藝術導讀陳大羽作品陳大羽以深厚的西畫根底轉攻國畫，其特點是以沒骨點垛作裝飾性構圖，用筆沉靜，力量、速度大體平均，其韻律主要依靠物象不同的色彩、形狀的組合而獲得體現，而少有輕重疾徐、頓挫轉折的節奏變化。陳大羽早年就讀于上海美術專科學校，師從姚

藝術導讀

陳大羽作品陳大羽以深厚的西畫根底轉攻國畫，其特點是以沒骨點垛作裝飾性構圖，用筆沉靜，力量、速度大體平均，其韻律主要依靠物象不同的色彩、形狀的組合而獲得體現，而少有輕重疾徐、頓挫轉折的節奏變化。

陳大羽早年就讀于上海美術專科學校，師從姚世影、馬公愚、諸樂三、諸聞韻、王個簃，1946年，經謝公展一位學生的介紹，得識齊白石并拜之為師，專攻大寫意花鳥畫。1948年任上海美專國畫系寫意花鳥畫講師，1950年任上海美專副教授，1958年任南京藝術學院美術系教授。曾任中國美術家協會常務理事，江蘇省美術家協會、書法家協會副主席。中國美術家協會會員，中國書法家協會會員，南京藝術學院美術系名譽主任。

陳大羽早年就讀于上海美術專科學校，師從姚世影、馬公愚、諸樂三、諸聞韻、王個簃，1946年，經謝公展一位學生的介紹，得識齊白石并拜之為師，專攻大寫意花鳥畫。1948年任上海美專國畫系寫意花鳥畫講師，1950年任上海美專副教授，1958年任南京藝術學院美術系教授。曾任中國美術家協會常務理事，江蘇省美術家協會、書法家協會副主席。中國美術家協會會員，中國書法家協會會員，南京藝術學院美術系名譽主任。

陳大羽擅長大寫意花鳥、書法和篆刻。書法以篆書、行草見長。中國畫《并蒂呈祥》入選第六屆全國美展。書法篆刻作品曾參加第一、二、三、四屆書法篆刻展。1980年在江蘇美術館舉辦個人作品展，1981年在上海美術館舉辦個人作品展。1948年出版《陳大羽畫集》，1982年出版《大羽畫選》，1988年在日本出版《陳大羽作品集》。

作品特點

陳大羽作品陳大羽以深厚的西畫根底轉攻國畫，其特點是以沒骨點垛作裝飾性構圖，用筆沉靜，力量、速度大體平均，其韻律主要依靠物象不同的色彩、形狀的組合而獲得體現，而少有輕重疾徐、頓挫轉折的節奏變化。

花葉繽紛爛漫，而格調文靜娟秀，為傳統畫法中所未見，又能為雅俗所共賞，洵藝苑之奇葩、玉臺之清品，尤以小幅更為精到。

陳大羽是當代著名的國畫大師，但他并不只是專攻花卉，舉凡風景、靜物、肖像等等，無不喜愛，無所不能。他的藝術能達到如此高超的境地，是與他在藝術上廣博的愛好和修養分不開的，還在青年時代，當繪事學步之初，他就注意到對繪畫各門類和多種的廣泛研飛。

他的許多油畫靜物，如芍藥、月季、繡球等，與后來創作的許多彩墨花卉，也有著極為密切的關系。陳大羽的水彩作品色調明快，風格雋永，對于將中國水墨的意境融入西方繪畫傳統做出了有益的嘗試，在畫壇享有盛譽。曾出版《水彩畫技法》等著作，對自己的實踐進行系統闡述。

"士之志遠，先器識，后文藝"，出自《新唐書·裴行儉傳》，講的是我國古時知識分子為學修身的步驟。"器識"指讀書人的器量與見識，是人的內在涵養、精神境界。"文藝"意指寫作方面的能力，運用文字的技巧。古人為學，首先重做人的度量與見識，至于寫文章，則被認為只是器識之末。陳大羽更是把這句話當作是自己的藝術信條，他相信一個畫家作品的精神世界，就是作者人格和靈魂的反映。

