從2020年到2022年，無反相機系統得到了突飛猛進的提升，特別是全畫幅微單相機異軍突起，佳能和尼康的機身和鏡頭群不斷壯大，與索尼形成了三足鼎立。而松下、適馬、徠卡的L口聯盟也不甘示弱，再加之富士、OMDigital等非全畫幅品牌，絕大多數

從2020年到2022年，無反相機系統得到了突飛猛進的提升，特別是全畫幅微單相機異軍突起，佳能和尼康的機身和鏡頭群不斷壯大，與索尼形成了三足鼎立。而松下、適馬、徠卡的L口聯盟也不甘示弱，再加之富士、OM Digital等非全畫幅品牌，絕大多數的器材廠商都投入到了無反系統的研發中，即使在全球新冠疫情不斷爆發的這兩年，依然沒有停止新品的發布。其中無反鏡頭的表現是比較亮眼的，佳能和尼康在這兩年里快速對自己的全畫幅鏡頭群進行了擴張，索尼則穩扎穩打，其它品牌也不斷有出色的鏡頭問世，相對于機身的銷售情況，鏡頭要稍好一些。那么在這兩年的時間內，無反鏡頭究竟有哪些新的發展趨勢和技術亮點呢，下面筆者就總結出了其中的五點與大家分享：

輕量化設計

攝影器材的輕量化設計其實從幾年前就可以悄然開始了，由于受制于單反相機的結構和成像問題，因此數碼單反時代的器材無論是體積還是重量都相對較大。這也是目前無反系統的優勢之一，當無反相機成為主流之后，各個廠商也正式拉開了器材輕量化之路。這兩年各品牌發布的小型化、緊湊型鏡頭數量也是非常之多的。

鏡頭輕量化的主要方向：

1. 鏡頭材質的改進

目前多數鏡頭的外殼材質均采用了工程塑料或合金金屬，在一定程度上可以減輕鏡頭的總體重量。特別是一些高級的長焦鏡頭，既要保證使用的可靠性，又要輕，像鎂合金這樣的材質就是首選了。在單反時代，大量的鋁鎂合金就已經使用在了攝影器材上。在無反時代，重量要繼續降低，這樣的設計難度就不斷加大。因此合金的材質也隨之改進，像佳能推出的 EF 400mm f/2.8L IS III USM以及無反版本的RF400mm F2.8 L IS USM就使用了新型碳強化鎂合金，這種新材料由于碳元素的加入，因此可塑性更強，能夠加工成更薄的形態，同時還有鎂合金的強度。利用它就能實現更出色的輕量化設計。

佳能長焦鏡頭所使用的新型碳強化鎂合金

2. 光學鏡片及結構優化

得益于無反相機短法蘭距的優勢，因此鏡頭后卡口可更靠近傳感器位置，這可以大幅度簡化鏡頭的光學設計。過去單反時代，需要在鏡頭全部設置很多直徑較大的非球面鏡片用來校正像差，會造成鏡頭長度及重量的增加。新的無反鏡頭可減少大直徑鏡片的使用，縮小鏡頭體積。

短法蘭距優勢

很多廣角和標準變焦鏡頭均采用了新型光學設計，比如適馬24-70mm F2.8 DG DN、佳能RF14-35mm F4 L IS USM、索尼FE 12-24mm F2.8 GM等都是比較典型的產品。它們的光學鏡片數量比同規格的老型號有了精簡，這樣就能縮小體積，并控制重量。

對于專業大型的長焦鏡頭來說，目前主流的做法是將鏡片整體向后卡口位置移動，隨著大口徑鏡片的減少從而實現輕量化。同時還將重心移到后方，手持拍攝時會更加穩定，不會出現過去單反頭重腳輕的情況。

新發布的佳能RF400mm F2.8 L IS USM、索尼FE 70-200mm F2.8 GM OSS II等就是長焦鏡頭里輕量化設計非常出色的。特別是索尼的這支二代70-200mm，官方表示其重量比第一代FE 70-200mm F2.8 GM OSS輕大約29%，僅有1045克，這樣的減負效果對于攝影師實在是太友好了。

