尊重歷史和藝術(shù)規(guī)律的創(chuàng)作態(tài)度，難能可貴。