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中美兩個團隊，誰能做好中國最具國際影響力的IP？文|葉徐彤編輯|余樂被電影版《三體》放了多年鴿子的觀眾，終于有了新的盼頭。10月29日，奈飛（Netflix）公布《三體》英文劇集的首批演員陣容，五天之后，騰訊視頻正式發布《三體》電視劇的首發
中美兩個團隊，誰能做好中國最具國際影響力的IP？
文 | 葉徐彤
編輯 | 余樂
被電影版《三體》放了多年鴿子的觀眾，終于有了新的盼頭。10月29日，奈飛（Netflix）公布《三體》英文劇集的首批演員陣容，五天之后，騰訊視頻正式發布《三體》電視劇的首發預告。
中美兩大平臺同時挑戰中國最具國際影響力的科幻IP的影視化，這場微妙的較量看點十足，備受關注。有網友直接喊話國內團隊：“爭氣點，別輸給奈飛胡說八道版！”
中國的科幻小說正是因為有了《三體》，才達到和歐美科幻文學比肩的地位。在科幻影視領域，騰訊拍的《三體》電視劇能配得上原著的影響力嗎？
客觀來說，無論投資規模、制作班底還是科幻影視工業的技術積累，奈飛版《三體》都擁有更突出的優勢。接受我們采訪的多位業內人士均表示，國產《三體》的制作水平和視覺效果很可能無法與奈飛版相比。
但是，國產版《三體》也仍然值得期待。不僅因為它或許能拍出獨特的中國敘事，演員陣容更符合中國觀眾的口味，也在于它的特殊意義——這部投入了國內影視圈頂配資源的劇集，可能會改寫國產科幻影視劇近乎空白的歷史。
參與了國內《三體》制作的黎帥佳（化名）告訴我們，他知道，成片上映后，觀眾們肯定會對兩部《三體》劇進行全方位的比較，他對此期待但不緊張：“即便我們是炮灰，也要去跟他們干。因為這是自己的東西，再怎么的，我們也是在用自己最大的能量去往前走這一步，而不是永遠看著人家的。”
科幻作家陳楸帆對我們表示，大家最好用寬容的心態來看待兩個《三體》之間的競爭，因為兩個版本的出發點、目標市場、受眾人群完全不一樣，不能完全放在同一個平面上做對比。奈飛版《三體》面向的是全球市場，目標受眾以英文觀眾為主，因此人物設計會更國際化，議題設置也更偏向西方觀眾的口味。
他認為，騰訊面對的是國內市場，不向全球市場去回收票房，必然有成本的天花板，加上國內電影工業和好萊塢所處階段不同，所以在制作上，國內《三體》版本可能離奈飛有一定的差距。
奈飛硬實力“碾壓”騰訊
在中美兩個《三體》之間，前者在制作團隊、資金投入和技術基礎上都有近乎“碾壓”的優勢。
奈飛版《三體》主創成員的陣容十分豪華。如奈飛官宣所說，幾位主創“都有處理跨越時空的鴻篇巨作的經驗，都有成功翻拍富有野心、時間空間跨度大的故事的經驗。”編劇兼監制大衛·貝尼奧夫和D·B·威斯是《權力的游戲》的制片人；其他兩位監制萊恩·約翰遜、拉姆·伯格曼操盤過《星球大戰》和《利刃出鞘》。
奈飛版三體主創團隊
很多人擔心奈飛處理不好《三體》里的中國元素。其實，奈飛向來擅長本土化IP改編，推出過多部成功的本土化作品，既保持當地的內容風格，同時滿足全球觀眾的觀影審美。
今年爆火的劇集《魷魚游戲》，便是由奈飛出品，制作團隊是韓國本土團隊，劇情里融入了韓國特色游戲，采用韓語對白，主演也為韓國明星。
《三體》英文劇集卻是個例外，奈飛沒有選擇和中國本土團隊合作。原因顯而易見：奈飛并未進入中國市場。可以說，這部《三體》一開始就不是朝俘獲中國觀眾的方向而開發的。
不過，奈飛版《三體》的制作團隊仍包含了關鍵的中國成員。原著作者劉慈欣和華裔科幻作家劉宇昆擔任制作顧問，相信他們能幫助劇集更好地詮釋中國元素。