長焦鏡頭采用鏡片后移的方式減重

3. 對焦馬達改進

無反鏡頭的對焦馬達也向小型化發展了，除了便于鏡頭小體積設計外，也更能滿足視頻錄制的需求。因此無反鏡頭對焦馬達不僅要求速度，而且還需要安靜和平順的焦點切換。

目前主流對焦馬達分為超聲波、線性和步進式三大類，里面又有很多的細分。不同廠商之間對馬達名稱的叫法也不盡相同，但類型基本一致。

佳能對根據不同定位的鏡頭來使用不同的馬達，對于專業的大炮依然會配備單反時代就很出名的環形USM馬達，這種馬達可產生極強的扭力。對于小型的緊湊的鏡頭則使用NANO USM，它的體積明顯縮小，RF70-200mm F2.8 L IS USM就使用了NANO USM，起到了很好的輕量化作用。

索尼近年來則鐘情于其自主開發的XD（extreme dynamic）線性馬達，它的特點除了輕巧外，其驅動力則比老馬達有了提升。目前索尼GM大師全系鏡頭均配備XD馬達，一般情況下會配置兩組，有些鏡頭為了對焦速度需求，則使用四個XD馬達。

索尼采用的XD線性馬達

新型特殊鏡片的使用

進入無反時代，得益于短法蘭距的優勢，鏡頭在光學設計上有了極大的突破。除了傳統的ED低色散、非球面、高折射外，越來越多的鏡頭開始使用新型特殊鏡片。它們不但可以提高成像畫質，也能精簡光學結構。下面列出幾個比較典型的新型特殊鏡片：

1. ED（低色散）非球面鏡片

顧名思義，它將低色散與非球面功能進行了整合。該鏡片在其一側或者兩側具備了非球面的形狀，通過ED和非球面的優點來提供卓越的成像表現力，能歐有效地校正諸如橫向色差、彗差等各種鏡頭像差。而且還能校正畫面變形及球差。目前索尼和尼康的新鏡頭已經開始使用這種新鏡片了。

比如索尼的FE 70-200mm F2.8 GM OSS II，雖然鏡片數量下降了，但成像畫質卻依然可保持很高是水準。

尼康在自己的Z卡口無反鏡頭24-120mm f/4 S上也使用了這種鏡片，不過叫法不同，尼康稱為非球面低色散ED。

2. 藍光高折射(SR)鏡片

這是一款專業的特殊鏡片，由尼康公司研發。該鏡片最大特點是可以大幅度折射波長比藍光波長短的光，通過控制難以補償的短波長光進一步提高色差校正能力。由于該鏡片可像普通玻璃鏡片那樣直接使用，沒有任何限制，因此在光學設計上會更加靈活，也有助于縮短鏡頭的體積。

該新型鏡片最早應用于單反專業長焦AF-S 120-300mm F2.8E FL ED SR VR上，無反Z口鏡頭中，大三元之一的Z 70-200mm f/2.8 VR S率先使用，而在剛剛發布的Z 400mm f/2.8 TC VR S頂級大炮里也同樣配備了SR，可見該鏡片的等級之高。因此尼康未來的頂級長焦大炮諸如600mm F4、800mm F6.3等新品中也極有可能會使用SR鏡片。

藍光高折射(SR)鏡片工作示意圖

3. 大口徑XA（超級非球面）鏡片

索尼多年來一直致力于光學鏡頭的研發，其最出名的恐怕就是XA超級非球面鏡片了，與普通的非球面鏡片相比，XA表面研磨精度達到了0.01微米，打磨更加精細，會大幅度減少焦外洋蔥圈現象。既能提高虛化效果，同時還可以對像差等進行校正，并提高畫面中心至邊緣的成像分辨率。

