一、大風(fēng)堂畫派說(shuō)到張大千和胡若思這兩位大師,不得不提到“大風(fēng)堂畫派”。二十世紀(jì)20年代,張善子、張大千兩兄弟在上海客居,偶然的機(jī)會(huì)得到明朝畫家張風(fēng)畫的一幅《諸葛武侯出師圖》,而這個(gè)明末清初的張風(fēng),無(wú)論人品和畫風(fēng)是他們從小就非常喜歡和崇拜的畫
一、大風(fēng)堂畫派
說(shuō)到張大千和胡若思這兩位大師,不得不提到“大風(fēng)堂畫派”。
二十世紀(jì)20年代,張善子、張大千兩兄弟在上海客居,偶然的機(jī)會(huì)得到明朝畫家張風(fēng)畫的一幅《諸葛武侯出師圖》,而這個(gè)明末清初的張風(fēng),無(wú)論人品和畫風(fēng)是他們從小就非常喜歡和崇拜的畫家,他們的母親也非常喜歡,于是,兩兄弟便用張風(fēng)的字(大風(fēng))作為西成里居室的廳堂的名,為“大風(fēng)堂”。張善子、張大千兩兄弟后來(lái)在這里開堂收徒,傳道授藝,后來(lái)弟子收了有幾十位,其中有不少成了畫壇泰斗級(jí)的人物,弟子們都自稱大風(fēng)堂門人,所以漸漸形成大風(fēng)堂畫派。步入大風(fēng)堂學(xué)藝,需具備繪畫天賦和端正人品,并經(jīng)張氏家人或好友兩人推薦,再經(jīng)遞門生帖,行叩頭大禮,即可算是入門弟子了。

上圖為大風(fēng)堂畫齋
大風(fēng)堂弟子中組成人員有:何海霞、龍國(guó)屏、王永年、王康樂(lè)、蕭建初、張心瑞、田世光、慕凌飛、胡若思、胡爽庵、劉力上、俞致貞、婁次郊、黃獨(dú)峰、趙蘊(yùn)玉、孫家勤、梁樹年、喻繼高、嚴(yán)盛媛、曹大鐵、張正雍、胡立、劉君禮、陳從周、宋美齡、羅新之、丁翰源、謝伯子、糜耕云等。隨著第一代弟子的漸漸辭世,第二代再傳弟子里也有曹公度、謝臨風(fēng)、鄧由懷、陳沫吾、趙夜白、李鯉、胡真來(lái)、徐壽鵬、李代遠(yuǎn)、謝泰偉、屠際春、劉起伏、秦學(xué)文、汪晉權(quán)、范汝愚、吳嗣坤等不少藝術(shù)界的佼佼者,顯露出大風(fēng)堂畫派的卓越生命力。
二、張大千
張大千是二十世紀(jì)中國(guó)畫壇最具傳奇色彩的國(guó)畫大師,無(wú)論是繪畫、書法、篆刻、詩(shī)詞都無(wú)所不通。早期專心研習(xí)古人書畫,特別在山水畫方面卓有成就。后旅居海外,畫風(fēng)工寫結(jié)合,重彩、水墨融為一體,尤其是潑墨與潑彩,開創(chuàng)了新的藝術(shù)風(fēng)格。
上世紀(jì)30年代,他曾兩度執(zhí)教于南京大學(xué)(時(shí)稱中央大學(xué)),擔(dān)任藝術(shù)系教授。他在亞、歐、美舉辦了大量畫展,蜚聲國(guó)際,被譽(yù)為“當(dāng)今最負(fù)盛名之國(guó)畫大師”,仿古畫作可以亂真,“騙”過(guò)不少鑒別大師。徐悲鴻說(shuō)過(guò):“張大千,五百年來(lái)第一人。”
2011年5月31日,香港蘇富比拍賣行舉行的“梅云堂藏張大千畫”專場(chǎng)拍賣會(huì)上,張大千作于1947年的設(shè)色紙本立軸《嘉藕圖》經(jīng)過(guò)多輪叫價(jià),以1.9106億港元成交價(jià)。
作于1947年的設(shè)色紙本立軸《嘉耦圖》長(zhǎng)約1.84米、寬約0.9米,以荷花入畫,寓意佳偶天成。畫中精工細(xì)致的描金朱荷,在墨綠漬染的田田茂葉的襯托下,富麗堂皇而無(wú)匠俗之氣,濃陰中的雙棲鴛鴦色彩斑斕、悠然自得。全畫氣度宏大、層次井然,是張大千潑彩潑墨畫法的代表作。