另一位中國成員是香港新銳導演曾國祥，他將執導重要的第一集，為整部劇定調。曾國祥憑《少年的你》、《七月與安生》拿到過金像獎最佳導演和金馬獎最佳導演提名。
雖然曾國祥沒拍過科幻題材，但他的代表作偏情感向，在處理人物之間的關系時有很細膩的洞察力。《三體》的一個突出點即是對人性真實的刻畫，這也許是奈飛選中曾國祥的原因之一。
騰訊版《三體》的制作班底在國內來說也是頂級配置，不過其成員們在科幻影視劇的操作經驗上和奈飛主創存在明顯差距。
騰訊版《三體》由靈河文化CEO白一驄擔任制片人，他是國內網絡劇界的代表人物，操刀過一系列《盜墓筆記》的IP改編作品，包括《老九門》《沙海》《怒海潛沙&秦嶺神樹》和《終極筆記》等。
導演楊磊是一名資深電視劇導演，拍過的作品類型多樣，既有豆瓣評分9.2分的諜戰劇《紅色》，也有《九州天空城》《逆襲之星途璀璨》這些口碑平平的偶像劇。
奈飛的另一大優勢是更高的投資預算，單集預計會在千萬美元的級別。《權力的游戲》到了第八季單集成本約1500萬美元，總制作成本超過1億美元，折合人民幣約6.4億元。奈飛對《三體》的投入不會相差太多。而國產電視劇的成本預算很難達到這個水平。
更關鍵的是，制作科幻影視所需的工業水準，比普通題材要精密和復雜得多。
“《三體》是一塊特別難啃的骨頭”，陳楸帆表示。《三體》影視化難點重重，一是故事線很多，時空拉得非常大，跨域多個時代；二是小說有太多抽象的概念，在文學層面上需要讀者去腦補。當這些形象具像化后，可能會跟讀者腦補的畫面有比較大的落差，帶來預期的落空。
《三體》里有許多極富想象力的科幻場景，比如能脫水成紙狀的三體人、“水滴”毀滅地球艦隊的驚駭場面、太陽系被二向箔壓縮成二維圖景......這些畫面需要頂尖的電影工業來實現。
美國科幻影視工業有長達百年的積淀，相比之下，《流浪地球》導演郭帆曾表示，中國科幻電影的工業化水平處于非常早期的階段，“純靠人肉填”。
這包含的不僅是特效制作上的問題，還有在項目管理、創意設計、編劇、后期制作等全環節人才的缺失，以及所有環節之間調配的不足。
同時，面對科幻題材時，尤其需要具備科學素養的人才，這同樣是國內制作科幻題材所欠缺的一個方面。
諾蘭拍攝《星際穿越》時，請來了諾貝爾物理學獎獲獎者、太空學領域最權威的專家基普·索恩（Kip Thorne）擔任顧問。電影里的視效畫面是科學家和計算機藝術家團隊合作的產物。由索恩提供方程給視效團隊，后者再編入代碼，生成高清和動態的黑洞。
目前“三體宇宙”公司仍然擁有“三體”IP的完整版權，包括游戲、影視作品及相關衍生物的制作權。“三體宇宙”成立于2018年12月，是游族集團的子公司。
同樣參與了《三體》制作的朝鵬一（化名）形容，“說白了就是照著老虎畫老虎，還不能畫成貓。”
朝鵬一表示，其實國內的視效電腦技術已經追趕得差不多了，但只有整個工業鏈條更完善，綜合技術都進步了，才能做出好萊塢水平的科幻巨制。
國產版《三體》仍然值得期待
盡管制作水平大概率不如奈飛版精良，但國產版《三體》在劇情還原度上，也許更能滿足中國觀眾的期待。
從騰訊交出的預告片可以看出，這版的目標就是“求穩”，對小說情節達到極高的還原度。預告片的每一幀畫面都對應了《三體》第一部的重要情節，比如陳文潔在紅岸基地按下決定人類命運的按鈕、汪淼為眼睛里的倒計時求醫、古箏計劃里巨輪被納米線切割......預告片里穿插的臺詞也100%還原了小說的經典語錄。
預告片中“古箏”計劃片段
