楊柳畫家價(jià)格（吳冠中價(jià)值1800萬江南山水畫）

2019年7月14日下午，來自北京的中國(guó)著名收藏家張曉雯女士，攜帶已故大師吳冠中先生國(guó)畫名作《楊柳?桃花》，與《關(guān)公賦》書法作品名家趙青山狂草手跡佳作互換活動(dòng)，在古都洛陽關(guān)林廟舉行。吳冠中春風(fēng)桃柳北京匡時(shí)2016秋拍成交價(jià)1817萬元溯源人

2019年7月14日下午，來自北京的中國(guó)著名收藏家張曉雯女士，攜帶已故大師吳冠中先生國(guó)畫名作《楊柳?桃花》，與《關(guān)公賦》書法作品名家趙青山狂草手跡佳作互換活動(dòng)，在古都洛陽關(guān)林廟舉行。

吳冠中 春風(fēng)桃柳 北京匡時(shí)2016秋拍 成交價(jià)1817萬元

溯源人文精神

在中華民族五千年的歷史長(zhǎng)河中，洛陽作為十三朝古都和華夏文明的發(fā)祥地，自古以來就承載著無可替代的厚重歷史使命。若問古今興廢事，請(qǐng)君只看洛陽城。悠久的歷史與燦爛的文化為洛陽留下了豐厚的文化內(nèi)存和千古傳誦的人文精神。

趙青山先生，1949年生于洛陽，畢業(yè)于清華大學(xué)?？釔蹠ǎ琢?xí)唐楷，花甲后尤喜狂草。其書靈動(dòng)瀟灑，新意迭出，即亂石鋪階又不失傳承法度，大氣磅礴，先生飲之太和，素處以默，妙機(jī)其微，作品令人耳目一新。其書法佳作先后在《書法導(dǎo)報(bào)》《工人日?qǐng)?bào)》《洛陽日?qǐng)?bào)》《名人名家》雜志上發(fā)表。

洛陽關(guān)林廟《千秋鑒》及大門狂草聯(lián)《浩氣丹心靈首于此享豆俎，忠肝義膽神威由斯揚(yáng)乾坤》巨匾既出斯手；所書《戲樓》二字被洛陽匾額博物館收藏。

所書《踏雪尋梅》四字，在京拍賣 15 萬元，獲得書法界的高度贊譽(yù)。趙青山先生性格也同其書法一般豪邁而曠達(dá)，氣象高遠(yuǎn)、玉韞珠藏。多年來他將企業(yè)之路上的艱辛與成功、內(nèi)心的起伏與跌宕都熔鑄在筆墨丹青當(dāng)中，以鏤穿金石的大氣魄書寫著振興民族品牌的傳奇。

《關(guān)公賦》書法作品書丹者趙青山先生，幼聰慧，常以沙盤、大地為紙，雨露清泉為墨，臨摹名家之書感悟宇間之神韻，取源于張旭，得神于懷素，博采眾家之長(zhǎng)，草書自成一體，被特授予“中國(guó)草書名家”榮譽(yù)稱號(hào)。

《楊柳?桃花》是吳冠中大師名作，先生他講西方表現(xiàn)主義精神，同我們東方古典水墨思想完美的結(jié)合在一起，開創(chuàng)了中國(guó)藝術(shù)新局面。他的水墨下的江南風(fēng)情，特別是在畫面形式上的開拓創(chuàng)新，讓中國(guó)美術(shù)煥然一新。

趙青山先生和張曉雯女士是書畫道友。趙青山先生不僅獲得了“狂草名家”稱號(hào)，還酷愛吳冠中先生的作品。張曉雯女士聽到趙青山先生多次訴說自己對(duì)吳冠中先生作品的喜愛，恰巧自己對(duì)趙青山先生的狂草《關(guān)公賦》也情有獨(dú)鐘。就這樣一拍即合，促成了這次名家墨寶交流互換活動(dòng)。

吳冠中大師《桃花、楊柳》鑒賞

萬點(diǎn)惡墨，猶仿楊柳飄搖，桃花顏色。

這是吳冠中在上個(gè)世紀(jì)90年代創(chuàng)作的一幅作品《桃花楊柳》?！叭f點(diǎn)惡墨”這個(gè)詞最早見于明末清初的著名畫論《石濤畫語錄》，是石濤對(duì)藝術(shù)作品局部與整體之間關(guān)系作出的絕妙比喻。欣賞作品的時(shí)候，要看整體的效果，哪怕畫中每一個(gè)局部都不講究筆墨技法，但整個(gè)作品能夠氣韻和諧也是一幅好畫。惡墨其實(shí)不是指不好，而是說明好和不好都是相對(duì)的，關(guān)鍵是看能否表現(xiàn)內(nèi)容。換言之，如果一幅作品用盡文人筆墨，但不能融合各種技法，也不會(huì)是一幅好畫。