陳大羽早年傾心于吳昌碩的寫意花鳥畫藝術，后來又從師于齊白石，專事大寫意花鳥畫。但他學前陳大羽作品人卻并不限于二老，而是上溯到徐渭、石濤、八大山人、"揚州八怪"等明清大師，從歷代大師的畫作中吸取養分，集各家之長，成自己面目。他長期堅持觀察寫生，從現實生活中捕捉靈感，從平凡生活中發現美，這就使他的作品不僅具有傳統筆墨又體現出鮮明的時代精神。他善于將自己樂觀豁達的人生觀和熱愛生活的情感體驗融入作品之中，無論花鳥魚蟲、草木藤蘿，都是注重于對物象神似的追求，極富時代氣息和人生意趣。

陳大羽-三秋圖

陳大羽陳大羽的繪畫藝術植根于數千年傳統文化土壤，他在50年代開始變法，逐步形成了自己的藝術思想體系和獨特的"大羽風格"。著名美學理論家王朝聞曾說，陳大羽的作品顯示了不傍人門戶的獨特面貌，這就是創造，也就是前進，這就是傳統的繼承。著名文學評論家馮其庸說:"石壺的畫初看似乎貌不驚人，但是只要你稍微仔細看看，就會發現你面對著的是一位驚世駭俗的不同凡響的、高出于自己時代的具有絕代才華的卓越畫家。"

陳大羽書法

陳大羽在當代大寫意花鳥畫家中，論資歷與成就最高的當推陳大羽。在當年受教于齊白石諸弟子且至今碩果僅存不多的幾位老畫家中，陳大羽以富于個性的面目自立于師門內外，對齊派藝術在繼承上更側重于神似的闡發。

陳大羽不但像白石先生那樣，從現實生活中捕捉靈感，從平凡生活中擷取賦予藝術意味的題材，發揚現實主義創作精神，而且還繼承了白石藝術中樸實奔放的氣質，清新爽利的筆墨。他不是簡單襲用白石的畫題，而是著重于自己感興趣的題材錘煉自己的藝術，像白石畫蝦、悲鴻畫馬一樣，陳大羽畫雞也是名滿畫壇。他所畫之公雞，冠羽怒張、神采奕奕、昂首闊步、意氣自得的神態，使人有振奮進取之觀感。雞并非難畫之禽，但畫家取其意氣所至便非凡品，這是畫家積多年觀察表現之結果。當然，大羽非僅畫雞，松菊花卉也同樣擅長。他的畫風堅實飽滿、氣勢渾厚、筆墨酣暢、縱橫馳騁、新意迭出。雖屬文人寫意畫，但較之古代文人的溫文儒雅的氣韻，陳大羽的藝術應是20世紀中國文人的豪情與奔放的現代情懷。

一位大寫意畫家的成就，說到底是畫家的氣質、修養、功夫、火候與人格、情操等多方面相契合的結果。陳大羽的藝術所以能遠離凡俗而睥睨群儕，正是多年潛心從藝的結果。他的寫意花鳥畫與書法金石的修養成就分不開，和白石一樣，他精于大篆，落筆雄邁，黃鐘大呂，金聲玉振，書畫金石相得益彰，在當代畫家中，尤為難得。

陳大羽書法

陳大羽(1912-2001)著名大寫意花鳥畫大師，書法家、篆刻家。以大寫意花鳥而著稱，尤擅畫雄雞，兼及山水、人物，作品氣勢宏偉，筆力雄健，渾厚酣暢。他對大寫意花鳥最大的貢獻，是一改傳統寫意文人畫溫文儒雅的氣質，而代之以豪放的個性風格和雄強的時代特征。他在吳、齊畫風基礎上，強化了筆墨的表現力，尤其善于運用濃墨濃彩，形成墨彩相撞相融的強烈效果，開合充滿視覺張力。進入晚年，他的筆墨語言愈趨雄渾老辣，達到極為自由和純粹的境界。他深知大寫意花鳥需要詩、書、畫、印全面修養的支撐，其書法長期攻研碑體銘文，并參合了懷素、王鐸以及吳、齊等名家書風，在篆體和行草上既見傳統，又見性格，書風豪邁沉雄，氣勢縱橫馳騁，結體巧拙相濟，筆線遒勁有力，書畫金石相得益彰，合為整體精神。

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責編/鯤鵬