中國(guó)嘉德2010春拍近現(xiàn)代書畫“借古開今———張大千、黃賓虹、吳湖帆及同時(shí)代畫家”專場(chǎng)上,經(jīng)過(guò)近60輪激烈叫價(jià),張大千晚年巨幅絹本《愛痕湖》 以一億零八十萬(wàn)元?jiǎng)?chuàng)下了中國(guó)近現(xiàn)代書畫首次突破億元大關(guān),成為中國(guó)近現(xiàn)代書畫市場(chǎng)價(jià)格新的里程碑。
此件絹本《愛痕湖》為張大千1968年所作巨幅絹本潑彩,寬76.2厘米,長(zhǎng)264.2厘米,畫面描繪的是遠(yuǎn)眺瑞士亞琛湖所見,與張大千平生巨構(gòu)《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》創(chuàng)作于同年,為張大千《愛痕湖》系列中最精彩、尺寸最大的一幅。該作品于20世紀(jì)60年代曾獲展于紐約、波士頓、芝加哥等地的著名畫廊,2003年又獲展于紐約大都會(huì)博物館《兩種文化之間》(Between Two Cultures)大型中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展,是藝術(shù)史界公認(rèn)的張大千潑彩山水最精彩的作品。
作品采用的手法為張大千開一代畫風(fēng)的“潑彩”:抽象的墨與彩“潑”出的山,如海浪般洶涌于畫面;房舍則靜處于“波濤”間。構(gòu)思的宏闊,與細(xì)節(jié)的清晰,有機(jī)地融為一體。這是張大千化用西方抽象派藝術(shù)與中國(guó)傳統(tǒng)文人藝術(shù)的水乳交融之作,也是以現(xiàn)代的語(yǔ)言,對(duì)北宋雄偉山水的現(xiàn)代性翻譯。1968年巡展后,張大千本人親自將這幅作品贈(zèng)予現(xiàn)藏家。
三、張大千藝術(shù)變化
1、20世紀(jì)40年代前 具象 師古
早期張大千學(xué)習(xí)傳統(tǒng),以摹古入手,從清朝一直上溯到隋唐,逐一研究他們的作品。從臨摹到仿作,進(jìn)而到作偽,特別是臨摹石濤和八大作品可以達(dá)到惟妙惟肖,以假亂真的地步。
2、40年代后60年代前 印象 師自然
張大千在掌握扎實(shí)的傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上,一改明清一味摹古、脫離生活的文人畫之弊病,開始創(chuàng)作了大量寫生記游作品,別有情趣,特別是創(chuàng)作的青綠或金碧山水則富麗堂皇、雍容華貴,備受青睞。
3、60年代后 抽象 師心
1966年,張大千赴香港觀看了圣保羅畫展,甚有啟發(fā),其后“作風(fēng)大變,潑墨潑彩,大行其道”,畫面上潑墨潑彩則逐漸加重,成為最為主要的創(chuàng)作手段之一,潑墨潑彩的面貌在此一時(shí)期終于形成。
四、張大千的藝術(shù)特點(diǎn)
1、張大千書畫的用筆之法
一個(gè)藝術(shù)家在幾十年的藝術(shù)實(shí)踐中形成的用筆之法和習(xí)慣,一個(gè)偽手要在短期內(nèi)全部學(xué)會(huì)是不可能的,即使臨摹,也只能是表面的形似,要做到氣韻生動(dòng),神似是不可能的,偽張大千的畫也是如此。
2、張大千的署款和題跋
張大千的書法,早年學(xué)習(xí)曾熙和李瑞清,學(xué)習(xí)石濤、八大山人后,其書法有兩種面貌;之后,他又學(xué)習(xí)魏碑,《瘞鶴銘》和寧代的黃庭堅(jiān),從而形成利落,平中求奇,隸楷相參的書風(fēng)。他的署款很有特色,關(guān)于“爰”字的寫法,從傳世作品看,又有早中晚期三種不同的寫法。關(guān)于如何署款,張大千也有一套講究。