什么是好作品？這幅《桃花楊柳》也許可以看出吳冠中對(duì)好作品的理解。

一幅好作品，要有內(nèi)容，起碼讓欣賞者一看就知道是什么。同時(shí)還要有形式，再好的內(nèi)容沒有經(jīng)過精心的編排也是散亂的，破碎的。有了這些還不夠，還要有藝術(shù)，在生活中提煉情感因素再以高于生活的手法變現(xiàn)出來。

在這幅畫中，桃花和楊柳是“內(nèi)容”；密匝的線條和點(diǎn)染的綠色、黃色、紅色是“形式”；畫中那種爆發(fā)力極強(qiáng)的生命力就是“藝術(shù)”。吳冠中運(yùn)用前人未有技法，畫出了春天最美的一幕。

在藝術(shù)作品中，具象可以直觀理解接受，抽象在理解起來就見仁見智了。但有沒有想過，即便是對(duì)春天生機(jī)勃發(fā)的美景進(jìn)行贊美，一千個(gè)人也會(huì)有一千種說法。具象的描繪很難打動(dòng)每一位欣賞者的心靈。舉個(gè)例子，具象好比一首歌曲，要表達(dá)什么，通過旋律和歌詞直接告訴觀眾。而抽象就像一首樂曲，給欣賞者打造一個(gè)藝術(shù)空間，在空間之內(nèi)設(shè)定一個(gè)主題，至于如何理解這個(gè)主題，就是每一位欣賞者自由發(fā)揮的事情了。抽象主義作品為觀眾提供了更加廣闊的空間。

素處以默 妙機(jī)其微

司空?qǐng)D在《二十四詩品》中的“沖淡”一格中說：“素處以默，妙機(jī)其微，飲之太和，獨(dú)鶴與飛，猶之惠風(fēng)，荏苒在衣。閱音修篁，美曰載歸。遇之匪深，即之愈希。脫有形似，握手已違”。所謂“素處以默，妙機(jī)其微”正是“沖淡美”的本質(zhì)所在。

大師吳冠中曾在自傳中寫道，“美有如此魅力，她輕易就擊中了一顆年輕的心。十七歲的我拜倒在她的腳下，一頭撲向這神異的美之宇宙?！彼乃囆g(shù)之路起源于對(duì)美的追求。他是自然至美的追慕者，常年堅(jiān)持寫生創(chuàng)作，善于將自然之中那些易于被人忽視的、細(xì)微的詩意拾起，封存于另一個(gè)世界：在這個(gè)幾乎看不到具象實(shí)體的世界里，客觀物象被提煉成為富有表情的符號(hào)組合，它們彼此充斥，又彼此說明。這些靈動(dòng)有序的元素所組成的結(jié)構(gòu)，在線與色的取舍中，在藝術(shù)家眼中所見與心中所見的選擇和概括里，顯現(xiàn)出東方情境、中國(guó)式抒情的圖景。

吳冠中巨幅油畫作品《周莊》2016年4月4日晚在保利香港2016年春拍“中國(guó)及亞洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)”專場(chǎng)上,經(jīng)過激烈競(jìng)逐,最終以2.36億港元高價(jià)成交,不僅創(chuàng)造吳冠中本人作品的拍賣紀(jì)錄,同時(shí)也刷新中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代油畫世界拍賣紀(jì)錄。

吳冠中如是說：藝術(shù)是自然形成的，時(shí)代一定會(huì)有真誠(chéng)的挽留和無情的淘汰。藝術(shù)市場(chǎng)是一面鏡子。但上帝只會(huì)關(guān)照一心去創(chuàng)作的畫家，而不是光照鏡子的人。智者所見略同。