XA鏡片使用到了大多數索尼高端的GM大師系列鏡頭上，在超廣角鏡頭FE 12-24mm F2.8 GM上還首次使用口徑更大的XA鏡片，其制造難度更大，但也凸顯了索尼在光學研發上的能力。不出意外，未來的GM新鏡頭上依舊會看到XA的身影，XA甚至已成為索尼高端鏡頭的代名詞。

從這幾年鏡頭光學發展來看，為了控制重量優化結構，廠商開始逐漸研發復合型特殊鏡片，以實現多種光學校正功能。在無反小型化設計的趨勢下，相信未來的鏡頭會使用更多此類的特殊鏡片。

超大光圈

眾所周知，F1.2光圈擁有了更出色的背景虛化，同時也代表了更高的光學設計水平。但在單反時代超大光圈鏡頭相對難以研發，即使出現過一些F1.2的產品，其成像也不能令人滿意。而無反時代，短法蘭+大直徑卡口等領先性能讓超大光圈鏡頭成為了可能，目前佳能、索尼、尼康三大品牌都擁有了F1.2的超大光圈定焦，尼康甚至幾年前還研發出了58mm F0.95。技術上的進步，讓鏡頭研發人員有了更大的發揮空間。F1.2光圈順理成章的取代了單反的F1.4規格，很多品牌都形成了新的F1.2+F1.8的高低搭配。

索尼E卡口陣容中目前擁有了FE 50mm F1.2 GM，它是體積緊湊成像出色的標準定焦，也打破了E卡口不能研發F1.2鏡頭的謠言。有了這支鏡頭的開發經驗，未來索尼一定還會繼續開發頂級的F1.2系列產品。

尼康的第一支無反F1.2鏡頭同樣是50mm的標頭，但從個頭體積上都比索尼要大很多。Z卡口性能的提升終于讓尼康光學工程師們有了用武之地，采用“瘋狂堆料”的Z 50mm f/1.2 S素質相當強悍。

佳能算是推出F1.2大光圈鏡頭較多的廠商，包括50mm F1.2和兩支85mm F1.2，很顯然佳能對F1.2鏡頭的布局要更早，率先搶占了市場，贏得了不少用戶的青睞。

除全畫幅無反鏡頭外，APS-C及其它畫幅也研發出了超大光圈鏡頭，其中富士作為老牌的影像廠商，自然不會袖手旁觀。為他們的X系統用戶帶來了XF50mmF1.0 R WR，這幾乎是目前自動對焦鏡頭中光圈最大的。與小巧的富士機身搭配，是掃街利器。

從廠商不斷挑戰最大光圈的產品就不難發現，無反時代的鏡頭光學設計已經達到了一個新高度。過去單反時代的思路的確要實施轉換，這樣才能跟的上競爭。很顯然大多數的廠商都意識到了這一點，以后F1.2甚至F0.95以上的大光圈神器我們應該會見怪不怪了。

新焦段與新規格

有了更出色的光學設計以及超大光圈外，鏡頭的焦距規格也終于有所創新。我們最熟知也是最常用的鏡頭包括了14-24mm、24-70mm、70-200mm大三元規格，覆蓋了從超廣到長焦。但作為攝影師外出工作就需要一次攜帶多支鏡頭才行，非常的不方便，也增加了負擔。因此有越來越多的廠商開始研發可覆蓋多個常用焦段的變焦鏡頭，一支就可完成拍攝。

其實很早前就有不少大變焦比鏡頭產品了，所謂的“一鏡走天下”。這些鏡頭非常適合旅行、游玩使用，對于一般人來說問題不大。但很多對于很多專業攝影師而言，它們的成像畫質不能達到要求。在無法時代，很多廠商就針對這類人群，推出了更有針對性，畫質更好的特殊規格鏡頭。例如騰龍新發布的35-150mm F/2-2.8 Di III VXD，其覆蓋了35mm、50mm、85mm、105mm、135mm等重要焦距，特別適合人像、人文等題材拍攝。它還擁有了大變焦比鏡頭無法比擬的大光圈及畫質，基本上可以替代28-70mm和70-200mm的鏡頭。