主角當然全員為中國演員。陳瑾飾老年葉文潔，王子文飾青年葉文潔，張魯一飾演物理學家汪淼，于和偉飾演警察史強，李小冉飾演地球三體叛軍之一申玉菲，林永健飾演陸軍少將常偉思。這些演員中不乏“老戲骨”。
對于騰訊版預告片，網友們的評價褒貶不一，正面評價主要集中在夸贊演員較匹配小說人物的氣質，內容的還原度高。負面評價則比較多樣，主觀性強，有人為特效畫面擔憂，認為觀感猶如紀錄片，還有人感覺片子的氛圍更像刑偵劇，缺乏科幻感。
《三體》的粉絲祝賀（化名）評價，雖然有一些大場面和她想象的不一樣，“不夠震撼，中規中矩”，但整體氛圍感不錯，甚至超出了她的預期，希望成片質量能和預告片一樣。
無論最終的成片效果如何，騰訊版《三體》電視劇若能成功面世，本身就意義非凡。不僅因為三體IP本身承載了太多人的期待，也因為，它可能會是開辟國內科幻類型劇集的里程碑式作品。
一直以來，中國的科幻影視作品，在所有題材類型中屬于很薄弱的一類。豆瓣上的國產科幻電視劇，評分較高的中國作品只有《鎧甲勇士》《霹靂貝貝》《快樂星球》這些兒童科幻劇。而美國科幻劇中則有《星際旅行》《西部世界》《曼達洛人》等數量眾多的純科幻作品。
劇組拍攝人員王明（化名）對我們表示，他從影十年來，從膠片電影、電視劇拍到網劇，《三體》是他參與過所有項目里規模最大的，“開機當天有上千人。”此外，劇組人員都簽了保密協議，劇情、妝效、演員陣容都不可以對外說。
“拍的時候跟原著沒有太大的差別，基本都是一樣的。”王明透露。
“開機時，現場所有人的工作態度都和之前拍的戲不一樣。” 王明直言，干這行多年，《三體》電視劇項目是他最用心投入的一次。他跟隨劇組從夏天30多度的橫店，拍到冬天零下30度的東北，有時一天工作17、8個小時，“挺苦，挺熬人的。”
朝鵬一坦誠，國內影視圈對《三體》項目有很高的期待值，做這個項目壓力挺大的，“要考慮觀眾能不能接受我們做的東西，我們面臨的可能是做完了這盤菜，觀眾吃完后還吐到我臉上。”
《三體》預告片發出來后，黎帥佳和團隊也看了網友們的評論，發現“好多人在各種罵，尤其是罵特效會多一點。”
黎帥佳對最終成片的效果有底氣：“憑良心講，我們呈現在觀眾眼前的東西，是我們前期設計環節絞盡腦汁，熬了無數個人做出來的，達到了我們每個制作人的心理預期。”
“我們的資金規模沒有好萊塢那么大，人員素質能力肯定也沒有世界頂尖工業那么高，但沒事，我們就用好手上一切資源去做到極限。不管怎樣，我們至少能做到及格化地去處理它，讓它呈現在觀眾前面，而不是說胎死腹中，或者連拿都不敢拿出來。”黎帥佳表示。
自從電影《流浪地球》一炮而紅，國內投入開發的科幻題材項目大大增多，但成功的案例依然罕見。
建立起科幻類型無法一蹴而就。美國科幻電影經過百年的發展，誕生過大量失敗和粗糙的案例，其中被市場大浪淘沙只留下少數成功的經典作品。
據文娛價值官報道，科影融合項目組為《三體》組建了由科學家構成的科學顧問團，對劇集涉及的科學問題提出建議。這無疑是進步的開端。
黎帥佳說最近做科幻題材項目時，才了解拉格朗日定律、洛希定律，他笑稱“我這輩子也是第一次聽說”。他發現，國外在做《星球大戰》的時候（1970-1980年代），航天航空科技的知識基礎已經儲備得很深。
他表示，現在的科幻小說越來越高深，在視效上要實現的畫面，已經不止是外星怪物、宇宙飛船，而是有量子力學、多維宇宙這些很抽象的科幻概念，這些都是人類未知的。制作科幻題材的影視人員，也相應地需要提升科學素養。