吳冠中的內(nèi)心是感性的，久經(jīng)中國(guó)本土傳統(tǒng)文化浸潤(rùn)，作品《春風(fēng)桃柳》，無論是造型、筆墨還是色彩，都顯現(xiàn)出極具現(xiàn)代性的個(gè)性化語言、畫家之于自然的熱烈情感、以及對(duì)于傳統(tǒng)文化的吸納與理解。創(chuàng)作于1995年的《春風(fēng)桃柳》，是吳冠中二十世紀(jì)90年代杰出代表作之一。符號(hào)化了的形式美傳遞出的靈動(dòng)氣韻，給人以“春水船如天上坐”之感。誠(chéng)如蘇利文評(píng)述吳冠中那樣：他輕松自由地與自然和諧共存。創(chuàng)作這件作品的時(shí)期正值吳冠中水墨畫創(chuàng)作生涯中的巔峰階段（1991年-1996年）。

這一時(shí)期，吳冠中曾自序：“暮年，人間的誘惑、顧慮統(tǒng)統(tǒng)消退了，青年時(shí)代的赤裸與狂妄倒又復(fù)蘇了。吐露真誠(chéng)的心聲，是莫大的慰藉。”吳冠中終于遵從自己內(nèi)心的感受和表達(dá)的需要，越過了雷池， 他“感到佛的解脫”，再一次向未知的藝術(shù)世界發(fā)起了沖鋒。

在90年代，吳冠中實(shí)現(xiàn)了他藝術(shù)生涯中最重要的突破，“形式上走向抽象、精神上走向崇高”是這個(gè)階段最主要的特征。這一時(shí)期創(chuàng)作的水墨最具特色的風(fēng)格就是通過對(duì)自然高度的概括和提煉，從而顯現(xiàn)出心中所見的意象世界。此作采用了一貫深受吳冠中喜愛的的題材—樹。香港學(xué)者朱錦鸞女士曾專門撰文《從解體到結(jié)體—吳冠中的樹景》就這一題材作專題研究，曾評(píng)論90年代吳冠中的樹轉(zhuǎn)入了一個(gè)新的階段。

吳冠中曾在文章《說樹》中專門表達(dá)了對(duì)柳樹的偏愛之情：“作為郭熙的后裔，我永遠(yuǎn)在探尋樹的精靈。到江南寫生，要趕早春。楊柳枝條已柔軟，才吐新芽，體態(tài)裊娜，一派任東風(fēng)梳弄的嫵媚風(fēng)韻。遠(yuǎn)看如披了輕紗。”這一番描述躍然盡顯于這幅《春風(fēng)桃柳》之中。

秉承東方文化、兼蓄西方文化并加以創(chuàng)新，使得吳冠中當(dāng)之無愧地成為中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史中將西方藝術(shù)表現(xiàn)手法與中國(guó)文化意蘊(yùn)結(jié)合得最好的藝術(shù)家。力作《春風(fēng)桃柳》，無疑是其藝術(shù)生涯中一枚偶得的碩果，畫面中無論是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中“線”的表意運(yùn)用、還是中國(guó)式意韻營(yíng)造，都鮮活地傳遞出吳冠中這一時(shí)期極富現(xiàn)代性的風(fēng)格面貌。

《春風(fēng)桃柳》

作者 吳冠中（1919～2010）

尺寸 69×138.5cm

作品分類 中國(guó)書畫>繪畫

創(chuàng)作年代 1995年作?

估價(jià) RMB 10,000,000-12,000,000

成交價(jià) RMB 18,170,000

專場(chǎng) 澄道——近現(xiàn)代繪畫夜場(chǎng)

拍賣時(shí)間 2016-12-05

拍賣公司 北京匡時(shí)國(guó)際拍賣有限公司

拍賣會(huì) 十周年秋季拍賣會(huì)

出版：

1.《吳冠中繪畫藝術(shù)與技法》P71，人民美術(shù)出版社，1996年；

2.《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)選集（一）吳冠中》P156-157，臺(tái)灣山美術(shù)館，1997年；

3.《生命中的風(fēng)景—吳冠中藝術(shù)專集（第三冊(cè)）》P196-197，三聯(lián)書店，2003年；

4.《吳冠中全集（第七卷）》P288-289，湖南美術(shù)出版社，2007年；

5.《吳冠中畫集—上卷》P188-189，江西美術(shù)出版社，2008年。

款識(shí)：萬點(diǎn)惡墨，猶仿楊柳飄揚(yáng)，桃花顏色。一九九五，吳冠中。

鈐?。簠枪谥杏?/strong>

展覽：“吳冠中臺(tái)灣畫展”，臺(tái)灣山美術(shù)館，1997年。