另外松下推出的LUMIX S 20-60mm F3.5-5.6也讓人眼前一亮，很顯然它是一支包含了超廣角及中焦距的標變。幾乎可以完成風光、建筑、人文、掃街等大多數的拍攝題材，是一支全能的掛機鏡頭。

除了常用的鏡頭外，頂級長焦鏡頭也悄然在進行著變革。尼康新發布的Z 400mm f/2.8 TC VR S內置了1.4倍增距鏡，可轉換為560mm F4,相當于讓攝影師擁有了400mm和500mm兩支鏡頭，可根據需求去選擇焦距。這樣的設計在定焦大炮中尚屬首次，但根據尼康官方資料，未發布的600mm F4也將配備增距鏡。以后超長焦+增距鏡的模式將成為新的設計方向，筆者認為其它品牌也會很快跟進，新規格鏡頭將會給我們的帶來更大便利。

視頻拍攝優化

為了更好的滿足短片拍攝需求，很多無反鏡頭也開始針對視頻進行優化。無論從操控還是成像都對視頻有了更好的適配。鏡頭的視頻優化主要有以下幾點：

1. 配備獨立光圈環（可調節為無級光圈調節）

索尼新發布的GM大師系列鏡頭均配備了獨立的光圈環，同時為了視頻錄制，還具備無級光圈調節功能，能夠更平順的改變光圈大小。

2. 配備多功能控制環

佳能和尼康的鏡頭配備了可自定義的控制環，用戶能夠在不影響拍攝的情況下對參數進行調整。

3. 呼吸效應減弱

除操控外，廠商也在光學性能上進行優化，可進一步降低呼吸效應對短片攝影的影響。尼康、佳能、索尼等均有相應的優化手段。

視頻加載中...

4. 為視頻專門設計的鏡頭系列

除專業變焦鏡頭外，很多廠商也開始研發體積小巧便攜的定焦鏡頭。其中松下的F1.8定焦群是很有代表性的，目前已開發出24mm F1.8、35mm F1.8、50mm F1.8及85mm F1.8四支，焦距涵蓋也比較廣泛。它們的主要特點是完全保持了相同的體積，重量也控制的很好，當使用三腳架或者穩定器更換鏡頭時無需再進行重心配平，提高工作效率。

類似設計的還有索尼FE 50mm F2.5 G、FE 40mm F2.5 G和FE 24mm F2.8 G，同樣非常適合拍攝視頻，輕巧的鏡頭對于手持拍攝移動場景非常適合。

視頻拍攝是一個未來趨勢，隨著相機硬件的提升，有越來越多的人選擇使用相機錄制短片，而鏡頭也就成為了高品質的關鍵因素。幸運的是，鏡頭廠商早已有所準備，不但操控上更方便，而且很多小體積鏡頭還能方便的安裝到穩定器上。而減少呼吸效應也成為了新鏡頭主要優化方向。

總結

無反鏡頭隨著技術的進步這兩年也在悄然發生這改變，特別是輕量化設計有了明顯的增加。過去單反時代傻大黑粗的外形已經被推翻，事實證明現在的研發水平不靠堆料照樣可以做出優秀的產品。隨著更多新型復合功能特殊鏡片的使用，光學結構會逐步精簡，同時也能保持出色的成像畫質。除輕量化外，我們也看到廠商對超大光圈的追求不斷上升，目前主流的高級規格均采用了F1.2光圈，讓用戶可以得到比F1.4更好的虛化效果。相信未來會有更多的廠商加入到F1.2的大戰之中。無反相機目前除了靜態照片，視頻拍攝也成為了主流。新發布的鏡頭優化改善了視頻錄制性能，多功能控制環、獨立光圈環的加入提高了操控感，新型對焦馬達，不但速度快，而且還安靜。可以說，無反鏡頭的外觀、操控、光學以及對焦都有了巨大升級。這也是未來鏡頭新品的發展趨勢，讓我們拭目以待吧。

作者·編輯 | bichao