3、張大千的印章
張大千的印章,據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),共有50余方,有:張爰,張蝯,張大千,大千居士,蜀客,三千大千,蜀郡張爰,大風(fēng)堂,昵燕樓,摩頡山園,摩登戒體,三到黃山絕頂人,老棄敦煌,長(zhǎng)須張郎三十八,苦瓜滋味等印。張大千的這些印章,不僅是鑒定的憑證,而且也是了解其生平和藝術(shù)風(fēng)格的重要史料。
五、胡若思
胡若思父親是書畫商人,和張大千關(guān)系好,因此,胡若思九歲就師從張大千學(xué)畫,為大風(fēng)堂弟子。在此期間他臨摹了大量歷代名跡,14歲跟隨著張大千到日本,并在東京等地舉辦畫展,15歲時(shí)參加比利時(shí)世界博覽會(huì)獲金獎(jiǎng)。擅畫山水、人物。山水師法五代、北宋及明四家,兼及清初石濤和現(xiàn)代黃賓虹、張大千等人,構(gòu)圖布局別具一格,用筆大膽潑辣,畫幅煙云變幻,筆墨蒼渾,技法精到。可以說(shuō),在張大千弟子中,胡若思是傳統(tǒng)功力最深的一位。
胡若思的《桂林山水》,有謠傳567萬(wàn)拍賣了,其實(shí)在中國(guó)國(guó)家博物館收藏。圖分先后兩段,遠(yuǎn)峙碧嶂,三峰聳立,山麓田舍人家,飲煙林樹,畈田如鱗;中隔漓江,江中舟楫漁父,往來(lái)求魚;近有長(zhǎng)堤逶迤,掛帆蓬舸,系泊江岸,一士坐肩輿行于堤上。此外田埂之間,約略點(diǎn)綴農(nóng)人走卒販夫之屬。全圖雙勾填彩,青綠設(shè)色如翠似碧,敷染勻凈無(wú)些許火氣,作者以長(zhǎng)健細(xì)勁的筆法勾勒山石外廓及土石層疊的結(jié)構(gòu),綿長(zhǎng)柔婉而無(wú)孱弱纖媚之弊,青綠重彩之外襯以粉白赭石,極富裝飾性。人物勾描衣褶婉轉(zhuǎn),開相清秀,與大千先生自敦煌歸來(lái)所繪人物格調(diào)相承,絢麗明朗的風(fēng)度更具胡氏特色。為此胡若思在上世紀(jì)70年代獲得了“南胡風(fēng)韻”的美譽(yù)。
2011年胡若思《華山云海圖》在北京以139.40萬(wàn)的價(jià)格成交,為目前胡若思拍賣最貴作品。
六、胡若思和師傅張大千的恩怨情仇
胡若思在跟隨張大千學(xué)畫幾年后,所臨摹的石濤畫作已經(jīng)快要達(dá)到張大千的水平了,特別擅長(zhǎng)石濤的淺絳山水,筆墨風(fēng)格神似張大千,找張大千要畫的人很多,要買的和要送的,很多都指明要石濤風(fēng)格山水,張大千應(yīng)接不暇的時(shí)候,就讓胡若思代筆,他再修潤(rùn)題跋鈐印,所作的畫作居然無(wú)人知道是弟子代筆和師徒“合作”。
抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)之后,張大千因?yàn)椴豢辖o日本人作畫,被日本人軟禁在北平,很多謠傳張大千已經(jīng)“遇難”。胡若思就在上海偽制張大千畫作百幅,其中尤以石濤風(fēng)格淺絳山水居多,并舉辦畫展,名曰“張大千遺作展”,人皆不知其偽亦難辨真假,遂搶購(gòu)一空,引起上海大風(fēng)堂其他弟子的公憤。后張大千通過(guò)各種途徑逃離北平,到達(dá)上海后登報(bào)聲明,將胡若思逐出“師門”,永不相認(rèn)。
胡若思的《愚公移山》 126.50萬(wàn)
胡若思荷花圖