“未來科幻劇集肯定會越來越多，我們也是在給后人做準備。我們在前邊玩了命的去折騰，后人可能會有更好的呈現效果。”朝鵬一說道。
當國外和國內同臺競技《三體》的影視化，輸和贏本身也許并不重要。中國科幻電影尚處于起步階段，還需要更多像《流浪地球》這樣的高票房作品，才能吸引來更多資本和人才加入。《三體》電視劇會是中國科幻影視探索歷程里重要的一部。
作為觀眾，我們可以給中國科幻影視多一些時間和信心。
更多劉慈欣改編還在路上
據了解，騰訊版《三體》的進展比奈飛版更快一步，實拍部分已在去年殺青，目前還在后期制作中，預計明年上映。而奈飛《三體》劇集將在今年11月開機，上線時間仍未定。
這一次騰訊和奈飛的同題競賽，只是三體IP開發的開始，還有更多《三體》改編作品將遍地開花。圍繞三體IP開發的方案，還包括了三部電影、三季以上的動畫、兩部舞臺劇，以及有聲書和廣播劇等。
《三體》的舞臺劇、廣播劇已經落地，均反響不錯。2016年起，《三體》舞臺劇開啟了全國巡演，上座率高達90%以上。2019年12月，《三體》廣播劇上線，官方宣傳稱是喜馬拉雅公司最大投入的制作，投資了上千萬，目前總收聽量已超9900多萬。
《三體》動畫由嗶哩嗶哩、三體宇宙和武漢藝畫開天聯合出品，并由科幻動畫劇《靈籠》的制作公司藝畫開天進行打造。原本計劃將在 2021 年內正式上線，但目前年末將至，仍然未有官宣消息。
2020年，《三體》正式推動系列真人電影計劃，承制方是《大圣歸來》的制作團隊十月文化。
目前“三體宇宙”公司仍然擁有“三體”IP的完整版權，包括游戲、影視作品及相關衍生物的制作權。“三體宇宙”成立于2018年12月，是游族集團的子公司。
2014年11月，游族影業宣布《三體》系列將拍攝六部曲，單片投資達到2億以上。電影由張番番導演，馮紹峰、張靜初、唐嫣、杜淳、吳剛、張翰等出演。
僅一年后，《三體》電影宣布實拍部分殺青，進入后期特效階段。但是，張番番拍過的電影、電視劇不多，這些作品豆瓣評分最高的也只有5.7分，他顯然無法把控這么大制作的項目。最終，電影《三體》難產，一直擱置至今。
2018 年，游族組建了新公司“三體宇宙”，擔任《三體》IP開發的團隊。
游族集團本身是一家游戲公司，沒有影視基因，只能尋求影業公司合作。
2018年，三體宇宙與騰訊視頻達成合作，將投資拍攝《三體》超級網劇，2019年5月該網劇取得電視劇備案。
與此同時，游族也在好萊塢為《三體》的國際合作奔走。2020年9月1日，奈飛和三體宇宙、游族集團共同宣布將聯合開發制作《三體》英文劇集。
正是《三體》宏大的世界觀和宇宙觀，讓它能走出國界。《三體》完全可以擁有不同語言版本、不同國家的多樣詮釋，我們應當保持開放的心態。有這么一個中國科幻IP被國內外爭相翻拍，是值得驕傲的，也是真正的文化輸出。
《三體》講述了地球人類文明和三體文明的信息交流、生死搏殺及兩個文明在宇宙中的興衰歷程，提出了宇宙社會學、黑暗森林法則等新奇又深刻的科幻理論。
劉慈欣曾說過，“我想講述的，是一個超越時間、超越國家、文化和種族邊界的故事，一個迫使我們思考人類共同命運的故事。”
無論是奈飛版還是騰訊版《三體》，特效制作和劇情還原并不是最難的，最重要的還是創作團隊對于作品科幻內核的理解和尊重。我們期待這些懷揣野心的創作者，能如奈飛強調的一樣“確保對原著精神進行忠實、準確的表達。”
此外，劉慈欣更多的科幻作品將被搬上大銀幕，《鄉村教師》、《超新星紀元》、《微紀元》、《球狀閃電》的影視版權都被多家買走。希望它們都能復制《流浪地球》的成功。
李陽華